Про ужасы ремонта не только у меня. О как!

Юлия ХОЖАТЕЛЕВА. КП за 24 авг. этого года
Строители кинули Александру Маринину с ремонтом на 10 млн.руб.

Семья писательницы просила нанятого подрядчика добровольно вернуть им деньги за невыполненные работы. Но мировой не получилось [видео]
Казалось бы, с кем с кем, а со знаменитостями связываться - себе дороже, особенно с такими, как Александра Маринина - мастер детективов, да еще и подполковник милиции в отставке. Но недобросовестные ремонтники уже полтора года терроризируют семью писательницы, не желая приводить в порядок развороченное ими же жилище и возвращать уплаченные миллионы. Сама писательница год скитается по дачам друзей и санаториям, потому что ей негде работать над книгами, ведь квартира в центре Москвы стоит без окон и дверей, с ободранными стенами. И эта квартира у семьи - единственная.
СЛЕДСТВИЕ ВЕДЕТ ПОЛКОВНИК
Александра Маринина, которая и сама имеет высшее юридическое образование, доверила судебные хлопоты мужу Сергею Заточному - полковнику милиции в отставке.
- Все происходило у него на его глазах, и он видел, что куда клеили, с каким качеством, что потом отвалилось. У него все это зафиксировано. По крайней мере те деньги, на которые мы не получили заказанные товары. А я, чтобы нормально работать, езжу бог знает куда, - жалуется Марина Анатольевна. - Сейчас вернулась из Германии и уезжаю к своей подруге за город. Вы сами увидели - работать мне негде. В этом году на пять недель отправилась в подмосковный пансионат, чтобы спокойно писать и дышать, потому что из-за строительной пыли, цемента, всех этих смесей у меня жуткий аллергический кашель, я не вылезаю из бронхита.
Сейчас Сергей Заточный полностью в расследовании, хотя, когда знакомые художники порекомендовали им частного предпринимателя, верилось, что решение ремонтных проблем найдено. Изначально Маринина с Заточным хотели только обои поклеить, положить паркет да заменить стеклопакеты на первом этаже - работы на 75 квадратных
метрах. Но нанятый подрядчик - индивидуальный предприниматель Сергей Пушкарев - оглядел квартиру и настоял не ограничиваться косметическим ремонтом, мол, несолидно для таких людей!
- Мы сами заплатили 100 процентов предоплаты, представляете?! - теперь удивляется собственной доверчивости Сергей Заточный. - Перевели 10 миллионов рублей под отчет для того, чтобы подрядчик сделал ремонт и закупил мебель в срок. Я знал, что плачу в несколько раз больше, чем по Москве, и верил, что работы сделают качественно и до 1 ноября 2011 года.

Так квартира Марининой выглядит уже около года. Чтобы спокойно писать книги, все это время она вынуждена скитаться по дачам друзей и пансионатам.
Фото: Иван ВИСЛОВ

- Выходит, вы уже почти год с ремонтом мучаетесь?
- Больше! Вернулись из отпуска в сентябре 2011 года, и началось... На первых этапах я не стоял над душой, не видел, что делают, тем более строители все закрывали полиэтиленом, чтобы не пылилось. А когда заглянул, то ужаснулся! Стены не выпрямили, положили дорогую плитку на кривые швы, плинтуса приклеили прямо на обои...
- И как вы живете?
- Мы нормальные люди - у нас это единственное жилье. Если можно так назвать помещение без кухни - временная плитка стоит какая-то, нам спать негде, даже телефона нет - они испортили что-то... У нас квартира в два этажа, но сейчас первый непригоден к жилью. Из-за суда мы сейчас вынуждены ничего не исправлять, перенести туда все вещи. А на втором этаже сейчас работает другая бригада, которую мне пришлось нанять, чтобы хоть где-то были нормальные условия.
ЗА ЛЮСТРЫ ЗАПЛАТИЛИ ДВАЖДЫ
- А что с мебелью?
- По контракту подрядчик обязался закупать мебель. Так вот, выставляют мне счет на люстру в 160 тысяч. Я ради любопытства стал смотреть цену этой люстры по Интернету - 80 тысяч! Как вам это нравится?! Заказали итальянские двери - и тоже цена оказалась завышена. Правда, мне на почту сбросили извинения от поставщика, но до сих пор этих дверей я не видел - первый этаж без них стоит. А потом я столько накопал, что можно говорить об уголовной ответственности, я в прошлом все-таки специалист по борьбе с экономическими преступлениями.
- Как ваш подрядчик на все это реагирует?
- Мы поступали согласно закону. Возник конфликт - предупредили бумагой. Вызвали на переговоры, от которых подрядчик Сергей Пушкарев уклонялся. Экспертизу должны были проводить за его счет - он отказался. За свои сделали. Я предложил добровольно вернуть все деньги, Пушкарев снова уклонился. Он как индивидуальный предприниматель (ИП) по своим обязательствам несет ответственность имуществом. Мы отдаем себе отчет, что он завтра скажет: «У меня нет таких денег». Тогда не исключено, что гражданское дело переквалифицируют в уголовное.

Ремонтные и судебные хлопоты взял на себя супруг писательницы Сергей Заточный - полковник милиции в отставке.
Фото: Иван ВИСЛОВ

«ГДЕ ДЕНЬГИ ВОЗЬМУ?»
Бизнесмен Сергей Пушкарев все претензии отрицает и обвиняет своих бывших клиентов в том, что те просто не дали ему закончить ремонт.
- Договор подписывался на 95 календарных дней, но срок пришлось продлить из-за того, что понадобились дополнительные работы, обнаружились скрытые дефекты, когда сняли обои, - оправдывается Сергей Пушкарев. - Все началось с косметического ремонта кухни и дошло уже до капитального. А конфликт начался из-за того, что Заточный остановил работы, а почему, я не могу объяснить. А то, что рабочим не платили, - это ложь. Рабочие придут в суд и дадут показания.
- Вы собираетесь возвращать 10 миллионов?
- А где я их возьму? Забрать зарплату у рабочих? Чтобы устранить оставшиеся недоделки, нужен был месяц и 60 тысяч рублей, они же отказались.

---

музыка

youtu.be/31k_DB8KVQM

---

Про работу опять же и вообще все подряд

Неожиданно лето закончилось, вот зараза! Жаркое было до безобразия, на море я не была, все работала да нервы мотали мне с ремонтом, на работе напряг по работе был. Так ведь осенью начнется все с начала - новый учебный год, куча проблем., которые мне совсем не нужны, не интересны, не важны и ну их на... а ведь придется ими заниматься, работа как никак. Во тоска какая! и все опять по новой. Перемен ожидала летом, как всегда не дождалась, хотя прилагала некоторые усилия, просто не знаю какие телодвижения совершать, думаю и ничего придумать не могу. И не хочу ни с кем ничего обсуждать. Иногда случайно что-то вякну по недомыслию, но сразу затыкаюсь. Все равно ничего путного не скажут, а может, еще и пожелают чтобы ничего не получилось. А я так хочу, хожу часто в церковь, в молитвах прошу это осуществить, но никак! это вводит меня в уныние большое и печальку. А порой и в депрессию, но я не даю себе сильно туда упасть. иначе капец совсем будет, у меня были варианты, просто жить не хотелось. Так что и депрессия мне непозволительна.
Я вот за лето даже лекции новые не сделала, а хотела, но все то то то другое, а лекции уж на той неделе должны быть.
А я ж в тоске, или в делах, или в эйфории. что правда редко. Так что не до лекций.
И вообще я наверно сама торможу перемены, что-то у меня такие мысли появляются.

---

А мы живем в счастливом городе! И кто бы сомневался!

| Сегодня прошла эта новость в сми. А что? Я согласна. Во-первых, там, где я живу, по-любому должно быть лучше всех - логично?
Второе - город действительно растет довольно быстро, особенно меня радует - правда - когда идешь по знакомой улице, смотришь - а что-то отремонтировали, новое красивое здание появилось, асфальт скажем, новый. Как то я реагирую на такие вещи положительно, одобряю. жизнь, значит, идет, приближаемся к культурным столицам во всем. В городе все знаешь, где чего прикупить, куда пойти окультуриться, и тд. Это тоже приятно. Опять же привычка. Я хоть и стремлюсь уехать, так не просто ж уехать, а к кому-то, о как! Просто кто-то этого не хочет, видимо так. В общем, город хороший, если б еще климат нормальный был - а то лето еле переживаешь, и зима потеплее и покороче.
А вот где проводили этот рейтинг, почему не знаю? Я ж любопытна аки кошка, приняла бы участие, интервьюеры от меня б не отделались.


30.08.2012
Краснодар стал 5-м в рейтинге счастливых городов России
Мониторинговое агентство NewsEffector самым счастливым городом России назвало Грозный.

К
Целью исследования «Индекс счастья российских городов» стало составление условного коэффициента для того, чтобы понять где в России проживают наиболее счастливые люди, говорится в материалах агентства.

В опросе принимали участие 26 900 человек из 100 крупнейших российских городов, которые отвечали на следующие вопросы: «Довольны ли вы своим материальным положением?», «Довольны ли вы экологией города?», «Чувствуете себя в безопасности в своем городе?» и др.
Результаты опроса показали, что уровень материального благосостояния является важным, но, вместе с тем, не решающим фактором, влияющим на счастье россиян. Важным критерием являются такие показатели, как экология, уровень безопасности и ощущение перемен к лучшему в том месте, где проживает человек.
Как выяснилось, самые счастливые россияне живут отнюдь не в Москве и других городах-миллионниках. Первые строчки рейтинга заняли Грозный, Тюмень, Казань, Сургут, Краснодар, Сочи, Нижневартовск, Новороссийск и Белгород. Москва оказалась лишь на 52-м месте, Санкт-Петербург – на 16, Екатеринбург – на 49, Новосибирск – на 13.

---

Про политиков

Политик должен быть (если он, конечно, идеальный) - успешным, харизматичным, волевым, активны, решительным, целеустремленным, упорным, не боящимся ответственности, обаятельным, порядочным, справедливым, умеющим общаться, оказывать влияние на людей, иметь положительный имидж.
Это так считают ученые.
Но самое смешное - практически про меня написано, в смысле мой портрет, моего светлого образа. И что же из этого следует? И к чему я это?

---

пойду бродить по жж

---

Опять на работе

Два дня была дома, брала отгулы, из-за ремонта, хотя ремонта не получилось. Почему то у кафельщика забрали инструменты для другого объекта. И не купили ничего для кладки кафеля. Ну, это и не удивительно, все как всегда. зато два дня приходил начальник этой хреновой конторы, вот довелось же связаться, опять что-то мерил, одно и тоже обговаривали - ну а итог опять ноль. ждемс у моря погоды. На днях в газете, по-моему, в комсомолке, прочла статью жуткую, как Маринина - автор детективов популярных, влетела с ремонтом на 10млн. руб. Ничего фирма им не сделала, а то что сделала, надо все переделывать, живут как на вокзале - все вещи свалены, там еще фото поместили, в газете, ну прям как мы, у нас тож квартира как после бомбежки. так вот они не могут никак свои ни деньги вернуть, ни заставить переделать. Ясно, кто ж вернет такие денежки? Никогда не отдадут. Так что не у меня одной напряги со строителями, правда, 10 млн. у меня нет. И то легче, отдавать стало быть нечего.

Ну, пришла на работу, сразу в отделе жизнь пошла - смеяться стали, оживились. Потом одна сотрудница наша купила нам торт в честь своего дня рождения. Мы и не ожидали, бо там отношения оченно сложные. Торт оказался дерьмовым. Как бы Наполеон, но крем непонятно какой, не заварной, сметанный да плюс ко всему еще и кислый. Но сам торт свежий, я сразу проверила. Съели по кусочку, но не в радость. Запили чайком, вот и все. Но пока сидели, хохотали как ненормальные, глупости всякие болтали, ну я громче всех, понятно, смеялась.
Вспомнила свое время студенческое. Это ж был кошмар. Рот у меня не закрывался, все смеялась, даже не смеялась, а хохотала, еще можно сказать - ржала. И так все время учебы в институте. Порой боялась, что от смеха такого морщины будут.

зашла другая коллега и спросила - вы что, пили чтоли, уж больно ржете сильно.А нам то пить нельзя на работе - у нас сухой закон, о как. Мы токи чай и воду употребляем. Но по нашему поведению этого не скажешь. Вот так и слухи рождаются.

Новая наша коллега, прости Господи, спросила именинницу - сколько ж ей лет исполнилась. тут мы просто зашлись. Ну во-первых кто ж у женщины возраст спрашивает, да еще когда скоро 50?
ну именинница ответила хмуро - в нашем отделе не принято о возрасте спрашивать.
Я подтвердила - это так. Все знают сколько мне лет по моей версии - этого и достаточно. Когда пытаются что-то прояснить, я сразу поясняю, что прояснять ничего не надо, а надо принять как должное. Тем более по ощущениям я -тинейджер или чуть старше. И вообще с людьми до 30 мне есть о чем общаться, интересно и легко, а вот когда старше - тут уже, как правило, не так интересно, хотя есть и здесь исключения.

---

Про кино

Венецианские львы в предчувствии добычи На острове Лидо открывается 69-я Мостра
29 августа стартует Венецианский кинофестиваль

29.08.2012, 00:02 "Российская газета" - Федеральный выпуск №5870 (197)
Текст: Валерий Кичин (блог автора)

Сегодня политическим триллером американского режиссера индийского происхождения Миры Наир "Фундаменталист поневоле" стартует старейший в мире Венецианский фестиваль - Мостра, как его называют в Италии.
Восьмидесятилетие кинофорума, похоже, будет отмечено принципиальными новшествами. По крайней мере, заявления его новых лидеров полны энергии и оптимизма. Вернувшийся к руководству фестивалем Альберто Барбера в послании гостям Мостры отмечает быстро меняющуюся роль кинематографа в мире коммерческого шоу-бизнеса и необходимость для фестиваля реагировать на эти перемены. В первую очередь, считает он, Мостре нужно модернизировать архаичное обустройство, которое не менялась десятилетиями: в ближайшие два-три года построить, наконец, фестивальный центр со всей необходимой инфраструктурой. Он подчеркивает особое значение дебютирующего в Венеции кинорынка, способного соединить характерные для Мостры поиски новой киноэстетики с коммерцией: без этих двух крыльев, на которые летит современный кинематограф, фестиваль похож на хромую утку.
Директор не обошелся без легких уколов в сторону прежнего руководства, подчеркнув, что конкурс возвращается к своим принципам представлять не только ожидаемые авторские имена, но и фильмы малоизвестных миру режиссеров из стран, где нет развитого кинопроизводства, и выразив надежду, что гостей ожидают сюрпризы. И действительно, в программах фигурируют картины из Непала, Филиппин, Гватемалы и даже Саудовской Аравии, где кинотеатры запрещены, а женщины, согласно религиозным законам, не имеют права открывать лица.
За эти двенадцать дней Венецианский фестиваль в своих главных секциях обещает показать 50 мировых премьер и 29 реставрированных архивных картин. Более всего представлено фильмов из Франции (25), Италии (22) и США (16). Неожиданный рывок сделала Бельгия: 2 картины в главном конкурсе. Из крупных кинематографий необычно скудно представлены Япония (3 фильма, один в конкурсе), Великобритания (2 фильма, один в конкурсе), Китай и Испания (по 2 фильма, ни одного в конкурсе). Самый масштабный фильм фестиваля - эпический ужастик "Епитимия" японца Киоши Куросавы в программе "Горизонты": он длится без малого пять часов, и Барбера назвал его "абсолютно экстраординарным". Прежде чем сделать окончательный выбор, отборочная комиссия просмотрела 1772 короткометражных и 1459 полнометражных игровых фильмов.
С легкой руки Альберто Барберы мировая печать определяет ведущий мотив предстоящего фестиваля: кризис - экономический, социальный, политический, кризис человеческих ценностей. Кризис семейных отношений - тема и российского конкурсного фильма "Измена" Кирилла Серебренникова, где действие перемещено в безликую "европейскую" среду без ясных примет места и времени, а главных героев играют зарубежные актеры. Серебренников - дебютант в Венеции, но он приезжает сюда уже в ореоле победителя другого итальянского фестиваля - Римского, где его комедия "Изображая жертву" получила главный приз. В гонке за почетными венецианскими "львами" нашей картине предстоит соревноваться с фильмами таких мастеров, как Теренс Малик ("К чуду"), Ким Ки-дук ("Пьета"), Брайан Де Пальма ("Страсть"), Оливье Ассаяс ("Что-то носится в воздухе"), Такеши Китано ("Беспредел"), Брилланте Мендоза ("Твои истоки"). Австриец Ульрих Зайдль представит вторую часть своей шоковой трилогии "Рай. Судьба", хозяева дома покажут в конкурсе три картины: "Спящую красавицу" Марко Белоккио, "Особенный день" Франчески Коменчини и "Состояние сына" Даниэле Чипри.

