Статья по-моему очень неплохая про Pussy Riot. Как они шли и дошли по умолчанию

От "Войны" до "Панк-молебен", совершенный 21 февраля в Храме Христа Спасителя, планировался загодя и обсуждался в Живом Журнале. "Жаль, Пояс Богородицы увезли", - сетовали разработчики акции.
Панк-молебен в Храме Христа Спасителя готовился заранее и обсуждался в ЖЖ

30.08.2012, 00:20 "Российская газета" - Неделя №5872 (199)
Текст: Игорь Крылов


Феминистки оскверняют памятник жертвам сталинских репрессий в Киеве
"Даже простое повторение названия этой группы (позорная вульгарность и деградация женщин) в присутствии несовершеннолетних детей можно расценивать как сквернословие, что является нарушением законодательства о защите общественной морали в США", - заявил по поводу Pussy Riot исполнительный директор Всемирного конгресса семей Лоуренс Джейкобс, объединяющего миллионы сторонников в 80 странах мира.
По вопросу точного перевода названия группы есть разные мнения. В политкорректной Википедии это "Бунт кисок", корреспондент "Новой газеты" Елена Костюченко предлагает вариант "Писькин бунт", оговариваясь, что это - "в самом цензурном варианте", оппоненты настаивают, что точнее всего будет - "Взбунтовавшиеся влагалища". Как бы то ни было, защитники "Пусек", считающие себя интеллигентными, стараются не использовать название их группы в переводе на русский.
В связи с волной споров и заявлений, сопровождающих приговор "бунтовщицам", вернемся в недавнее прошлое.
Толокно и другие

Вандалы срубили крест в Архангельске
Наиболее известная из "взбесившихся" - 22-летняя Надежда Толоконникова, или Толокно. В Москву приехала из Норильска. Ее мать, неплохо там зарабатывающая, купила дочери квартиру в столице в виде подарка за поступление в МГУ. Вот как об этом рассказывает сама Надя: "Первый год мама меня выкормила, потом оставила на бабушку и папу в Красноярске, а сама уехала работать в Норильск. Мама была очень против того, чтобы я училась в МГУ. Она не хотела меня отпускать. Они боялись, что я поеду в Москву, а там со мной что-нибудь сделают".
Мама, как это с мамами бывает, оказалась права - так и вышло. В Москве Надя примкнула к арт-группе "Война", пытающейся получить известность скандальными и эпатажными акциями.
Поначалу группа "Война" состояла из выпускника философского факультета МГУ Олега Воротникова (кличка Вор, согласно досье "Ленты", "у многих он вызывал отторжение из-за своей приверженности к воровству еды в магазинах, возведенному в принцип"), его жены Натальи Сокол (кличка Козленок. Своего малолетнего сына Вор и Козленок назвали Каспером Ненаглядным Соколом, так и записали в свидетельстве о рождении, и брали его на все акции), Лени Ёб...го (настоящая фамилия Николаев, но здесь тот случай, когда кличка точнее), самой Толоконниковой и ее гражданского мужа Петра Верзилова.
Когда мать Толоконниковой увидела дочь по ТВ в программе, рассказывающей о том, что такое "Война", где Никас Сафронов кричал, что "Это не художники" и что "Таких нужно просто уничтожать", она специально прилетела в Москву, чтобы выгнать дочь из дома. По словам очевидцев, Надя ушла ночевать к знакомым, где не было ни детской кроватки, ни коляски, там вообще мебели практически не было, и маленькую Геру, родившуюся в 2008 г., клали на стол для компьютера. Однажды она упала со стола и получила тяжелейшую травму - линейный перелом теменной кости. Девочку спасли в больнице.
Примечательно, что Толокно участвовала в акциях группы даже будучи беременной. "Ты не думала, что ребенку могут причинить вред?" - спросили как-то ее. "Существует стереотип поведения по отношению к беременной женщине. Я не думала, что нас будут тащить за ноги, за руки. Максимум, что со мной могли сделать - это взять под локоть и увести", - был ответ. Она брала дочку с собой и когда та была грудной - какой правоохранитель тронет мать с ребенком на руках? А потом девочка подросла.
"Меня больше всего смущает в этой паре, что они уже несколько месяцев подряд - лето и осень - не видят Геру, - писала тогда Козленок. - Они ее сбагрили родственникам, чтобы не мешалась. Сейчас она учится говорить, но родители не рядом, не участвуют в этом процессе, не наблюдают, не общаются, им неинтересно. Вместо этого они устраивают провокации с последующей сдачей ЖЖ-юзеров мусорам. По их мнению, если повязали, то, значит, будет, о чем прессе написать".
Первые три года Толокно и ее сподвижники (в группе "Война" вместо имен предпочитали клички) бросали живых кошек за прилавок в "Макдоналдсе", гадили в вагоне метро (машинистам пришлось за ними убирать, а контролершу из-за них лишили премии), воровали еду в кафе и магазинах (одна из них пронесла цыпленка мимо кассы, спрятав его во влагалище, подробный фоторепортаж о чем до сих пор висит в Интернете), выпускали "на волю" пол-таза тараканов на заседании Таганского суда, участвовали в анархистском погроме, переворачивали милицейские машины. (Как сказано в сопроводительной записи к одной из их акций, "Мусор должен на коленях стоять и прощения просить у нас, деятелей изящных искусств".)
В активе Толокно и ряд других "перформансов", среди которых нападки на священнослужителей и призывы к убийству милиционеров. "В Европе скучно, потому что там делать нечего. И там ничего нельзя делать. В России все по-другому. Здесь все неясно. Все непонятно. Границы законности размыты", - объясняла она.