За 12 дней Венецианский фестиваль в главных секциях покажет 50 мировых премьер и 29 реставрированных архивных картин
Фильм Серебренникова - первый в конкурсе, его покажут жюри и публике днем 30 августа. Это, с моей точки зрения, не лучшая позиция: не помню случаев, когда открывающая конкурс картина оказывалась среди победителей. Фестивали лукавят, утверждая, что ход показов определяется жребием, - слишком очевидна не без коварства выстроенная "драматургия" конкурсов, где есть свои "разминки", "крещендо", кульминации и триумфальные сюрпризы, обычно приберегаемые ближе к финалу.
Жюри главного конкурса возглавит американский режиссер Майкл Манн ("Последний из могикан", "Джонни Д."), жюри программы "Горизонты" - лауреат премии Донателло итальянский актер Пьерфранческо Фавино ("Хроники Нарнии", "Ангелы и демоны", партнер Ксении Раппопорт в фильме Джузеппе Торнаторе "Незнакомка").
Еще один амбициозный проект обновленного фестиваля - Киноколледж Биеннале. Это учреждаемая при фестивале лаборатория, задача которой научить талантливых молодых людей со всего мира делать малобюджетное кино. Именно такое кино, считают организаторы колледжа, может стать главной творческой площадкой для новобранцев в условиях экономического кризиса. После года обучения на свет должны появиться три полнометражные работы, способные стать полноценными конкурсантами на очередной Мостре. Предусмотрено также широкое применение онлайнового показа фильмов - это даст независимому кино долгожданный шанс попасть к широкой зрительской аудитории.
В честь юбилея на 69-й Мостре учреждена специальная программа "80!" - ретроспектива из десяти фильмов, некогда показанных в Венеции. Задача отобрать из такого множества картин десяток была почти неподъемной; решили показать самые редкие - такие как "Разбойник" Ренато Кастеллани, "Стресс: три, три" Карлоса Сауры, "Последняя ночь" Юлия Райзмана или документальный фильм Веры Хитиловой "Мешок блох".
Заметным событием юбилейного фестиваля станет вручение почетной премии выдающемуся американскому режиссеру, автору "Охотника на оленей" Майклу Чимино. По этому поводу Мостра покажет реставрированную копию его фильма 1980 года "Врата рая".

---

Все в ту степь

Серебренников: Я не хочу быть персонажем Достоевского
30.08.2012, 19:44 "Российская газета" - www.rg.ru
Режиссер Кирилл Серебренников рассказал о своем фильме, участвующем в основном конкурсе Венецианского кинофестиваля. По его словам, лента может стать началом цикла фильмов, посвященных человеческим чувствам. Фильм происходит осенью и зимой, может быть, другие фильмы будут происходить в другие времена года - и они будут про другие ситуации и чувства", - рассказал Серебренников на пресс-конференции журналистам ИТАР-ТАСС.
Фильм Серебренникова "Измена" повествует об отношениях двух людей, которые встречаются случайно. Героиня по профессии - кардиолог, но вместо того чтобы следить за показаниями приборов, она сообщает пациенту: "А вот у меня с сердцем неладно. Мне изменяет муж. Он изменяет мне с вашей женой".
У итальянских критиков происходящее в фильме вызвало ассоциации с романами Достоевского, однако Серебренников заявил, что ненавидит этого писателя, "понимая, что он абсолютный гений". "Это связано с тем, что он, может быть, слишком часть нас - и я ненавижу эту свою часть. Но тот образ русского человека, который он нарисовал и по которому вы пытаетесь понять Россию, - неправильный или не совсем правильный. Я не хочу быть персонажем Достоевского! Я, может быть, персонаж Гоголя", - сказал режиссер.
В фильме Серебренникова в главных ролях играют иностранные актеры: он - македонец Деян Лилич, она - немка Франциска Петри. Сам режиссер признался, что его уже тысячи раз спрашивали, почему он выбрал иностранных артистов на первые роли.

---

Про кинофестиваль в Венеции. К дискуссии о судьбах российского кино

Остров мертвых на острове Лидо Конкурс Венецианского кинофестиваля открылся "Изменой"
Конкурс Венецианского кинофестиваля открылся "Изменой"


Люди и звери здесь существуют в предельно стерилизованном мире. Фото: Кадр из фильма 30.08.2012, 00:10 "Российская газета" - Федеральный выпуск №5871 (198)
Текст: Валерий Кичин (блог автора)
Опубликовать в блоге закрыть
Код для вставки в блог:

Российская газета: Конкурс Венецианского кинофестиваля открылся "Изменой"

Выделите код и перенесите в свой блогВерсия для печати Первым фильмом главного конкурса на 69-м Венецианском фестивале оказалась наша "Измена". Картина снята Кириллом Серебренниковым с зарубежными актерами в основных ролях. В среду его показали прессе, сегодня днем - официальная премьера.
Это мелодраматическая история двух супружеских измен, за которой поначалу следишь с почти хичкоковским напряжением, - так сказать, мелодрама-триллер.
По прихоти случая я эту картину посмотрел сразу после того, как освежил в памяти объявленный лучшим фильмом всех времен триллер Хичкока "Головокружение", и первые полчаса даже находил в "Измене" признаки хорошо усвоенной хичкоковской школы: молчаливая слежка героев друг за другом, перестрелка недоверчивыми взглядами, "говорящие" детали, тщательная разработка нарастающего "саспенса"... И эти первые полчаса внутренне ликовал: кажется, в Венеции наш фильм окажется сильным конкурентом.
Мужчина приходит к женщине-врачу и, увешанный датчиками кардиограммы, узнает, что ее муж ей изменяет с его женой. И далее начинаются те самые почти неуловимые изменения милых лиц, за которыми, если хорошие актеры, следить в кино - главное наслаждение. А актеры очень хорошие. Серебренников, как он объяснял, не мог доверить серьезные психологические роли никому из наших испорченных шоу-бизнесом звезд. Он обратился к известной немецкой актрисе Франциске Петри и актеру из Македонии Деяну Лиличу. Вторая пара - наша: непрофессиональный актер Андрей Щетинин из фильма Сокурова "Отец и сын" и Альбина Джанабаева из группы "ВИА-Гра", т.е. все-таки из шоу-бизнеса. Измены будут перекрестные и частично с летальным исходом. Актеры играют отлично, и безвременно выбывших из игры искренне жаль.
У всех актеров, включая наших, подчеркнуто "не наши" лица, окружающий мир тщательно освобожден от примет конкретной страны и предельно стерилизован: в нем нет посторонних персонажей, нет не занятых в сюжете фигур, нет среды - городской или сельской. Есть холодные урбанистические конструкции - бетон, кирпич, стекло. Они холодны, необжиты и существуют как бы в пустоте. В таком обезличенном антураже развивается человеческий конфликт, способный произойти где угодно и когда угодно. Наверное, это обстоятельство поможет пробить российской, но без национальной специфики, картине путь на европейские экраны, и, возможно, здесь одна из ее подковерных задач.
Первые полчаса мы четко понимаем, что происходит, пытливо вглядываемся в выражения глаз, в подробности поведения - вместе с героями разгадываем роковой ребус: изменяет или не изменяет? Через полчаса наступает развязка, "линейный рассказ" закончен, а с ним заканчивается и триллер. И начинается какой-то другой фильм. Оставшиеся в живых, определившись с внешними загадками, теперь пытаются разобраться в самих себе. Сценарий, который начинался так уверенно и даже мастерски, преждевременно лишившись сразу двух главных героев, вдруг начинает хромать, суетиться и путаться в собственных показаниях. В жанр психологического триллера контрабандой проникают черты притчи, в сугубо бытовой рассказ - прямолинейная символика: в одной из сцен героиня даже демонстративно "меняет кожу", отбрасывая старые одежды как отработанный хлам и сигнализируя зрителю, что начинает новую жизнь. И если первая недолгая часть картины врезается в память покадрово, то вторая, долгая, забывается так быстро и прочно, что уже теперь я не могу, даже если бы хотел "спойлерить", пересказать, что в ней происходит. Потому что едва ли не каждое последующее действие героев опровергает предыдущее. Герои в смятении, они бросаются из крайности в крайность, от "люблю" к "ненавижу", некоторые персонажи сами по себе необъяснимо исчезают из фильма, и тема неодолимого, фатального одиночества каждого начинает звучать с бетховенским пафосом. Большая часть этого минималистского фильма обходится без музыки, заменяя ее бытовыми шорохами и несмолкаемым тревожным гулом, но в какой-то момент музыка оказывается нужной режиссеру - и он выбирает "Остров мертвых". Тем, кто знает эту мрачную симфоническую поэму Рахманинова, само ее название станет подсказкой для понимания "сверхзадачи" картины. На Острове мертвых все дома похожи на крематорий, а все люди, даже столь неотразимо женственные и так витально мужественные, легко переходят в состояние временно живых трупов. Там все мотивировки быстро спутываются в клубок заранее обреченных судеб. Фатум математически жесток, с ним не спорят, и конец для всех всегда один.
Фильм вызывает двойственные чувства. Нельзя забыть уверенный ход его драматургии в начале, но тем более странной кажется внезапная потеря сценаристами не только темпоритма и творческого куража, но даже и нити повествования. Словно, уверенно идя по джунглям жизни, они вдруг теряют сразу все ориентиры, они растерянны и уже не знают, как соединить взбесившиеся "линии судеб" в сколько-нибудь внятный рисунок. В предыдущих картинах Серебренникова опорой режиссера была сильная драматургия - будь то остроумная пьеса братьев Пресняковых "Изображая жертву", блестяще выстроенный этюд Юрия Арабова в "Юрьевом дне" или чеховская проницательность в "Рагине". На этот раз Серебренников взялся писать сам, в содружестве с Натальей Назаровой, и их совместное дитя выдает все признаки родовой болезни нашего кино, испорченного клиповым сознанием: стартуя хорошо и амбициозно, оно выдыхается на стайерской дистанции полнометражной драмы. Раз запнувшись, фильм проседает все ниже и до финала дотягивает совсем обессилевшим.
Сейчас трудно судить о перспективах картины в венецианском конкурсе - мы еще не знаем контекст, в котором она окажется. Но мои наблюдения относительно всегда тщательно выстроенной "сюжетной интриги" фестивалей, похоже, снова грозят подтвердиться: конкурсы обычно идут "по нарастающей", ставя для разгона возможных аутсайдеров и приберегая более сильные картины на последующие дни. Это расхожая практика, стройность расчетов которой жюри опровергают крайне редко, оставляя нам весьма эфемерную надежду.

---

Статья по-моему очень неплохая про Pussy Riot. Как они шли и дошли по умолчанию

От "Войны" до "Панк-молебен", совершенный 21 февраля в Храме Христа Спасителя, планировался загодя и обсуждался в Живом Журнале. "Жаль, Пояс Богородицы увезли", - сетовали разработчики акции.
Панк-молебен в Храме Христа Спасителя готовился заранее и обсуждался в ЖЖ

30.08.2012, 00:20 "Российская газета" - Неделя №5872 (199)
Текст: Игорь Крылов


Феминистки оскверняют памятник жертвам сталинских репрессий в Киеве
"Даже простое повторение названия этой группы (позорная вульгарность и деградация женщин) в присутствии несовершеннолетних детей можно расценивать как сквернословие, что является нарушением законодательства о защите общественной морали в США", - заявил по поводу Pussy Riot исполнительный директор Всемирного конгресса семей Лоуренс Джейкобс, объединяющего миллионы сторонников в 80 странах мира.
По вопросу точного перевода названия группы есть разные мнения. В политкорректной Википедии это "Бунт кисок", корреспондент "Новой газеты" Елена Костюченко предлагает вариант "Писькин бунт", оговариваясь, что это - "в самом цензурном варианте", оппоненты настаивают, что точнее всего будет - "Взбунтовавшиеся влагалища". Как бы то ни было, защитники "Пусек", считающие себя интеллигентными, стараются не использовать название их группы в переводе на русский.
В связи с волной споров и заявлений, сопровождающих приговор "бунтовщицам", вернемся в недавнее прошлое.
Толокно и другие

Вандалы срубили крест в Архангельске
Наиболее известная из "взбесившихся" - 22-летняя Надежда Толоконникова, или Толокно. В Москву приехала из Норильска. Ее мать, неплохо там зарабатывающая, купила дочери квартиру в столице в виде подарка за поступление в МГУ. Вот как об этом рассказывает сама Надя: "Первый год мама меня выкормила, потом оставила на бабушку и папу в Красноярске, а сама уехала работать в Норильск. Мама была очень против того, чтобы я училась в МГУ. Она не хотела меня отпускать. Они боялись, что я поеду в Москву, а там со мной что-нибудь сделают".
Мама, как это с мамами бывает, оказалась права - так и вышло. В Москве Надя примкнула к арт-группе "Война", пытающейся получить известность скандальными и эпатажными акциями.
Поначалу группа "Война" состояла из выпускника философского факультета МГУ Олега Воротникова (кличка Вор, согласно досье "Ленты", "у многих он вызывал отторжение из-за своей приверженности к воровству еды в магазинах, возведенному в принцип"), его жены Натальи Сокол (кличка Козленок. Своего малолетнего сына Вор и Козленок назвали Каспером Ненаглядным Соколом, так и записали в свидетельстве о рождении, и брали его на все акции), Лени Ёб...го (настоящая фамилия Николаев, но здесь тот случай, когда кличка точнее), самой Толоконниковой и ее гражданского мужа Петра Верзилова.
Когда мать Толоконниковой увидела дочь по ТВ в программе, рассказывающей о том, что такое "Война", где Никас Сафронов кричал, что "Это не художники" и что "Таких нужно просто уничтожать", она специально прилетела в Москву, чтобы выгнать дочь из дома. По словам очевидцев, Надя ушла ночевать к знакомым, где не было ни детской кроватки, ни коляски, там вообще мебели практически не было, и маленькую Геру, родившуюся в 2008 г., клали на стол для компьютера. Однажды она упала со стола и получила тяжелейшую травму - линейный перелом теменной кости. Девочку спасли в больнице.
Примечательно, что Толокно участвовала в акциях группы даже будучи беременной. "Ты не думала, что ребенку могут причинить вред?" - спросили как-то ее. "Существует стереотип поведения по отношению к беременной женщине. Я не думала, что нас будут тащить за ноги, за руки. Максимум, что со мной могли сделать - это взять под локоть и увести", - был ответ. Она брала дочку с собой и когда та была грудной - какой правоохранитель тронет мать с ребенком на руках? А потом девочка подросла.
"Меня больше всего смущает в этой паре, что они уже несколько месяцев подряд - лето и осень - не видят Геру, - писала тогда Козленок. - Они ее сбагрили родственникам, чтобы не мешалась. Сейчас она учится говорить, но родители не рядом, не участвуют в этом процессе, не наблюдают, не общаются, им неинтересно. Вместо этого они устраивают провокации с последующей сдачей ЖЖ-юзеров мусорам. По их мнению, если повязали, то, значит, будет, о чем прессе написать".
Первые три года Толокно и ее сподвижники (в группе "Война" вместо имен предпочитали клички) бросали живых кошек за прилавок в "Макдоналдсе", гадили в вагоне метро (машинистам пришлось за ними убирать, а контролершу из-за них лишили премии), воровали еду в кафе и магазинах (одна из них пронесла цыпленка мимо кассы, спрятав его во влагалище, подробный фоторепортаж о чем до сих пор висит в Интернете), выпускали "на волю" пол-таза тараканов на заседании Таганского суда, участвовали в анархистском погроме, переворачивали милицейские машины. (Как сказано в сопроводительной записи к одной из их акций, "Мусор должен на коленях стоять и прощения просить у нас, деятелей изящных искусств".)
В активе Толокно и ряд других "перформансов", среди которых нападки на священнослужителей и призывы к убийству милиционеров. "В Европе скучно, потому что там делать нечего. И там ничего нельзя делать. В России все по-другому. Здесь все неясно. Все непонятно. Границы законности размыты", - объясняла она.

Pussy riot на суде
Идеологом же группы "Война" стал Алексей Плуцер-Сарно - автор всех ее текстов и концепций. Среди его наиболее громких "произведений" - акции "Говно - друг или враг?" и "Современное искусство - гной и блевотина".
В 2008 году после группового секса в Биологическом музее на Плуцера-Сарно было заведено уголовное дело N 332620 по ст. 242 УК РФ ("Незаконное распространение порнографических материалов или предметов"). Но из-за невозможности найти и допросить фигуранта, более года скрывавшегося от следствия, дело было закрыто за отсутствием улик и свидетельских показаний. В июле 2010 года после акции "Революция в супермаркете" в Бельгии ("пир на весь мир", поедание неоплаченных продуктов и забрасывание ими охранников) на идеолога было заведено еще одно уголовное дело по статье, предусматривающей 8-месячное заключение и 10 тысяч евро штрафа. Но бельгийский суд был вынужден его оправдать, т.к. не смог доказать "умысел на совершение преступления". Ныне живет в Евросоюзе.
Первую известность в узких кругах Толоконникова приобрела в феврале 2008 года после акции в Биологическом музее Москвы, где, находясь на 9-м месяце беременности, публично занималась групповым сексом. Юристы уже тогда утверждали, что деяния группы подпадают под статью.
"Здесь признаки состава уголовного правонарушения, статья 213 УК - хулиганство, - говорил, к примеру, адвокат коллегии адвокатов "Юстиция" Михаил Жуков. - Участники акции грубо нарушили общественный порядок. Учитывая место и то, что были приглашены люди с фото- и видеокамерами, можно сделать вывод о наличии прямого умысла. Все это совершено группой лиц по предварительному сговору. Перспективы у участников безрадостные - часть 2 статьи 213 УК РФ предусматривает наказание в виде лишения свободы до 7 лет. Сотрудникам музея стоит написать заявление в УВД".
Но обошлось. Засветившихся в акции студентов хотели отчислить из МГУ, но пожалели.
Интересно, что акции Толокна и ее сподвижниц не всегда нравились правозащитникам, сегодня их рьяно поддерживающим. К примеру, после исполнения активистами группы песни "Все менты - ублюдки" в Таганском суде возмутился присутствовавший в зале исполнительный директор движения "За права человека" Лев Пономарев.
"Ваша выходка просто омерзительна, - кричал он, обращаясь к "арт-воинам". - Вы сильно повредили защите наших товарищей. Вы демонстрируете самый настоящий экстремизм. Те экстремисты православные. А вы... наоборот!"
"Первым на меня набросился придворный правозащитник Лев Пономарев. Оппозиционные старожилы пишут, что никогда до этого не видели Леву в таком бешенстве: "Молодой человек, немедленно прекратите сквернословить! Ахтунг! Милиция! Провокаторы!". Пономарь был просто вне себя... К нему присоединился Самодуркин и начал выть про собственное достоинство. А еще упрекают Путина в авторитаризме. Придут либералы к власти - все по струнке у них будут ходить и писаться по команде", - написал в своем блоге один из активистов "Войны".
Но у группы нашлись и поклонники. К примеру, известный британский уличный художник маэстро Бэнкси объявил, что пожертвовал "Войне" 80 000 фунтов стерлингов. Есть на что продвигать в массы "новое искусство".
Исход
Впрочем, к тому времени "Толокно" и Верзилов были изгнаны из "Войны" - "за провокацию и сдачу активистов группы в милицию".
Как написал тот же Плуцер-Сарно, "муж Толоконниковой и отец ее дочери Геры (родившейся через 4 дня после оргии в музее) Петр Верзилов в 2009 году был пойман на сдаче активиста Александра Володарского в милицию и с позором изгнан из "Войны". Позднее он выкрал весь архив группы. Его жена Толоконникова и ее подруга Катя Самуцевич добровольно покинули группу и образовали "Пуси Райот".
Пора было придумывать нечто более радикальное, чем в "Войне".
Если порыться в Интернете, можно найти свидетельства того, что "панк-молебен", совершенный 21 февраля 2012 г. в храме Христа Спасителя, планировался загодя и обсуждался в ЖЖ еще, к примеру, 2 декабря 2011 г. Первым предложил "устроить выступление в церкви" пользователь Facebook под ником Madkiq Figo. "Уже нельзя, пояс увезли", - отвечает пользователь Netakaya (среди ее заметок "Кое-что из итогов 2008-2009" можно прочесть: "Сдала последнего оставшегося предка в богадельню". Цитируем не для того, чтобы осудить, но чтобы составить некоторый образ человека. - Ред.). "Не, мы и так планировали в церкви, и без пояса", - делится пользователь под ником pussy_riot. "Без пояса тоже хорошо будет, но с ним было бы масштабнее", - рассуждает Netakaya. "Фемен опередили. Сделайте ремикс/ремейк на их "Боже, царя гони" (я имею в виду музыкальную часть, а не перфоманс", - посоветовал в итоге encircled_plus.
То есть тактика "продвижения через аресты" - классическая практика продвижения "Взбунтовавшихся", унаследованная у "Войны". Группа, сознательно взращенная Плуцером-Сарно для "ниспровержения идеологий", долго и упорно добивалась именно того, чтобы их арестовали. Не услышали, не полюбили - арестовали. Причем пляски в судах, метро, на Лобном месте на Красной площади, в нескольких других храмах, и черт его знает где еще не сработали. Сработала акция, перешагнувшая ранее очерченные пределы. Хотя даже звезда провокаций Мадонна обмолвилась, что храм Христа Спасителя - "наверное, это была ошибка".
Может, потому и столь невелико в России число тех, кто сочувствует арестованным девушкам: по свидетельству британской Financial Times, таких лишь 6%.
Все это прекрасно, скажете вы. Группа идиоток перешла некую черту, и теперь социум страдает от навязанной ему шизофрении. Так зачем же их арестовали и осудили? Не из-за того же, в самом деле, что 86% россиян, согласно опросу ВЦИОМ, были убеждены, что девушек надо наказать - к общественному мнению у нас прислушиваются далеко не всегда.
"Дело в том, что заключение под стражу - это мера социальной защиты, - считает пользователь ЖЖ wonderbull. - От чего защищается система? Уж конечно не от средневекового "кощунства" в виде танцев на какой-то "солее". Системе плевать на солею. И уж тем более не от наезда на Путина - оппозиция костерит его уже 12 лет, да часто и позлобней, но на ругань ему глубоко наплевать. Дело вообще не в этом. Это все особенности подачи тех, кому выгодно подавать блюдо именно так. Дело в том, что эти люди прославились тем, что они без башни. Так воспитаны своими наставниками, в такой парадигме существуют. Они повторяют, кратно усилив, все, за что бы их ни замели, сразу же, как только оказываются на свободе. Это их фан и их почерк. Без этого СМИ давно перестали бы их замечать - как никто не замечает примелькавшиеся сиськи "Фемен", между прочим голышом выступивших зимой у того же Храма Христа Спасителя с плакатами "Боже, царя гони".
Но стоило отпустить "Взбунтовавшихся" - и немедленно по выходу они отмочили бы что-нибудь, целясь в еще большую часть общества. Придумать такое сложно, но они постарались бы. Например, можно еще сплясать на Могиле Неизвестного Солдата. (Не так уж невероятно. Во всяком случае, арестованной в 2011 г. за надругательство над такой могилой в Киеве Анне Синьковой тот же Плуцер-Сарно тут же перечислил 1000 долларов). Обязательно с чем-то матерным, чтобы не сошло за так. Ведь "Срань Господня" возникла в их "молитве" зачем-то. Эти слова как зазубрина на крючке - нужны, чтобы рыбка не сорвалась.
Да, система, плохая или хорошая, защищается от атаки на свои ценности. На те самые "духовные основы". Система пытается сохранить мир в умах граждан, не желающих вариться в атмосфере непрерывной истерики вокруг поругания чьих-нибудь святынь. Но проблема в том, что отморозков нельзя остановить. Бесполезно их увещевать, некогда воспитывать и невозможно заставить прийти в себя.
События вытекали одно из другого по намеченному старшими товарищами руслу и ни в какое иное место притечь не могли.
Крестоповал
Сразу 4 креста были срублены в двух российских регионах в ночь на субботу после призывов защитниц "Pussy Riot".
В Архангельске двое неизвестных срубили поклонный крест, стоявший на месте храма, снесенного в советское время. А в Челябинской области три креста, установленных на въездах в поселок Смеловский, были распилены на куски.
Началось же с того, что 17 августа в Киеве активистка движения "Фемен" Инна Шевченко спилила бензопилой поклонный крест неподалеку от майдана Независимости. Так она выразила поддержку "Взбунтовавшимся влагалищам".
"К акции я готовилась несколько дней - с настоящими лесорубами, которые меня инструктировали, - рассказывала потом Инна обступившим ее журналистам. - Прошла короткий курс, изучала технологию, как повалить дерево, и меня научили, что сначала с одной стороны надо сделать надрез, а уже только потом пилить. Было очень тяжело физически, но получилось, чем я очень довольна".
25 августа девушки из "Фемен" опубликовали в ЖЖ сообщение, в котором назвали российских кресторубов отважными и объявили о начале гастрольного тура группы "Крестоповал" по "очагам православного деревянного зодчества России". Остановить их можем только мы вместе - и атеисты, и верующие, все россияне.
Использована информация из рабочего журнала Н.Толоконниковой и блога А.Плуцера-Сарно в ЖЖ.

---

В инете нашла ням-ням

Запеченные яблоки с медом


6 яблок
6 ч.л. меда



Вырезаем сердцевину яблок и в образовавшиеся дырочки кладем мед до верху (меда может понадобиться чуть больше, чем 6 ч.л.).
Яблоки с медом ставим на 20 минут в духовку (160 градусов С).


ПРИЯТНОГО АППЕТИТА!!!

---

Пойду поброжу по жж

---

Про кино

Читаю эти статьи прихожу к выводу, что Татла неплохо разбирается в теме, что тут еще скажешь Молодец.

---

Про кино. Подтверждение мыслей Татлы

«Сильное кино — это почти чудо!»
Статья | 2. июля 2007 - 0:00 | Автор: ГОРБАШОВА АННА
Номер:
Профиль 533
— Вы согласны, что «кино — это великая иллюзия»?

— Да, конечно, и прежде всего — голливудское кино.

— А наше, сталинское?

— Соцреализм и Голливуд — это одно и то же. «Великая иллюзия» — это великая сказка. А сказки со счастливым концом людям нужны. Голливуд под это заточен, они уже сто лет только этим и занимаются.

— А мы почему не снимаем такие сказки, в которых Гоша Куценко, а не Брюс Уиллис, спасает весь мир?

— Как правило, это дорогие картины. Должен существовать рынок, чтобы их производить, а у нас он микроскопический, хотя и сильно вырос за последнее время. В России в кино стабильно ходит 1 млн. человек, чтобы вернуть деньги в прокате, картина должна стоить $1 млн. Это самая простая городская картина без декораций, костюмов, сложных трюков. Кстати, сказочного кино нет нигде, кроме Голливуда, ну и у Индии, возможно. Голливуд — единственное место в мире, развитое в кинематографическом отношении, где изначально, кроме кассы, никаких других задач не было. Как сказал один продюсер, американский режиссер думает: «Как сделать так, чтобы всем понравилось?», а европейский (а Россия в этом смысле — Европа): «Как бы сделать так, чтобы понравилось мне?» И оба искренни. «Если я честно выскажусь, а потом это понравится многим, я никого не обманываю», — думает европейский режиссер. Американский: «Кино должно быть продано, если оно не продано, то ничего и не значит».

Так что есть два вида кино. Достоевский, между прочим, тоже нас не радовал сказками, а решал свои художественные задачи.

— У нашего кино какие сейчас задачи?

— Идеологического заказа как такового в России не существует и в Европе не существует, где доминирует протестантская ментальность: каждый человек напрямую разговаривает с Богом, и режиссер в том числе. Вся Европа поддерживает свое кино, потому что зрителя недостаточно. В 7 случаях из 10 зритель ходит на американское кино, с ним трудно конкурировать фильмам Франции, Германии или России.

— А это не значит, что просто сказка с положительным героем и хеппи-эндом зрителю нравится больше, чем «кино не для всех»?

— «Эпическое» кино еще надо уметь снимать. Это непросто.

— Ну умели же мы в предвоенные и военные годы, «Свинарка и пастух» вот...

— Внутри страны кое-что умели, но мир «Свинаркой и пастухом» не завоевали. Американцы нашли универсальный ключ. Опять же мы — не американцы, над патетикой иронизировали бы: «Ну конечно, с самолета упал и не разбился…» Как продюсер я согласен: давайте сделаем наше кино про бесстрашного героя. Дайте мне режиссера и хороший сценарий о том, как русские спасают мир. Мы снимем и завоюем мир в смысле кассы.

— Вы продюсировали фильмы Балабанова «Брат» и «Брат-2». Они стали национальными хитами. Молодежь бредила Бодровым. Но наш герой, в отличие от американского, — бандит, а не полицейский. Не пора ли менять героя?

— Талантливые режиссеры не снимают кино про бандитов. Они снимают про людей, откликаясь на ту реальность, которая есть. Бандиты — тоже наши люди. Вам что, не жалко четверку парней из «Бумера»? Это наши парни и наша страна.

— В советском кино они бы обязательно исправились...

— А вы бы в это поверили?

— В юности, глядя, как Любовь Орлова марширует под музыку Дунаевского, я ловила себя на мысли, что готова помчаться на БАМ...