Pussy riot на суде
Идеологом же группы "Война" стал Алексей Плуцер-Сарно - автор всех ее текстов и концепций. Среди его наиболее громких "произведений" - акции "Говно - друг или враг?" и "Современное искусство - гной и блевотина".
В 2008 году после группового секса в Биологическом музее на Плуцера-Сарно было заведено уголовное дело N 332620 по ст. 242 УК РФ ("Незаконное распространение порнографических материалов или предметов"). Но из-за невозможности найти и допросить фигуранта, более года скрывавшегося от следствия, дело было закрыто за отсутствием улик и свидетельских показаний. В июле 2010 года после акции "Революция в супермаркете" в Бельгии ("пир на весь мир", поедание неоплаченных продуктов и забрасывание ими охранников) на идеолога было заведено еще одно уголовное дело по статье, предусматривающей 8-месячное заключение и 10 тысяч евро штрафа. Но бельгийский суд был вынужден его оправдать, т.к. не смог доказать "умысел на совершение преступления". Ныне живет в Евросоюзе.
Первую известность в узких кругах Толоконникова приобрела в феврале 2008 года после акции в Биологическом музее Москвы, где, находясь на 9-м месяце беременности, публично занималась групповым сексом. Юристы уже тогда утверждали, что деяния группы подпадают под статью.
"Здесь признаки состава уголовного правонарушения, статья 213 УК - хулиганство, - говорил, к примеру, адвокат коллегии адвокатов "Юстиция" Михаил Жуков. - Участники акции грубо нарушили общественный порядок. Учитывая место и то, что были приглашены люди с фото- и видеокамерами, можно сделать вывод о наличии прямого умысла. Все это совершено группой лиц по предварительному сговору. Перспективы у участников безрадостные - часть 2 статьи 213 УК РФ предусматривает наказание в виде лишения свободы до 7 лет. Сотрудникам музея стоит написать заявление в УВД".
Но обошлось. Засветившихся в акции студентов хотели отчислить из МГУ, но пожалели.
Интересно, что акции Толокна и ее сподвижниц не всегда нравились правозащитникам, сегодня их рьяно поддерживающим. К примеру, после исполнения активистами группы песни "Все менты - ублюдки" в Таганском суде возмутился присутствовавший в зале исполнительный директор движения "За права человека" Лев Пономарев.
"Ваша выходка просто омерзительна, - кричал он, обращаясь к "арт-воинам". - Вы сильно повредили защите наших товарищей. Вы демонстрируете самый настоящий экстремизм. Те экстремисты православные. А вы... наоборот!"
"Первым на меня набросился придворный правозащитник Лев Пономарев. Оппозиционные старожилы пишут, что никогда до этого не видели Леву в таком бешенстве: "Молодой человек, немедленно прекратите сквернословить! Ахтунг! Милиция! Провокаторы!". Пономарь был просто вне себя... К нему присоединился Самодуркин и начал выть про собственное достоинство. А еще упрекают Путина в авторитаризме. Придут либералы к власти - все по струнке у них будут ходить и писаться по команде", - написал в своем блоге один из активистов "Войны".
Но у группы нашлись и поклонники. К примеру, известный британский уличный художник маэстро Бэнкси объявил, что пожертвовал "Войне" 80 000 фунтов стерлингов. Есть на что продвигать в массы "новое искусство".
Исход
Впрочем, к тому времени "Толокно" и Верзилов были изгнаны из "Войны" - "за провокацию и сдачу активистов группы в милицию".