— И «Брат», и та же «9 рота» тоже затрагивают патриотические струны. Но сделать подобное кино, повторяю, непросто. Сколько по госзаказу было снято лицемерных картин, где было много фальшака! Существует миф, что в советское время делалось много хороших картин, не то что сейчас. На самом деле КПД у кино — 3%. Не только в России. Из 100 картин 3 действительно замечательные, остальное — отстой. Так было и в СССР. Из этих фильмов и состоит золотой фонд. За последние 25 лет набралось около 100 картин... Если мы посмотрим наше сегодняшнее кино через 25 лет, то, возможно, тоже скажем: «Снимали же…»

— Как вы объясните успех фильма «Остров»?

— Я был прокатчиком фильма. «Остров» активно в виде рекламы поддержал телеканал РТР. Но если бы я был продюсером «Острова» и купил это время на РТР, фильм был бы для меня убыточным — я потерял бы миллион или два. Притом что имел бы успех.

— Если поддержали, значит ли это, что был заказ?

— У нас разные фильмы поддерживают. И то, что надо, и что не надо. С помощью государства удается преодолеть эту узость рынка. Но все равно не в тех объемах, которых требует создание большого кино. Их нужно создавать десятками, чтобы сказать потом: «Каким был 2007 год урожайным!»

— И все-таки, как вы считаете, нужно нам, извините, пафосное кино?

— «Сделайте культовый фильм с позитивной нагрузкой!» — трудновато, да? А в случае заказных проектов задача в десять раз сложнее. Заказчик всегда имеет свое мнение, которое категорически неправильно, в основном не понимает законов творчества и восприятия. У меня были разговоры на этот счет. Почему Лиознова, сняв «Семнадцать мгновений весны», не сняла еще один такой же фильм? Почему Говорухин «Место встречи изменить нельзя» не смог повторить? Да потому, что сильное кино — это почти чудо!

— Вам сценариев много предлагают?

— Много, но в основном это хлам. Почему нынешние сценаристы не имеют представления о том, что такое голод, страсть, любовь, месть, победа, родина, земля, не знаю...

— Чем вас привлек сценарий фильма «Груз 200»?

— Кино делается не только из сюжета. Критики, кстати, отнеслись по-разному... «Груз 200» — фильм радикальный, но выдающийся, на мой взгляд, Балабанов снял штучный фильм для штучного зрителя.

— А как же воспитание целых слоев и масс?

— Кино не делается для того, чтобы кого-то воспитывать. Если бы государство хотело заниматься воспитательным процессом, пусть бы и занималось этим с 1987 года. И финансировало фильмы не про бандитов, а про ударника капиталистического труда, который сам всего добился. Вы волнуетесь за детей? Запретите им смотреть «Бумер». Когда я был подростком, шла страшная кампания против «Фантомаса». Сильно ваша психика пострадала от игры в него?

— Что в будущем вы намерены делать?

— Сейчас мы выпускаем картину Сергея Бодрова «Монгол» про молодые годы Чингисхана, анимационный фильм «Илья Муромец и Соловей-разбойник», затем — городская драма «Нирвана» про двух девушек.

— Они кто, эти девушки?

— Вам не понравится — маргиналки...







Нужен ли народу Голливуд?
России нужно всё. Всё, что плохо лежит, — тем более.
Голливуд, к сожалению, лежит хорошо. Поэтому что мы с ним будем делать, я не понимаю. Надеяться на то, что пройдет наша обычная практика, когда мы можем волшебной силой невероятного разгильдяйства и чрезвычайного пофигизма завладеть какими-то большими материальными ценностями? Нет. Это мы можем делать только в своем кругу. Это могут делать только разгильдяи и пофигисты в отношении других разгильдяев и пофигистов, как это у нас наблюдалось в процессе приватизации. Сейчас все возмущаются, что у нас страну разворовали, правильно, так на глазах же и воровали, и никто тайны не делал: мы вот разворовываем у вас страну, а вы стоите и смотрите. Поэтому сейчас вдвойне удивительно, что кто-то возмущается результатами приватизации.
Вот с Голливудом так не пройдет. Стырить его не удастся.
Я понимаю, что многих огорчаю.
То, что приглашают русских актеров, — ну, приглашают даже из Зимбабве. Тут особенно обольщаться не следует. К тому же сказать, что их приглашают в суперзвезды на суперроли, никак нельзя. Их приглашают в разнорабочие. Поскольку актерская работа — это и звезды, и разнорабочие, и профессора. Разные степени, разные градации. Пока приглашают в разнорабочие, и никаких особых поводов умиляться или радоваться не вижу.
«Важнейшим из искусств является кино…»
Нет. Кино не является важнейшим из искусств. В этом можно убедиться, заглянув в кофейню киностудии «Ленфильм». Вот когда кино было важнейшим из искусств, на каждом столе ленфильмовской кофейни было оставлено за день как минимум шесть или восемь засохших кружков от стаканов с портвейном. Сейчас — редко один или два. Следовательно, кино потеряло статус и пока его не вернуло. Вот когда портвейн пили много, шумно — это свидетельствовало о живости творческого процесса. Сейчас творческий процесс олицетворен, к сожалению, такими непонятными, скажем так, фигурами типа Сокурова. Сокуров делает кино, жанр которого определяется одним словом: непонятное. Это такое кино голого короля. И сознаться в том, что это дурь полная, это, в общем, в глазах приличного общества — расписаться в своей интеллектуальной художественной близорукости. Хотя на самом деле король — голый. Об этом можно говорить смело. Русское кино сейчас выглядит, конечно, предельно позорно. Это либо всякие заумно-невероятно непонятные фильмы, сделанные для того, чтобы быть непонятными, либо позорище типа «Волкодава».
Сильное будущее кинопроцесса в России
Кинопроцесс — это нормальное фабричное серьезное производство фильмов.
Конечно, он должен быть, и, конечно, для этого у нас есть все основания, потому что Россия — очень большая страна, где очень много бездельников и очень много шальных денег. В связи с тем, что очень много бездельников и, слава богу, нет никаких особых морально-этических принципов, поскольку национальная культура их не предполагает, есть все основания (бездельники, деньги, отсутствие элементарной этики) для развития сильного отечественного кинематографа.
Но не при нашей с вами жизни. Этого не будет хотя бы по той простой причине, что сейчас кинематограф возглавляют люди, изо всех сил пытающиеся создать некую национальную идею, которая является мифом. И желание создать эту некую идею — фальшивое. С желанием создать национальную идею, наверное, кинематографа у нас не получится.

---

Про кино. Проблемы

Фашисты на Луне
К 2015 году все кинопроизводители осознают силу интернет-сообщества и начнут ею пользоваться
Статья | 9. июля 2012 - 7:10 | Автор: ЕЛЕНА РЮМИНА
Номер:
Профиль 773
В российский прокат выходит черная научно-фантастическая комедия «Железное небо». Картина эта интересна не только с художественной, но и с финансовой точки зрения.

Сюжет ленты «Железное небо» вполне фантастичен. Группа ученых под руководством офицера СС Ханса Каммлера добилась серьезных успехов в области антигравитации. И когда исход Второй мировой войны стал очевиден, с антарктической базы гитлеровцы запустили несколько космических кораблей, чтобы на темной стороне Луны основать секретную военную базу «Черное Солнце». Там фашисты построили мощную армаду для завоевания планеты, и в 2018 году Четвертый рейх перешел в наступление...

Но не только сюжетом интересна эта картина. Ее отличительная особенность и в схеме финансирования — модном ныне краудфандинге (crowdfunding). Обычные граждане Европы дали на фильм о фашистах на Луне 1,2 млн евро при общем бюджете 7,5 млн евро. Идея прибегнуть к краудфандингу возникла у режиссера, когда он узнал об истории создания британской ленты «Век глупцов», которая снималась в том числе и на деньги частных жертвователей, собравших на производство этого фильма порядка 450 тыс. британских фунтов. «Для нас краудфандинг не был главным способом финансирования фильма, — рассказал в интервью «Профилю» режиссер «Железного неба» Тимо Вуоренсола. — Сначала мы искали средства традиционными путями: мы обращались в Finnish Film Foundation (Финский фонд кинематографии), Euroimages, Hessen Film Invest, Screen Queensland, Фонд немецкой киноиндустрии и австралийского кино. Собрав таким образом порядка 4 млн евро, мы почувствовали, что уперлись в стену. Мы поняли, что не сможем собрать больше, а при этом уже использовали все имевшиеся возможности. А нам надо было еще 3 млн евро». Тогда-то создатели фильма и решили обратиться к интернет-сообществу с предложением инвестировать деньги в этот проект. В результате удалось собрать более миллиона евро. Это показывает большой потенциал краудфандинга в сравнении с традиционными способами поиска средств на производство фильмов.
При этом краудфандинг — это не только способ решить проблему денег, но и дать возможность фанам будущего фильма реально поучаствовать в его создании. Правда, по словам Вуоренсола, возник ряд юридических сложностей, но их удалось урегулировать.
В 2006 году создатели сделали первый тизер, который разместили на YouTube. Он собрал миллионы просмотров, и это вдохновило авторов проекта. В 2008-м появился сайт Ironsky.net , авторы стали вести производственный онлайновый видеодневник, опубликовали синопсис и создали проект They demand Iron Sky! («Они требуют «Железного неба»!»), где потенциальные зрители из разных стран могли голосовать за демонстрацию фильма в их странах. Это очень стимулировало инвесторов вкладывать деньги в фильм. Кстати, когда авторы уже получили средства от краудфандинга, популярность фильма на стадии производства и определенность перспектив проката позволили им дополнительно получить из других источников деньги, недостающие до установленного бюджета в 7 млн евро.
Как же это оформлялось технически? «Например, вы нашли информацию о фильме, заинтересовались и решили, что хотите инвестировать деньги в «Железное небо», выходите на нас через наш сайт Ironsky.net и говорите: «Я хочу инвестировать в ваш фильм 15 тыс. евро, — продолжает Тимо. — Мы высылаем вам все бумаги: что это за проект, какова может быть прибыль от ваших вложений. И вы говорите: «О’кей, давайте сделаем это». Тогда мы высылаем вам по e-mail инвестиционное соглашение (контракт), которое вы распечатываете, подписываете, затем переводите деньги на указанный в соглашении счет. То есть схема, как при обычном инвестировании. Высылаете соглашение нам, и ваши деньги поступают на депонированный счет, к которому мы не можем даже прикоснуться до тех пор, пока не закончим работу над фильмом.
И когда фильм выходит в прокат, вы начинаете получать свои деньги назад».
Если фильм будет иметь хороший прокат, то зрители не только возместят свои затраты, но и получат прибыль от продажи билетов. В этом смысле зрители стоят в одном ряду с режиссером фильма и продюсерами. Как правило, средства от продажи фильма в прокат в первую очередь идут в банки и на оплату труда занятых в самом производстве людей — актеров, продюсеров, режиссеров и т.д., а затем уже инвесторам. Как и при обычной схеме инвестирования, независимые коллекторские агентства следят за всеми деньгами, потраченными на фильм, и по заранее продуманной схеме, в соответствии с инвестиционными соглашениями и степенью участия каждого инвестора, переводят людям прибыль от проката. Деньги от интернет-пользователей поступали не только из стран, участвующих в копродакции, но и из всего Европейского союза. Таким образом, граждане самых разных стран стали инвесторами фильма. Бюджет был известен заранее. Была составлена калькуляция. Агенты артистов связывались с создателями и называли их гонорары, поэтому было заранее известно, сколько нужно заложить в бюджет. «Если запуститься в производство, не имея полной суммы денег, это большой риск: ты можешь вернуться на исходную позицию и не снять фильм вообще», — говорит Тимо.
Тем не менее, по словам Вуоренсола, создатели были несколько ограничены в размерах пожертвований. «Мы не могли принимать суммы ниже 1000 евро — это было обусловлено юридическими требованиями: чем меньше сумма потенциальной инвестиции, тем больше количество контрактов, а учитывая, что это контракты из разных стран, такое количество контрактов просто невозможно обработать, — говорит режиссер. — По этой же причине было ограничено количество частных инвесторов из каждой страны — не более 99. В связи с этим частных инвесторов у нас всего 280. Так что 1000 евро было стартовой суммой.
А самая большая инвестиция от частного лица, я думаю, была 17 тыс. евро. Меньше 1000 евро платили только частные жертвователи, которые не рассчитывали на получение прибыли».
Кастинг на фильм проходил вполне традиционно. В фильме заняты артисты, известные по «Списку Шиндлера», «Догвиллю» и «Матрице». На площадке работал специальный агент по кастингу из Германии Уве Бюнкер. Он и нашел Юлию Дитце, Удо Кира, Гетца Отто и других актеров. Но чтобы набрать массовку на роли солдат и стражников, создатели снова решили воспользоваться безграничным ресурсом Интернета. Откликнулись многие. «Много людей в интернет-сообществе постоянно следили за всем, что касалось нашего фильма, — рассказывает Вуоренсола. — Собственно, они даже могли порекомендовать актеров на определенные роли и подсказать, где можно найти нужный нам реквизит, написали «фашистский» гимн на немецком языке для фильма и даже присылали нам описания космических кораблей, которые действуют в Iron Sky. Мы приветствовали любые идеи». Для этого авторы фильма создали платформу Wreckamovie («испортим фильм»), через которую все фаны фильма могли делать свои предложения. С помощью этой платформы в Канаде были найдены специалисты по созданию сложных 3D-моделей, сделавших для фильма кадры со спецэффектами. С момента старта проекта число активных фанов «Железного неба» выросло в два раза. Сейчас у фильма есть платформы в Facebook, на vk.com, Livejournal.com. Интернет-фаны фильма становятся также авторами в его мерчендайзинге, придумывая игрушки, плакаты, сценарии компьютерных видеоигр и т.д., которые уже распространяет EMI. В этом случае они также получают оплату за свой копирайт и распространение копий. То есть это уже получается не только краудфандинг, но и краудсорсинг. А заодно и очень интересный опыт сотрудничества, выгодного для всех.
«Мы всегда были абсолютно честны, — считает Тимо. — Мы говорили людям: если вы не можете позволить себе инвестировать, не инвестируйте. Если это ваши последние деньги, не отдавайте их. Потому что мы не можем гарантировать, что ваши средства вернутся и вы получите прибыль. Хотя мы будем пытаться сделать все, что в наших силах, чтобы оправдать ваши инвестиции».
Кино, особенно европейское, — это действительно не та сфера, в которую выгодно инвестировать. Хотя, конечно, многие люди вкладывали деньги в проект, надеясь получить хорошую прибыль. Но большинство давали деньги просто потому, что думали: «Это хорошая идея. Интересно, что из этого получится?»
Первыми зрителями картины стали инвесторы. Для них был организован отдельный спецпоказ киноматериала в Финляндии еще до того, как фильм был полностью смонтирован, просто чтобы у них имелось представление, во что фильм складывается, каким он будет. Как и в Голливуде, это был показ фокус-группам, только вот состояли они не из одних случайных людей, но и из полных энтузиазма инвесторов, внесших от 1000 евро.
А первый зрительский показ состоялся на Берлинском кинофестивале 14 февраля 2012 года. За два дня до этого работа над фильмом была закончена. «Железное небо» продано в 70 стран: Германию, Финляндию, Россию, Францию, Японию,
Австралию, Норвегию и Израиль.
Краудфандинг дает возможность быть по-настоящему независимым. «Ты можешь выразить через фильм то, что ты хочешь сказать людям, — продолжает Вуоренсола. — Никто не диктует тебе, в какой стране и в каком месте должен быть снят фильм, или что должно быть в нем обязательно, или какое количество бюджета должно быть потрачено только в этой стране. В краудфандинге нет ни одного инвестора, который может быть уверен в том, что его деньги вернутся».
Кстати, Тимо поделился с «Профилем» секретом: он готов снова снять фильм с помощью краудфандинга. Это будет копродакция с Великобританией и США под названием «Как я убил Гитлера». Тимо собирается снять фильм-погоню по известному роману-комиксу о богатом человеке, который путешествует на машине времени и организовывает покушение на Гитлера. Покушение проваливается, и Гитлер, захватив машину времени, сам перемещается в неопределенное будущее. «Мне очень понравилось собирать деньги на кино с помощью интернет-сообщества, — признается Тимо. — Краудфандинг — необычная система финансирования, но, думаю, чем больше будет накапливаться опыт в развитии таких совместных проектов, опыт сотрудничества со зрителями, где покупатели услуг являются одновременно и предпринимателями, создающими будущий продукт своего потребления, тем большую популярность он будет приобретать. Думаю, к 2015 году все кинопроизводители осознают силу интернет-сообщества и начнут ею пользоваться. И я надеюсь, что внес некоторый вклад в развитие этой мировой тенденции».

---

Татле про кино. Интересная информация

Смотрите российское
Кинотеатры не поддерживают идею квот для национальных фильмов
Статья | 19. марта 2012 - 0:00 | Автор: Стас Лобастов
АНДРЕЙ БУЛЬБАШОВ/PHOTOXPRESS.RU Номер:
Профиль 758
Минэкономразвития предложило ввести в кинотеатрах квоты для отечественных фильмов. Эксперты сильно сомневаются в необходимости этой меры.

Отечественные продюсеры и чиновники уже давно размышляют, как заставить зрителя и смотреть российское кино. Некоторые патриоты предлагали обложить иностранные картины данью. Другие выступали за создание каких-то национальных кинокомиссий. Наконец, вот уже почти три года работает Фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Однако, несмотря на все усилия, наш зритель демонстрирует довольно вялый интерес к отечественным картинам. И вот на прошлой неделе Минэкономразвития выступило с давно ожидаемой инициативой - квотировать российские фильмы. По мнению разработчиков закона, кинотеатры обязаны предоставить российским производителям 24% экранного времени. Одновременно следует поприжать Запад (пока не известно, насколько), ограничив показ иностранных фильмов на наших экранах. В конце концов, такая практика существует в Китае, где владельцам кинотеатров разрешено демонстрировать не более 30 зарубежных фильмов в год, или в Индии, которая делает ставку на собственные болливудские ленты и показывает лишь 100 голливудских проектов в год.
Казалось бы, что здесь нового? Специалисты Минэкономразвития и не скрывают, что квотирование не российское ноу-хау. Подобная система якобы действует и во Франции, где минимальная доля всего фактически используемого объема экранного времени на 43% принадлежит исключительно национальным фильмам, и в Италии, где режиссерам предоставляют 21%, и даже в Великобритании и Австралии - там владельцы кинотеатров обязаны обеспечить своим продюсерам по 16% экранного времени. Но так ли это?
Культуролог и киновед Кирилл Разлогов в интервью "Профилю" развеял этот миф: "Непонятно, кто рассказал Минэкономразвития, что во Франции существует подобная система, - это нелепость. Нет ее в такой форме ни в Италии, ни в Великобритании, ни в Австралии. Поэтому ни к чему, кроме как к фальсификации данных о продажах билетов и "угону" отечественных фильмов на утренние сеансы, квотирование не приведет. Видимо, предложение исходит от людей, не понимающих, что такое кино и как оно функционирует. Поэтому мне неловко читать о таких инициативах".
В чем главный минус системы? В первую очередь от квотирования пострадает зритель. Ведь, чтобы "добрать" привычную выручку с пустых залов, где будут насильно демонстрировать отечественную продукцию, владельцы мультиплексов взвинтят цены на билеты. "Любое ограничение в деятельности и навязывание правил игры - это потери для бизнеса", - заявил "Профилю" генеральный директор сети кинотеатров "Синема-парк" Сергей Китин. - Если заработает идея квотирования, кинотеатры будут вынуждены поднимать цены на билеты - это простая экономика. Мы не хотим быть банкротами".
Инициатива пришлась явно не ко времени. Кинотеатры только-только заработали по принципам рыночной экономики. Сети стали развиваться. Количество залов ежегодно увеличивается на 250 единиц. За счет этого растет бокс-офис, в том числе и российский. В 2011 году на отечественные экраны вышло порядка 313 фильмов, 68 из них, то есть 20%, были российскими. Издатель журнала "Кинобизнес сегодня" Александр Семенов приводит такие данные: в конце 2011 года фильм Тимура Бекмамбетова "Елки-2" на 1,5 тыс. экземпляров заработал почти $20 млн, в среднем по $30,5 тыс. на штуку. Его ближайший конкурент, анимационный фильм "Кунг-фу Панда-2", выпущенный на 1037 копиях, получил почти $32 млн. На копию пришлось по $24 тыс. Вообще критерии таковы: фильм может считаться "крепким середнячком", если собирает порядка $5 тыс. с одного киноэкземпляра. $10 тыс. - это успех, более $10 тыс. - хит. То есть в отдельных случаях наши фильмы умеют зарабатывать, что демонстрировалось из года в год.
Уж если бороться за доходность, то надо развивать сеть кинотеатров, у которой сегодня очень узкая география. Практически 30% населения, то есть потенциальных зрителей, не имеет возможности пойти в кино, потому что там, где они живут, мультиплексов нет. Почему бы не помочь сетям? Снизить налоговые льготы на ввоз оборудования из-за рубежа и дотировать переход на цифровой контент. Подобный шаг даже не требует живых денег.
"Обязаловка" может ударить по привлекательности кинотеатрального бизнеса, - продолжает Сергей Китин. - Уменьшатся темпы роста количества мультиплексов, а иные проекты и вовсе окажутся замороженными по перечисленным выше причинам".
А продюсеры, если идея квотирования воплотится, не будут заинтересованы в повышении качества продукта: 24% экранного времени их фильмам - плохим ли, хорошим - будет обеспечено. "Государство пытается создать еще один АВТОВАЗ, только в области ки-но, - заключает Сергей Китин. - Режиссеры будут выпускать неэффективную и невостребованную "технику", и ситуация лишь ухудшится".
Даже, казалось бы, главные выгодополучатели от квотирования - отечественные кинопроизводители - пребывают в некоторой растерянности. Так, продюсер Вадим Горяинов ("Живой", "Тиски", "Кислород", "Стиляги") был ошарашен идеей Минэкономразвития: "Я считаю, что у нас в стране недостаток кинотеатров, - заявил он "Профилю". - Чтобы сети инвестировали в строительство новых залов, у них должна быть прибыль, которую они делали на горячих голливудских пирожках. Если заработает идея квотирования, то в массе своей придется торговать пирожками второй свежести. Инвестиции упадут, и строительство новых мультиплексов заморозится. А их и так мало в стране. И без квотирования есть хорошие русские картины, на которые ходит зритель".
Так зачем огород городить? В этом главная и, увы, неразрешимая интрига нынешней инициативы Минэкономразвития. С осторожностью к ней отнеслись и в Министерстве культуры, и в Фонде социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Директор департамента кинематографии Минкультуры Вячеслав Тельнов хоть и считает, что доля отечественного кино сегодня не превышает 12%, уверен, что идею коллег стоит еще обсудить.
Начиная с 2007 года отечественные картины уверенно держали планку примерно в 20% от всех фильмов, попадавших в прокат. А зачастую и перевыполняли план, лишь на прошлой неделе озвученный министерством. Например, в 2007 году 85 российских проектов заработали почти 24,5%. В 2011 году этот показатель составил 20%. Так зачем квотировать российское кино, если оно и без того стабильно делает более 20% от всего бокс-офиса в год? Что дадут несколько дополнительных процентов? На этот вопрос не взялся ответить ни один из специалистов, опрошенных журналом.
Что наше кино нужно защищать от голливудского засилья, уверен только гендиректор киноконцерна "Мосфильм" Карен Шахназаров. Он заявил, что явля-ется сторонником квотирования: "Ситуация в русском кино настолько плоха, что по-другому нашему кинематографу с ней не справиться". Но Шахназаров считает, что 24% - это чересчур. "Квоты для российских фильмов не должны превышать 15% от общего количества проектов в прокате. Дать кинотеатрам больше качественных фильмов мы просто не в состоянии", - продолжает он.
Но самый главный вопрос заключается в том, как проверить, выполняется ли закон на местах: в каждом мультиплексе по наблюдателю не поставишь. А кинотеатры уже поговаривают, что будут крутить обязательный процент русского кино в подсобных помещениях: насчет комфортабельности залов, мол, никаких четких указаний не поступало.
Так что же это, если не очередной пропагандистский лозунг чиновников? Попытка щелкнуть Запад по носу? Вообще с того момента, как кинематографией заинтересовалось руководство страны, предложения в этой области стали превышать спрос. Того и гляди, с какой-нибудь новинкой выступят Минтранс или РЖД. Им-то чего - пустяк. А там, наверху, инициатива, может быть, и зачтется.

---

Ответ Татле на ее пост

22. августа 2012 - 6:00 | Автор: Михаил Хмелев
Профиль № 30.
Как показывает опыт Голливуда, инвестиции в производство фильмов могут приносить неплохой доход. Но в России инвесторы, вкладывающие в кинобизнес, — большая редкость.

Кино — малознакомая для российских финансистов сфера. Здесь не используются привычные и известные им инструменты: акции, облигации и валютные контракты. До последнего времени капиталовложения в производство фильмов для российских бизнесменов были разновидностью хобби или благотворительностью. В России есть ряд профессиональных продюсерских компаний, но профессиональных инвесторов, рассматривающих кино как сферу приложения капитала, у нас как не было, так и нет. «Основными инвесторами в кинобизнес, как правило, являются крупные частные предприниматели или банкиры, которые испытывают личную симпатию к конкретному режиссеру или актеру», — считает Александр Айвазов, управляющий партнер ИГ «Норд-Капитал». Паевые инвестиционные фонды, предлагающие инвесторам вкладывать в производство фильмов не в качестве благотворительности, а с целью заработать деньги, в нашей стране только начинают появляться.
Хотя российская индустрия коллективных инвестиций настроена сегодня преимущественно на другие виды вложений, законодательных препятствий для привлечения денег в кинобизнес через инвестфонды нет. Правда, доступны такие инвестиции только для квалифицированных инвесторов. А получить статус «квалифицированного» частному инвестору у нас в стране непросто — для этого надо соответствовать жестким требованиям ФСФР, иметь опыт работы на фондовом рынке и активы более 3 млн рублей. По закону широкодоступные обычным инвесторам открытые ПИФы могут вкладывать средства пайщиков только в ценные бумаги. Но закрытые ПИФы, предназначенные для квалифицированных инвесторов, свободнее в выборе сфер инвестирования. Поэтому для вложений в кино обычно создается закрытый фонд, он регистрируется в ФСФР и отдается в управление УК, которая за свои усилия берет комиссию — годовую плату за управление в размере 1—5% и за успешное вложение средств в размере до 20% от прибыли.
Одним из первых опытов «квалифицированных» капиталовложений в российское кино стал совместный проект УК «Тройка Диалог» и продюсерской компании Тимура Бекмамбетова «Базелевс». Закрытый ПИФ был сформирован из средств инвесторов, пожелавших вложиться в кинематограф. Под пилотный проект — 3D-мультфильм «Смешарики. Начало» — фонду в прошлом году удалось собрать $10 млн, из которых $8 млн были использованы для съемок фильма. Но пока результаты вложений инвесторов не впечатляют. В отечественном прокате фильм фактически провалился. «Смешарики. Начало» заработали всего $8,4 млн, а значит, не окупили даже затрат на свое производство. Дело в том, что порядка 50% кассы оставляют себе кинотеатры, а значит, для того чтобы фильм окупился, он должен собрать как минимум вдвое больше, чем было потрачено на его съемки и продвижение. Впрочем, продюсеры говорят, что завершение проката в российских кинотеатрах — это еще не конец истории. Инвестиции в полный метр «Смешариков» рассчитаны на полтора года, в течение которых инвесторы смогут дополнительно заработать на продаже прав на картину телеканалам, а также иностранным прокатным компаниям. «В отличие от абсолютного большинства российских фильмов, наш проект имеет международную перспективу в плане продаж», — говорит управляющий директор компании «Базелевс» Никита Трынкин. Но даже если «Смешарики» не соберут достаточно денег в прокате, это не означает, что вообще не нужно вкладывать в кино, считает Армен Дишдишян, исполнительный вице-президент по международным проектам компании «Централ Партнершип». «Этот фонд не может быть показателем для всего рынка, — считает эксперт. — Инвестировать все средства инвесторов фонда в один проект — это неправильно. Для снижения рисков нужно было инвестировать в пакет фильмов». В «Тройке Диалог» критику принимают, но полагают, что такое экзотическое инвестирование надо предлагать постепенно и начинать все же с пилотного проекта. «Понятно, что фонду нельзя было начинать с одного фильма, – говорит управляющий директор УК «Тройка Диалог» Антон Рахманов. — Чтобы диверсифицировать средства инвесторов, нужно работать с «корзиной» фильмов. Это будет наш следующий шаг — сформировать полноценный фонд, инвестирующий в киноиндустрию, но сделать это можно будет, только основываясь на результатах пилотного проекта».
Другие кинофонды российского происхождения, большинство из которых закрыты для внешних инвесторов, также предпочитают вкладывать в кинобизнес не широким фронтом, а под конкретные имена и обещающие прибыль фильмы. Проекты для своего фонда глава продюсерской компании AR Films Александр Роднянский и его партнер Гайер Косински, известный как агент Анджелины Джоли, Николь Кидман и Билли Боба Торнтона, выбирают сами. Фонд AR Films получил от инвесторов на производство и продвижение фильмов $120 млн. Но так как деньги в фонде только иностранные, то и вкладывать их фонд будет исключительно в понятную инвесторам и предсказуемую американскую киноиндустрию, где можно рассчитывать на среднюю доходность 10—20% годовых. Планируется, что фонд профинансирует шесть кинопроектов с бюджетом до $20 млн каждый. Уже сняты фильм Билли Боба Торнтона «Машина Джейн Мэнсфилд», показанный в конкурсе Берлинского кинофестиваля, а также картина американского режиссера Ди Джея Карузо «Козий остров». «На сегодняшний момент мы создали закрытый фонд, потому что планируем направить средства фонда на продюсируемые AR Films фильмы, но мы рассматриваем возможность инвестирования и в крупные голливудские проекты, и тогда можно будет привлекать деньги уже в открытой форме», — рассказывает Федор Петров, генеральный директор AR Films.
В развитых странах вложение в производство фильмов — это привычный инструмент для тех, кто желает разложить свои сбережения по разным «корзинам». «За рубежом существует целая индустрия производства фильмов за счет средств инвестиционных фондов, — рассказывает Антон Рахманов. — Финансисту она очень понятна — с точки зрения рисков, возврата инвестиций, доходности. Поэтому, если создавать фонд для инвестиций в кино, нужно рассчитывать не только на российские проекты, но и смотреть на глобальный рынок». Для крупнейших голливудских мейджоров, равно как и для независимых студий, финансирование фильмов за счет фондов — обычная, стандартная практика. «Крупные голливудские студии готовы впускать фонды в свои проекты, — говорит Армен Дишдишян. — Студии понимают, что им тоже надо хеджировать свои риски, поэтому они позволяют частным инвесторам входить в большие проекты. Голливуд открыт для инвестиций, даже для российских фондов. Многие развивающиеся страны, в частности Бразилия и Китай, уже инвестируют в американский кинобизнес». Инвестируют в кино и рядовые инвесторы — за океаном получение статуса квалифицированного инвестора не слишком сложная процедура. Помимо потенциального дохода, который обещают вложения в киноиндустрию, их привлекает возможность сэкономить на налогах: средства, вложенные в кино, в ряде стран выводятся из-под налога на доходы физлиц.
При этом никакой зависимости между состоянием традиционных финансовых рынков и доходами киноиндустрии в глобальном масштабе нет. Они могут вместе расти, но даже если остальной мир валится в рецессию, кинобизнес может процветать. Так, сборы кинотеатров в США росли и в годы экономической депрессии начала 30-х годов, и в течение всех 2000-х, в то время как весь финансовый мир переживал то один кризис, то другой.
Финансисты никаким образом не участвуют в создании самих фильмов, управляющие фондов даже не читают сценариев. Для них кино — это способ получения прибыли, которая рассчитывается с помощью стандартных инструментов финансового моделирования. При этом инвестиционные риски в американском кинобизнесе благодаря сложившейся системе достаточно низки. Так, 60% от стоимости фильма возвращается инвесторам на этапе предпоказа за счет продажи прав на фильм международным прокатчикам. Дополнительно гарантированные деньги инвестор имеет, если фильм получает обязательства на прокат в США. Также инвесторы получают возврат по налогам на сумму, инвестированную в кинобизнес, размер вычета в разных штатах может колебаться от 15 до 30% от размера вложений — это тоже гарантированные деньги. В итоге сумма, которой инвестор по-настоящему рискует, составляет 20—25% от стоимости фильма. Наконец, все иностранные работы в кино страхуются от «незавершенки». Страховая компания при этом имеет самые широкие полномочия по контролю за производством фильма. Ситуация, когда по какой-либо причине (сломалась камера, запил оператор) производство картины останавливается, а продюсер терпит убытки, на Западе практически невозможна.
Непрозрачность российского кинобизнеса, его непредсказуемость с точки зрения доходности остаются главными причинами, почему примеры профессиональных финансовых инвестиций в кино можно пересчитать по пальцам. Инвестиции в кинобизнес как на Западе, так и в России должны приносить прибыль. Говоря о норме доходности для иностранных фондов, инвестирующих в голливудские проекты, эксперты называют цифры от 7 до 30% годовых. Для кинофондов, ориентированных на российского инвестора, нижняя планка доходности должна быть гораздо выше и превышать инфляцию — на уровне доходности самых рисковых облигаций. А учитывая плату за управление, которую берет фонд, он должен приносить все 30% годовых. «Условия, которые сложились на нашем рынке, не позволяют нам предлагать российским инвесторам норму доходности ниже 20% — это уровень, который считается приемлемым с учетом рискованности этого бизнеса и его новизны для инвесторов», — говорит Федор Петров. С ним соглашается Армен Дишдишян: «Для американского фонда 12% — это хорошая доходность, для нас же минимальная ставка — 20% годовых».
В финансовом сообществе царит скептическое отношение к киноиндустрии в целом. Финансисты по-прежнему предпочитают инвестировать средства своих клиентов в привычные и понятные им акции и облигации. «Инвестиции в кино — это ближе к венчурному инвестированию, для нас это не стратегическое направление бизнеса, — объясняет Вадим Логинов, директор по стратегическому маркетингу и развитию бизнеса УК «Альфа-Капитал». — Хотя для наших состоятельных клиентов мы готовы анализировать предложения сторонних кинофондов в качестве альтернативных вложений и так называемых инвестиций страсти». Эксперты признают: российский кинобизнес для большинства частных инвесторов если и представляет интерес, то только в том случае, если в конкретном проекте участвуют кинокомпании с мировыми именами и достаточно большим бюджетом. «Пока со стороны инвесторов, наших клиентов, заинтересованности в инвестициях в российские кинопроекты нет, — резюмирует Владимир Харитонов, глава частного инвестфонда «Фокус Инвестмент». — Мы расцениваем это как рискованные инвестиции, в основном для тех, кто в этом хорошо разбирается. Наши же клиенты вкладывают в такие отрасли, как промышленность, медицина».
В целом российский кинорынок для инвестиций по всем правилам финансового искусства слишком мал. Размер вложений в производство фильма в России сопоставим с бюджетом среднего европейского фильма. Так, по данным агентства Screen Digest, средний бюджет фильма в странах Евросоюза составляет $5,4 млн. Для сравнения: в Голливуде на один фильм в среднем тратят около $20 млн. При этом российские фильмы, как уже было сказано, в подавляющем большинстве случаев не имеют перспектив международного проката, а это лишает продюсеров до 60% потенциальной прибыли. Как правило, фонды не интересуются ни сценарными историями, ни именем режиссера. Они выбирают студию с хорошей историей проектов, показывающую определенную доходность на протяжении нескольких лет. Средства в этом случае инвестируются во все проекты, которые производятся на студии, а это, как правило, 8—10 картин на протяжении 2—3 лет.
В России пока нет в достаточном количестве ни проектов, ни студий, готовых выпускать качественные, окупаемые фильмы. «Я могу привести историю из недавнего прошлого, когда я был директором небольшого частного фонда First Media Fund, работавшего в области кино, — мы собирали портфель кинопроектов на сумму $23 млн, — рассказывает Никита Трынкин. — Отсмотрели 672 проекта в разных стадиях готовности, отобрали из них восемь, но в конечном итоге все, что осталось от фонда, инвестировали в компанию Бекмамбетова, поскольку в России сегодня можно вкладывать только в конкретные проекты, в успех которых в российском прокате вы верите».
В свою очередь, Армен Дишдишян из «Централ Партнершип», как представитель киноиндустрии, придерживается несколько иного мнения: инвестиций нет не потому, что мы не имеем качественного кино, а потому, что отсутствует сама индустрия инвестиций. «Наша компания производит целый пакет фильмов — в год по шесть картин разных бюджетов. Учитывая, что любой фонд рассчитан на несколько лет работы, пакет проектов для него собрать можно, — говорит эксперт. — Другое дело, что в России инвестирование в кино через фонды как система отсутствует». Но будущее российского кинобизнеса — это, конечно же, создание фондов, которые смогут системно финансировать российское кино, считает эксперт. Нам в этом плане нужно поучиться у Америки, где финансирование картин за счет фондов хорошо развито. Там это весьма успешная и популярная среди инвесторов индустрия.


Как еще собрать денег

Есть в России примеры и более экзотического привлечения средств акционеров в кинопроекты — краудфандинга (финансирование медиапроектов за счет собранных средств в Интернете). Этот способ финансирования кинопроектов давно применяется на Западе: так, с помощью интернет-акционеров был снят недавно вышедший в российский прокат фильм «Железное небо» («Профиль» подробно писал об этом). У нас в стране на собранные в Интернете средства кино пока не снимали. Из успешных примеров краудфандинга можно назвать выпущенный на деньги акционеров альбом группы Би-2 Spirit и стартовавший недавно интернет-проект Colta.ru. На группу Би-2, пообещавшую акционерам разослать диски с записью нового альбома, было собрано 1,254 млн рублей. Colta.ru при необходимых для запуска сайта 600 тыс. рублей набрала 662 тыс. В конце июне на сайте Planeta.ru стартовал сбор средств частных акционеров для финансирования съемок фильма «Ильфипетров» режиссера Романа Либерова. Желающие могут пожертвовать от 500 до 100 тыс. рублей. Но особых финансовых дивидендов проект не обещает — авторы фильма не рассчитывают на большую прибыль. Максимум, что могут обещать авторы проекта интернет-меценатам, — это упоминание в титрах и приглашение на закрытый премьерный показ фильма. Желающих стать частью кинобизнеса через краудфандинг пока немного: при необходимых для запуска проекта 2,2 млн рублей к середине августа было собрано лишь 10 тыс.

@темы: кино, инвестиции в кино

---

Нашла в инете, для книги пригодится

Эмиссар пришельцев на Земле

(интервью через океан)

Светлана Анина

Волжский центр по изучению АЯ



Сегодня появляется довольно много сообщений о личных встречах и контактах землян с пришельцами. Иной раз инопланетяне передают нам, якобы, какие-то советы, призывы, а то и прогнозы на будущее. И делают они это через посредников - как бы своих "полномочных представителей" на Земле. Читая об этом, я то и дело ловлю себя на мысли: вот бы узнать этих людей поближе! Что они собой представляют, где и как живут? Верят ли они сами в те прогнозы, которые нам передают? Да и вообще: существуют ли эти люди в реальности? Что, если всё это - розыгрыш? И почему бы не попытаться выйти с кем-то из них на контакт?..



ПОЧЕМУ ИМЕННО ЗЕТЫ?



Тут сразу возникает проблема: к кому именно обратиться со своими вопросами? Почему получается так, что люди, якобы контактирующие с пришельцами, в большинстве своём живут на противоположной стороне земного шара? Может, у них просто больше шансов быть услышанными, чем у наших? Уфологи, однако, говорят, что львиная доля сообщений об НЛО приходится отнюдь не на наши края, а как раз на западное полушарие. Потому, наверно, и контактантов там больше?



А из всех видов инопланетян, о которых пишут в уфологических изданиях, чаще всего в связи с "близкими контактами" упоминаются так называемые "зеты", "ретикуляне". Что, в общем-то, примерно одно и то же, т.е. все они считаются выходцами с планет звезды Зета южного созвездия Ретикули, по-нашему - Сетки. С той, правда, немаловажной разницей, что часть этих пришельцев ("служащие себе") преследует лишь собственные эгоистические цели (и этих зачастую называют ещё "серыми"), а вот другая часть ("служащие другим") радеет и о наших интересах. Первые ведут себя вероломно, они-то и замешаны во всех этих насильственных похищениях землян, порче и истреблении скота и т.п. Вторые осуществляют, якобы, деликатное вмешательство в нашу жизнь, обеспечивая дальнейшую эволюцию, наш прогресс - "квантовый скачок" в нашем биологическом и духовном развитии. И знаем мы всё это от самих же зетов, поскольку у них на Земле есть среди нас посредники, призванные донести до нас всю правду и только правду. Таких людей несколько, и их имена (или псевдонимы) известны. На западе это, например, Лисса Ройял Холт, Биргит Клейн, Никки Хакфилд (Аллойя), Уолтер Барту, Барбара Марсиньяк, Марк Хэммонс и др. Есть немало контактантов и у нас в стране. И всё же уникальное место в этом информационном поле занимает "эмиссар" зетов, их доверенное лицо, - американка по имени Нэнси (см. фото). Зеты сами вышли с ней на контакт. Посредством нескольких хирургических операций они подвергли её мозг специальной "модификации", после чего Нэнси получила возможность в любой момент и в любом месте получать информацию от них напрямую. С 1995г от имени зетов она ведёт в Интернете сайт "ZetаTalk", через который пришельцы сообщают землянам важные сведения, а также рассказывают о своём сотрудничестве с определёнными структурами землян через особый комитет - т.н. "Новый MJ 12". Значительная часть материалов сайта переведена группой наших энтузиастов на русский язык, так что желающие могут ознакомиться с посланиями зетов самостоятельно (www.zetatalk.com/russia/zetahome.htm).



Самый удручающий прогноз зетов на ближайшее будущее - это предстоящий армагеддон. Далёкая планета, которая сближается с нами лишь раз в 3600 лет, должна, якобы, пройти между Солнцем и Землёй в 2003г, чем основательно тряхнёт наш небольшой голубой шарик и перевернёт всё на нём "вверх тормашками". Называют это космическое тело по-разному: 12-я планета, 10-я планета, планета Нибиру. По словам зетов, приближение Нибиру, ввиду её гигантской массы и мощного гравитационного воздействия на нашу часть галактики, ощущается на Земле уже и сегодня. Отсюда-де все эти невиданные наводнения, землетрясения, извержения вулканов, снег в тёплых странах и жара в холодных, а также катастрофы, кошмарные болезни людей и скота, психозы, эпидемии суицида и прочие напасти. Всё это в сайте описано зетами самым подробным образом (zetatalk.com/russia/thub.htm), так как они, якобы, наблюдают за приближением Нибиру из космоса. Более того, они предоставили своему эмиссару Нэнси возможность заглянуть в будущее и увидеть Землю как бы сверху - такой, какой она будет во время катаклизма, - после смещения полюсов и материков и после очередного всемирного потопа. Такая вот жуткая "картинка"…



Согласитесь, что пообщаться с Нэнси было бы весьма интересно! Но, увы, от России до США - путь не близкий, и съездить туда не каждому по карману. А вот переписку с Нэнси мне наладить удалось.



Оказалось, что фамилия Нэнси - Лидер, она замужем за мистером Райтом, имеет семью. По её словам, Нэнси - человек небогатый и крайне занятой. Ей приходится много трудиться, чтобы избежать банкротства. Тем не менее, на общественных началах она выполняет громадную просветительскую и исследовательскую работу. Мало того, что она ведёт в Интернете весьма обширные сайты, о которых здесь говорилось. Она помогает также своему сыну в осуществлении проекта так называемого "биокупола", много работает в лаборатории, расположенной в подвале её дома, готовит информационные материалы для широкой публики. Нэнси получает массу приглашений со всего света, но из-за дефицита времени вынуждена отказываться даже и от заведомо оплаченных поездок. Ей некогда навещать родственников и даже писать им письма, некогда ходить по магазинам, парикмахерским и т.п. Некогда даже толком выспаться. Тем более ценно, что она согласилась отвечать на вопросы из России…



Итак, вот отдельные выдержки из писем, фрагменты нашего заочного диалога, который шёл по принципу "вопрос-ответ".



ВСТРЕЧИ С ЗЕТАМИ



- Расскажите что-нибудь о своём прошлом, о нынешней жизни. Как насчёт профессиональной карьеры?



- Я профессиональный компьютерщик. Или, по крайней мере, была таковым, пока год назад не ушла на пенсию. Кроме программирования, осуществляла системный анализ, менеджмент проектов и т.п. В этом я тоже сильна.



- Случайно ли, что муж у Вас тоже обладает телепатическими способностями? Совпадение? Или он тоже один из избранных?



- Мой муж и я были, может быть, подобраны друг для друга ещё до нашего рождения. Или, по крайней мере, в очень раннем детстве. Его не "избирали", он пошёл на это добровольно. Люди сами контролируют ситуацию в вопросах этих посещений, это совершенно определённо.



- Почему, говоря об "иных мирах", Вы обычно используете термин "другая плотность", а не "другое измерение"?



- Для меня "другое измерение" ассоциируется с другим пространством, а различные плотности могут в физическом смысле сосуществовать друг с другом в пределах одного и того же пространства. Фактически именно слово "плотный" характеризует явление должным образом, поскольку в менее плотной среде атомы движутся медленнее, в более плотной - быстрее. Термин "другое измерение" в моём понимании связан с другими космическими мирами или мирами с другими параметрами.



- Вы когда-нибудь видели зетов собственными глазами? Если да, то было ли это лишь однажды или много раз?



- О, многократно, но преимущественно - в изменённом состоянии сознания. Более точным определением частотности контактов было бы слово "ежедневно". Я видела их в группах, и в группах с другими, кроме меня, людьми, притом не только с членами "MJ12", но также и на встречах зета-контактантов. Однако долгое время моё сознание на этот счёт как бы "спало" - чуть ли не до 55 лет. Лишь тогда до меня со всей определённостью дошло, что я контактант.



- Вы не раз описывали зетов, - как они выглядят, как себя ведут и т.п. Что-нибудь изменилось в Вашем восприятии за эти годы?



- Ну, ранние встречи воспринимаются теперь примерно так, как человек вспоминает, скажем, встречу с другом, которая произошла в прошлом месяце, - в кафе за рюмочкой вина. Однако все эти встречи ДЕЙСТВИТЕЛЬНО происходили, и все они оставались в моём подсознании, но не в сознании - оно было "отключено"… Это нормальная "химия мозга", какая имеет место, скажем, при амнезии, когда человек не помнит целые годы из своей жизни. Гипноз или медитация позволяют "вызволить" информацию из подсознания, когда сознание не работает столь активно. Только тогда срабатывает подсознательная память, и впервые строится осознанное восприятие давно произошедших событий. Так что я помню не только то, что я их видела, но и то, что я к ним прикасалась, ощущала их запах, воспринимала их всеми органами чувств. И это не сон, а реальность! И, конечно, доказательством служат шрамы на моём теле и иные физические проявления, которые согласуются с воспоминаниями.



- Всегда ли Вы видите зетов лишь в изменённом состоянии сознания? Случалось ли Вам видеть их так, как Вы видите окружающих Вас людей? Насколько они для Вас реальны?



- Однажды, лет пять назад, я попросила о контакте, который проходил бы при полном сознании, поскольку у меня слишком уж много времени уходило на релаксацию, медитацию и на попытки привести моё сознание в соответствие с тем, что происходило. И мне пошли навстречу, устроив, по сути дела, особую встречу с одним из зетов. У него были врождённые физические дефекты, так что его использовали, видимо, в той роли, на которую он единственно и был способен. Голова у него нормального размера, но тело составляет примерно 1/5 того, какое было бы необходимо, чтобы удерживать такую голову. Из-за этого ходить он, понятное дело, не может, так что в ту горную расщелину, где была назначена наша встреча, его доставили в специальном металлическом приспособлении с небольшим сиденьем специально для него. Он выслушал мои вопросы и сказал, что мы ещё увидимся. Но, полагаю, зеты решили потом по-другому, - что я не смогу выполнять свою работу и надлежащим образом общаться с людьми в течение дня, если буду сознавать, что у меня ТОЛЬКО ЧТО была встреча! И ведь верно: в тот день лишь поздно вечером, во время медитации, сидя на своём собственном диване, я смогла, наконец, свести в единое целое эти две части своей жизни. Так что общаюсь я ежедневно, но в особом состоянии сознания (между прочим, эта история, которая изложена выше, нигде в сайте не упоминалась, и я мало кому об этом говорила, так что если вы опубликуете её, - это будет впервые!).



- Странно, почему самую первую встречу для Вас организовали именно с такой ущербной особью? Разве не более логичным было бы показать Вам "типичного", нормального представителя зетов? Не было ли это своего рода психологическим тестированием Вашего восприятия?



- По сути дела, это была не первая встреча, - первая состоялась, когда мне было около 8 лет. Но эта была первой за последние 5 лет, - с момента, когда и на уровне разума я осознала, что я - контактант. А почему именно с таким? Я ведь в прошлом занималась оказанием помощи инвалидам - помогала им трудоустроиться и всё такое. А этот зета-инвалид тоже был ими как бы "трудоустроен" - для подобных встреч. Они знали, что я пойму это правильно.



КАКИЕ ОНИ И ГДЕ?



- Знаете ли Вы ОТ САМИХ ЗЕТОВ, где у них есть свои базы?



- В сайте "ZetaTalk" они заявили, что живут на Марсе, в четвёртой плотности, а также здесь на Земле, но под водой, тоже в четвёртой плотности, и я также бывала на одной из их баз в пустыне Гоби. Я это описала в разделе "Worlds": www.zetatalk.com/worlds/w07.htm.



- Отличаются ли внешне различные виды Зета? Каким образом? Они и в самом деле имеют разный цвет кожи (серый, коричневый, зелёный) и разный цвет глаз (чёрный, красный)?



- У тех, с кем мне приходилось общаться, глаза были чёрные. Я ведь встречалась только с несколькими видами зетов. Маленькие, у которых рост 3-4 фута (91-120см - Ред.), имеют кожу бежевого цвета и щебечут, словно стая птиц, когда что-то оживлённо обсуждают меж собой. Те, у которых рост 6 футов (1,82м. - Ред.), имеют серо-стальной цвет кожи. У рослых, до 8 футов (2,44м. - Ред.), голова по форме напоминает тыкву, а цвет кожи более светлый. Изображение этих трёх видов можно найти в иллюстративной части файла "Типы зетов" ("Zeta Types"), раздел "Миры" ("Worlds"). Зеты могут, что называется, гулять среди нас, "внушая" любому, кто им повстречается, будто тот видит обычного человека. Именно так действует механизм "экранирующей памяти", с которым сталкивается почти каждый контактант ("А действительно ли это был олень?").



Кроме того, я провела три недели с водным зетом, который жил у нас, в то время как мой муж выезжал за пределы города. И этот водный тип зета телепатически общался с моим мужем по всем рабочим вопросам, которые ему надо было уточнить, пока он жил в нашей квартире. Он избегал солнечного света, ничего не ел, и был на редкость славным парнем. Но внешность у него была странная. Голова не круглая, а как бы специально "спроектированная" таким образом, чтобы вода могла свободно обтекать её со всех сторон. На спине и на тыльной стороне ног у него особые, отстоящие от корпуса кожные образования - гибкие и "струящиеся", наподобие плавников рыбы. О возможностях зетов также рассказано в "ZetaTalk", за исключением того, что касается водного зета, хотя, как мне кажется, где-то вскользь я об этом упоминала.



- Мне показалось интересным то, что Вы рассказали о водном виде. Их много на нашей планете или это редкое исключение? Вы говорите, он жил в вашей квартире. Правильно ли я понимаю, что он мог жить без морской воды целых две недели? Или он пользовался каким-то водоёмом? Имеется ли в виду, что водные зеты должны послужить чем-то вроде прототипа для создания гибридов именно этого вида (ввиду предсказываемого зетами потопа на Земле)? У Вас есть какой-нибудь рисунок водного зета, чтобы взглянуть, как он выглядит?



- Нет, рисунка у меня нет. Он амфибия, может жить и в воде, и на суше. Таких мало, и это та роль, которую именно он может выполнять. Как и тот, с физическими деформациями. Зеты, кстати, упоминали, что пришельцы, создающие круги на полях, - это как раз водные существа, и корабли у них тоже заполнены водой, так что у них каждый делает то, на что способен!



- О способности зетов общаться телепатически я читала. Но Вы упоминали также, что некоторые из них как бы "щебечут". Это и есть их "звуковой разговор"? Могут ли выучить их язык наши земляне? Есть ли кто-нибудь на земном шаре, кто может понимать их звуковой язык?



- "Звуков" обычно не бывает, за исключением вышеупомянутых маленьких зетов, когда они чем-то взволнованы и обсуждают что-то меж собой, - тогда они издают как бы щебечущие звуки, словно стая птиц. Вообще же их мысли обычно воспринимаются нами примерно так, как это происходит при чтении или слушании: человек написал или сказал что-то, а в нашем сознании тут же формируется ПОНЯТИЕ, общая идея, концепция, которую содержала та или иная фраза. То же самое происходит и при телепатическом общении с ними. Вы получаете ПОНЯТИЕ, оно просто возникает там, внутри.



- Зеты утверждают, что коэффициент их интеллекта - 287. Почему такая странная цифра (а не 300 или, скажем, 290)? Это средняя величина или максимальная?



- Думаю, это и в самом деле странная цифра. Наш коэффициент IQ тоже, наверно, не ровно сто, но, видимо, к этому пришли путём вычисления среднего. То есть большинство людей в норме соответствует этой цифре. Ну, а 287, видимо, это нечто среднее в сравнении с нашим средним. То есть, другими словами, все эти цифры - это наша система подсчёта, а не их. Я уверена, что и среди зетов есть тупицы, а есть и умницы.



ДРУГИЕ КОНТАКТАНТЫ



- Есть ли ещё кто-либо на планете, помимо Вас, кто поддерживает прямой и постоянный контакт с зетами?



- Несомненно. Есть несколько человек в "Новом MJ12" (см. раздел "Что нового" - "What's New"), которые работали со "Старым MJ12" в качестве телепатов и которые научились контактировать с зетами телепатически столь же эффективно, как и я. Я телепатически общаюсь и с этими людьми тоже, так что могу подтвердить, - они довольно хорошо владеют телепатией. Да, есть люди, у которых телепатические способности очень развиты, и правительство нередко отыскивает таких и пользуется их услугами.



- Что Вы имели в виду, говоря о совместных собраниях зетов и контактантов? Означает ли это, что контактантов регулярно созывают на встречи с зетами?



- Да, об этом есть в файле "Координация" ("Coordination") раздела "Трансформация" ("Transformation"). Таких встреч происходит много, даже между группами самих контактантов (и они часто потом опознают друг друга, когда встречаются в людском обществе) и пришельцами многих различных типов. Зеты говорят, что сейчас на Земле больше всяких духов и иных посетителей из других реальностей, нежели человеческих душ как таковых. В настоящее время Земля - довольно оживлённое место во вселенной, и всё это - из-за предстоящих здесь перемен, из-за так называемой "Трансформации", которая сделает нашу планету домом для душ тех, кто "служит другим". Я слышала, что многие контактанты, встречавшиеся друг с другом, так сказать, "за сценой", потом узнают друг друга с первой же встречи в обыденной жизни. И я уверена, что нас с мужем не раз представляли друг другу ещё до первой нашей встречи. Именно это, видимо, побудило меня переехать в тот город, где он тогда жил, - за несколько штатов от меня. И наши биоритмы в самом деле абсолютно совпадают друг с другом, совершенно одинаковы, кроме, разве что, одной линии, которая слегка отличается при наложении. Мы полностью совместимы! А уж как это произошло, - это другая история. Мы ведь ходили в группы холостяков при одной и той же церкви, и по пятницам бывали в одном и том же баре, и так было года два, но мы ни разу не встретились. А потом однажды вечером у меня возникло вдруг настоятельное желание пойти в тот самый бар. И я знакомилась тогда с каждым, кто был там в тот вечер, пока, наконец, мне не представили мистера Райта. Вот мы и встретились. Так что случайного ничего не бывает.



- У Вас весьма необычная судьба. Трудно себе представить, что при всём при том большую часть своей жизни Вы жили, как тысячи других людей. Неужели же не было у Вас ничего такого, что подсказывало бы, "намекало"? Ну, какие-то необычные случаи, или сны, или предчувствия… Или так-таки вовсе ничего?



- Есть множество контактантов, которые и по сей день ещё "не проснулись", и они находятся как бы "в режиме ожидания", пока не придёт тот определённый день, когда они вспомнят всё. И выполнят ту роль, на которую добровольно согласились, хотя, может быть, сейчас об этом и не помнят. Да, у меня было много случаев, когда я недоумевала по поводу то того, то другого, а когда вспомнила свои встречи, всё стало на свои места!



ПОХИЩЕНИЯ ИЛИ ВИЗИТЫ?



- Нэнси, Вы помните о чём-либо наподобие похищения Вас пришельцами? Если да, то когда и как это случилось?



- В файле "Первые встречи" ("First Meetings") уже было сказано, что "похищения" - термин неправильный. Контактанты сами просят об этом, так что это посещения, а не похищения. Человек сам контролирует ситуацию, так что в любой момент может сказать "нет" и прекратить посещения.



- Участвовал ли в таких программах Ваш муж или кто-то другой из членов Вашей семьи?



- Мой муж контактант, да.



- Вы когда-нибудь видели НЛО внутри или снаружи?



- В космических кораблях я бывала много раз, в самых разных и разного размера, и видела их также в небе - при полном сознании, как, кстати, и множество других людей.



- Где-то в Интернете мне встречалось упоминание о том, будто с Вашим мозгом проделали какую-то особую "трансформацию" или что-то в этом роде, чтобы у Вас появилась возможность общаться с зетами. Это так?



- Так. В мой мозг встроили крохотный имплантат с генетическим материалом зетов.



- А другим тоже необходима какая-то особая операция или иные манипуляции, чтобы войти в контакт с зетами?



- Зеты считывают информацию с человеческого мозга безо всяких проблем. И, судя по рассказам людей, они тоже без проблем понимают, что им хотят сказать зеты. Но это при личной встрече, так сказать, - лицом к лицу, а не в том широком диапазоне, на какой способны сами зеты. Т.е. дело тут в уровне. Какая-нибудь приятельница может свободно говорить с тобой на иностранном языке за чашкой кофе, но это ещё не значит, что она может быть отличным переводчиком при ООН. То же и здесь. Я понимаю их на уровне вот этого, второго варианта.



- Если зеты умеют "внушить" нам, что мы видим обычного человека, когда на самом деле видим одного из зетов, то как же мы (а вернее сказать, Вы) можем быть уверены, что и остальное, о чём мы тут говорим, не было "внушено" таким же образом и, стало быть, не имеет ничего общего с реальностью?



- Каждый человек должен сам всё взвешивать и для себя это решать. Но не слишком ли много времени требовалось бы для пришельцев, чтобы заниматься каждым человеком в отдельности, "созидая" или "вылепливая" для него его реальность?



- В Вашем видении Вам показали, к примеру, Землю, какой она будет после катаклизма, верно? И Вы видели всё так, словно это абсолютно РЕАЛЬНО, хотя мы обе знаем, что в тот конкретный день ничего подобного не происходило. Как мы можем быть уверены, что тот зета-инвалид или тот водный, с которыми Вы общались, были частью реальности, а не "внушённой" иллюзией? Существует ли какой-нибудь надёжный способ отличать одно от другого? Или же следует исходить из того, что вся получаемая Вами информация является достоверной, поскольку Ваше восприятие основывается на чистой вере?



- Нет, в случае с тем видением катаклизма это явно было изображение, иллюстрация. К примеру, от Бразилии до Северного полюса проходила красная линия. Разве это могло быть реальностью?



- Но вы же не можете потрогать кого-то из зетов, чтобы убедиться, что он состоит из некого плотного вещества. И сфотографировать Вы его не можете, верно?



- Почему же? Я к ним прикасалась, и запах их ощущала, между прочим. И для меня они более реальны, нежели, скажем, Вы.



ЗАЧЕМ НУЖНЫ ГИБРИДЫ



- Есть ли какие-либо внешние различия между, так сказать, "исходными" зетами и их клонами?



- В разделе "Ранние зеты" ("Early Zeta"), они сами описывают себя в сравнении с ранним человеком. У них были вытянутые, но не яйцеобразные головы, большие ступни ног. Глаза тоже были не столь велики, как сейчас… А вообще существует 127 различных видов зетов, так что трудно сказать, каким был "исходный" вид. В разделе "Гибриды" ("Hybrids") они тоже довольно подробно описывают себя и своё нынешнее физическое "я" - в сравнении с людьми. У них, например, особые лёгкие, которые можно сравнить с воздуходувными кузнечными мехами, так что когда одно лёгкое расширяется, второе спадается, сдувается.



- Как, помимо клонирования, они воспроизводят себе подобных? Они ведь не пользуются половым способом размножения, или это не так?



- Я спрашивала одного из зетов об их половых органах, поскольку внешне они не заметны, и он показал мне свои. Там нет ничего свисающего и нет привычных для нас яичек, скорее это что-то вроде гибкого рожка, конец которого подвёрнут и заправлен под промежность. Так что у их мужчин гладкая промежность, но есть, по сути, "запрятанный", внутренний половой орган - пенис. У женщин зетов, в отличие от наших, нет маленького удлинённого и узкого влагалища, - у них оно большое и неглубокое, иначе, я полагаю, они не могли бы рожать своих большеголовых младенцев. Теперь они выращивают своих младенцев в специальных сосудах, телепатически посылая им любовь, настраивая сердечный ритм плода и всё такое. Гибриды будут обладать сексуальной тягой человека - чем-то вроде того, что испытывают люди. Так, по крайней мере, говорят сами зеты. Обо всё этом рассказано в "ZetaTalk", кроме, разве что, подробностей о нынешних половых органах зетов.



- Вы хотите сказать, что гениталии у зетов существуют лишь как рудиментарные органы, которые более не нужны ни для каких практических целей? А при том "слабом половом чувстве", которое у них осталось, бывает ли у них нечто наподобие половых сношений или хотя бы сексуальных "игр" (по крайней мере, - для удовольствия, если уж не ради воспроизводства себе подобных)? Или Вы считаете неприличным расспрашивать их о таких интимных вещах?



- Они утверждают, что физическая любовь у них есть, но они стремятся к более полнокровной половой жизни, которая, как они считают, будет для них возможна в результате гибридизации, - после очередной реинкарнации.



- Правда ли, что зетам нужно (или они желают) подвергнуться неким физиологическим или психологическим изменениям, чтобы адаптироваться к жизни на Земле, и может ли эта цель быть достигнута какими-либо иными методами кроме гибридизации? Разве они уже не достигли высот в собственной генной инженерии?



- Ну, если бы вы задумали, к примеру, создать бобы, которые росли бы на Марсе в условиях определённого уровня освещённости Солнцем и тамошнего атмосферного давления, - разве вы начинали бы с нуля? Пусть даже в вашем распоряжении был бы и водород, и электричество, но ведь этого ещё недостаточно, чтобы получить нить ДНК, верно? Наша ДНК приспособлена к этому миру, и она ОЧЕНЬ сложна. И было бы неразумно игнорировать это!



- Было бы любопытно узнать, каков максимальный возраст гибридов, существующих СЕГОДНЯ?



- Всерьёз программой гибридизации занялись лет 50 назад - со времени инцидента в Розуэлле или чуть раньше. Зеты, однако, уверяют, что эту проблему они начали разрабатывать за несколько сот лет до этого, поскольку уже тогда предполагали, что именно им придётся заниматься генной инженерией. Следует учесть, что гибриды живут лет по 400 или около того. И зеты говорят, что возраст самого старого из их ранних гибридов - 387 лет.



- Какой прогресс достигнут ими к настоящему времени в выработке желаемых или требующихся качеств, характеристик, свойств?



- Они находятся на той стадии, какая им на данный момент нужна. И уже началось "массовое производство" клонов и гибридов в связи с предстоящим вымиранием людей: им-то и потребуются тела для следующих реинкарнаций. Об этом говорится в разделе "Гибриды" ("Hybrid"), где зеты рассказывают о своих проблемах с реализацией этой программы и их, так сказать, "последней модели".



- Часто ли случаются у зетов "проколы" (неудачные эксперименты, когда появляются особи с деформациями и уродствами наподобие того, что Вы упоминали?). Как они поступают с такими неудачниками? Уничтожают их или дают возможность жить дальше?



- Да, и у них бывают провалы. Но дефективные могут жить, если сами этого хотят, а могут покончить с собой, тем более что в их культурных традициях это дело совершенно обычное.



КТО ГУБИТ СКОТ?



- Независимо от того, кто именно этим занимается, правда ли, что уродование и истребление скота требуется лишь для того, чтобы, как Вы утверждаете, запугать людей? Неужели нет никаких иных причин?



- Верно, и это делается людьми, которым помогают пришельцы из числа тех, кто "служит себе". Похоже, что это был неудачный, "провальный" замысел, и в последнее время это явление сходит на нет, как и чупакабры в Южной Америке.



- Известны ли Вам какие-либо случаи, когда и "служащие другим" зеты были бы каким-либо образом вовлечены в истребление скота? Разве те и другие зеты не идентичны в физиологическом отношении?



- Идентичны, конечно. Но только не в смысле ДУХОВНОСТИ. В духовном отношении они - небо и земля. А разве Чарльз Мэнсон или Гитлер и, с другой стороны, Мать Тереза или Ганди не одинаковы физиологически? Но разве одинакова была их миссия?



- Как Вы прокомментировали бы тот факт, что американские учёные обнаружили на трупах загубленных животных следы чистого гемоглобина?



- Зеты говорят, что "служащие себе" пришельцы помогали землянам в таких делах. Но и земляне тоже внесли в это свою лепту. А пришельцы воспользовались представившейся возможностью, когда люди увидели, например, насколько совершенен у пришельцев лазер, ну и так далее. При осуществлении этих программ они не используют людей для тех целей, для каких используют скот, разве что если люди сами выразят своё согласие. Вот почему чупакабры убивали только коз и кур, но никогда НЕ убивали людей.



- Вы упомянули чупакабру. Не хотите ли Вы сказать, что это тоже пришельцы, обладающие интеллектом? Откуда же они? То есть, к какой инопланетной расе они принадлежат? Разве это не вид дикого животного? Латиноамериканцы, похоже, слегка "романтизируют" ситуацию?



- Верно, это не пришельцы с интеллектом и душой, как у нас, людей. Они больше похожи на наших собак, или на драконов, которые какое-то время обитали на Земле, когда пришельцы специально завезли их сюда, чтобы запугивать и держать в повиновении людей.



- Возвращаясь к вопросу об истреблении скота: у меня всё-таки какие-то "бреши" в понимании того, кто это делает и почему.



- Об этом есть в "ZetaTalk": www.zetatalk.com/orientat/o30.htm



- Да, но ЕСЛИ биологическая сторона гибридизации требует животный гемоглобин, какие-то энзимы, или гормоны, или ДНК, и ЕСЛИ различные типы зетов морфологически идентичны (по крайней мере, у них похожие физиологические проблемы), то можно предположить, что ВСЕ они нуждаются (или нуждались) в продуктах, получаемых в результате уничтожения скота, может быть, - в каком-то периоде времени, когда они проводили эксперименты.



- Зеты, "служащие другим", этого не делают. И им это не нужно. Я лично принимала участие в программе гибридизации, когда была молодой женщиной, и у меня об этом сохранилось много чётких воспоминаний, в том числе - о боли, которую ощущаешь, когда они "абортируют" плод таким образом, чтобы заполучить его себе. Почитайте файл "Беременности" ("Pregnancies") в разделе "Программа гибридизации" ("Hybrid program"), там все подробности - лично мои.



- Говоря об уродовании скота, Вы упомянули, что с людьми такого не делают, разве что они сами это позволят. Не понимаю, с какой бы стати человек сам напрашивался, чтобы его искромсали и убили? Какой может быть для этого мотив? Не могу придумать никаких оснований для такого самопожертвования!



- Все эти дела с истреблением скота - просто тактика запугивания. Те, что "служат себе", любят играться в силовые игры. Это вроде тюремных правил: если человек слаб и он сдаётся, он позволяет, чтобы его припёрли к стенке. Есть масса таких примеров и в человеческом обществе. Это насчёт того, кто может "дать согласие" - при таких правилах. Почему у нас встречаются партнёрские отношения по типу садомазохизма? То же самое и здесь.



КАК С ЭТИМ ЖИТЬ?



- Продолжаются ли в настоящее время Ваши контакты с зетами? Когда Вы в последний раз получили от них какие-либо сообщения?



- 5 минут назад, когда я отправляла Вам моё предыдущее письмо - ответ на Ваш запрос о получении информации: зеты пожелали, чтобы я дала им возможность выйти на связь со мной. А вообще я общаюсь ежедневно, но не всё время. Они утверждают, что на моё общение с ними уходит примерно 1% времени моего бодрствования.



- А тот контакт, который был непосредственно перед отправкой письма, - имел ли он какое-то отношение вот к этому интервью? Иными словами, Вам требовалось разрешение зетов, чтобы послать ответ мне или кому-то другому, кто о них расспрашивает? Если да, то ограничивают ли Вас каким-либо образом в отношении того, о чём говорить, а о чём - нет?



- Нет, это интервью никакого отношения к зетам не имеет, поскольку это не входит в сайт "ZetaTalk" ("Разговоры с зетами" - Ред). Это, так сказать, "Nancy Talk" ("Разговоры с Нэнси". - Ред.). Я человек свободный.



- После того, как Вы увидели (в своих видениях), как будет выглядеть Земля после катаклизма, верите ли Вы лично в то, что имеет смысл пытаться как-то подготавливаться к "тревожным временам" (как предлагают зеты)? Или же всё это - лишь психопрофилактика для "приговоренных к смерти" землян?



- Землянам всегда удавалось выжить в прошлом, выживут они и на этот раз! Когда всё закончится, это будет ничуть не хуже, чем нынешняя жизнь в странах третьего мира, или, скажем, чем жизнь в промышленно развитых странах лет сто назад. Солнце потускнеет, так что акцент будет на питании какими-то жучками-червячками и на рыбной ловле, а не на земледелии, которому требуется яркое солнце. Взгляните на эскимосов, - разве у них не "мрачное" существование? Но ведь они-то так не думают!



- Спрашивали ли Вы когда-нибудь своих контактёров "оттуда", могут ли они сделать что-нибудь для предотвращения катаклизма или для уменьшения его последствий? В курсе ли другие космические цивилизации ("Совет Миров"), что Земля, можно сказать, обречена?



- Несомненно, но этот катаклизм воспринимается ими как естественное явление, - не менее естественное, чем смена дня и ночи, или помощь друг другу, или "служение другим". Пришельцы, как и Совет Миров, - это ведь не родители наши. Испытания даны нам, мы же должны их и преодолевать и, делая это, мы растём духовно. Надо лишь подняться до высоты момента!



- Зеты уверяют, будто некоторые люди, "служащие другим", будут временно "подняты", "вознесены" и затем возвращены на Землю после катаклизма. Будут ли они возвращены в форме своего физического "я" или только их души будут возвращены посредством другой инкарнации?



- В той же физической инкарнации. Ну, скажем, человек друг обнаружит, что он находится в воде, уцепившись за какой-то плот или бревно или ещё что-то плавучее, куда он попал каким-то непонятным образом, когда началось наводнение. Он не будет помнить "вознесения".



- И самый последний вопрос: что бы Вы написали в своём интернетовском сайте (или сказали бы в интервью), если бы в 2003 году ничего плохого с Землёй не случилось?



- Я живу так, как если бы всё это на 100% правда, и с тех самых пор, как началось моё общение с зетами, у меня ни разу не было ни малейшего повода усомниться в их правдивости. Обратите внимание на уже возникшую нехватку зерна, и на землетрясения по типу домино, на всё другое, что зеты предсказали с абсолютной точностью. Я каждый день слышу от людей, что им известно что-то ещё, чего я, Нэнси, не могла, наверно, знать, а на поверку оказывается, что всё это пошло из "ZetaTalk". Однако эта проблема и эти вопросы возникают всё чаще и чаще, - по мере того, как люди оглядываются вокруг и видят перемену климата и всё такое. Некоторые, кто уже радикально изменил свою жизнь, говорят мне теперь, что, оказывается, не так уж это и плохо. Так что вероятность того, что такое случится, до людей доведена, а уж там каждый сам волен решать, какие выводы сделать. Уйти с фондовой биржи и заняться, скажем, садоводством, означает жить более простой жизнью и стать более самодостаточным. Разве это так уж плохо?..

@темы: пришельцы

---

Вариант Ветаса. Альдебараны всякие отдыхают

Вечер прошёл весело, за рюмочкой коньяка Даша на время забыла о тревогах и ушла успокоенная, договорившись о завтрашней встрече уже у неё дома. Но день принёс новые заботы и надолго прогнал покой из Дашиного сердца.
Тут пиши чо хочешь.

Опять эти бабы! Хома вздохнул и почесал голову ногой. Голова не то чтобы чесалась, просто так было положено себя вести молодому здоровому хомяку, созданному в спецлаборатории Альдебарана. Он был не просто рядовым агентом наблюдения. Серийный номер «ТАТА 130», выбитый на левом клыке, говорил о статусе свободного поиска и давал неограниченные возможности в выборе решений. Это значит, что Хома подчинялся практически только одному существу, своему создателю с Омеги Альдебарана, имя которого он не открыл бы никому даже под самыми страшными пытками.
Ах, как надоела ему эта дурочка Даша со своей суетливой подругой! Попытки запугать землянку удались, но верным ли было выбранное средство? Не спугнуть бы ошалевшую от страха бабёнку. Хома встал на задние лапы и задумчиво зашагал по периметру клетки. Не спугнуть бы… Альдебаран не простит! Он ловко вспрыгнул в колесо гаммасвязи. Пора передавать сообщение шефу. 50 поворотов влево, 34 вправо. Есть! Передатчик, реагируя на условный ключ, заработал.
В это же время, на другом конце города, Алиска, сидя на подоконнике, с интересом наблюдала, как Даша, у которой окончательно сдали нервы, рыдает на плече у Светы. Подвывания Даши будоражили ранимую душу кошки и вызывали смутные воспоминания о далёком уже детстве, когда она жила в большой семье, с матерью и сёстрами. Дашин нос издавал такие рулады и трели, что Алиска беспокойно поднимала голову, вытягивала шею и тихо подвывала, стараясь попасть в такт.
Звонок в дверь прервал эту идиллическую сцену.
- Не открывай – Даша судорожно вцепилась в Светино плечо.
-Ты чего? С ума сошла? Нельзя так распускаться, Даша!
-Светочка, умоляю!
-Даша, прийди в себя, это же наши мальчики!
-Какие мальчики, ты о чём?
-Дашуля, ты совсем не в себе! Ты что забыла, что сегодня День Строителя? Мы же всегда в этот день, как у нас принято, вызываем к тебе домой наших добрых приятелей из ночного клуба на приват танцы. В память о бурно прошедшей молодости. А чо бы я к тебе пришла? Дома то муж, Толик.
И Света радостно пропорхала к двери.
-Колян, старый наркоман! Вован, в жопу пьян! Мы с Дашулей так рады вас ви…
Глухой звук прервал её возглас. Даша судорожно сглотнула и встала с дивана. Это за ней! Что делать? Она кинулась к старинному сундуку, доставшемуся ей от героической бабушки капитана. Кажется, там было какое-то оружие. Да, старинный томагавк, подаренный бабушке индейцами Северной Америки в награду за спасение.
Когда-то, совершая в одиночку кругосветное путешествие на искусно созданной в лаборатории «Советский полярник» для имитации естественных условий дрейфующей льдине, она увидела потерпевшую крушение пирогу с 15 – тью охотниками на моржей. Течение уносило их в водоворот громадной воронки образовавшейся на горизонте. Бабушка проявила незаурядное мужество, спасая тонущих мужиков и на целый месяц дала им приют на своей станции, пока льдина не приблизилась достаточно близко к берегам их родной земли. Весь этот месяц индейцы кормили бабушку выловленной рыбой, пели ей свои песни и учили своему языку. И когда пришло время расставаться, они последний раз выстроились перед бабушкой в шеренгу, спели ей песню расставания и громко три раза прокричали «Служу Советскому Союзу!», совсем не понимая значения этих слов, потому что никогда не слышали про эту прекрасную страну. Затем они дружно кинулись в воду и поплыли к родному берегу, а бабушка долго махала им вслед и на её суровые глаза наворачивались слёзы. Хотя, возможно, в этом был виноват суровый северный ветер. А когда она вернулась в свой любимый спальный мешок, то обнаружила там томагавк индейцев, который и хранила с тех пор бережно, в память о бурной юности.
-Да - подумала Даша - разная у нас с бабушкой была бурная юность.