Как написал тот же Плуцер-Сарно, "муж Толоконниковой и отец ее дочери Геры (родившейся через 4 дня после оргии в музее) Петр Верзилов в 2009 году был пойман на сдаче активиста Александра Володарского в милицию и с позором изгнан из "Войны". Позднее он выкрал весь архив группы. Его жена Толоконникова и ее подруга Катя Самуцевич добровольно покинули группу и образовали "Пуси Райот".
Пора было придумывать нечто более радикальное, чем в "Войне".
Если порыться в Интернете, можно найти свидетельства того, что "панк-молебен", совершенный 21 февраля 2012 г. в храме Христа Спасителя, планировался загодя и обсуждался в ЖЖ еще, к примеру, 2 декабря 2011 г. Первым предложил "устроить выступление в церкви" пользователь Facebook под ником Madkiq Figo. "Уже нельзя, пояс увезли", - отвечает пользователь Netakaya (среди ее заметок "Кое-что из итогов 2008-2009" можно прочесть: "Сдала последнего оставшегося предка в богадельню". Цитируем не для того, чтобы осудить, но чтобы составить некоторый образ человека. - Ред.). "Не, мы и так планировали в церкви, и без пояса", - делится пользователь под ником pussy_riot. "Без пояса тоже хорошо будет, но с ним было бы масштабнее", - рассуждает Netakaya. "Фемен опередили. Сделайте ремикс/ремейк на их "Боже, царя гони" (я имею в виду музыкальную часть, а не перфоманс", - посоветовал в итоге encircled_plus.
То есть тактика "продвижения через аресты" - классическая практика продвижения "Взбунтовавшихся", унаследованная у "Войны". Группа, сознательно взращенная Плуцером-Сарно для "ниспровержения идеологий", долго и упорно добивалась именно того, чтобы их арестовали. Не услышали, не полюбили - арестовали. Причем пляски в судах, метро, на Лобном месте на Красной площади, в нескольких других храмах, и черт его знает где еще не сработали. Сработала акция, перешагнувшая ранее очерченные пределы. Хотя даже звезда провокаций Мадонна обмолвилась, что храм Христа Спасителя - "наверное, это была ошибка".
Может, потому и столь невелико в России число тех, кто сочувствует арестованным девушкам: по свидетельству британской Financial Times, таких лишь 6%.
Все это прекрасно, скажете вы. Группа идиоток перешла некую черту, и теперь социум страдает от навязанной ему шизофрении. Так зачем же их арестовали и осудили? Не из-за того же, в самом деле, что 86% россиян, согласно опросу ВЦИОМ, были убеждены, что девушек надо наказать - к общественному мнению у нас прислушиваются далеко не всегда.
"Дело в том, что заключение под стражу - это мера социальной защиты, - считает пользователь ЖЖ wonderbull. - От чего защищается система? Уж конечно не от средневекового "кощунства" в виде танцев на какой-то "солее". Системе плевать на солею. И уж тем более не от наезда на Путина - оппозиция костерит его уже 12 лет, да часто и позлобней, но на ругань ему глубоко наплевать. Дело вообще не в этом. Это все особенности подачи тех, кому выгодно подавать блюдо именно так. Дело в том, что эти люди прославились тем, что они без башни. Так воспитаны своими наставниками, в такой парадигме существуют. Они повторяют, кратно усилив, все, за что бы их ни замели, сразу же, как только оказываются на свободе. Это их фан и их почерк. Без этого СМИ давно перестали бы их замечать - как никто не замечает примелькавшиеся сиськи "Фемен", между прочим голышом выступивших зимой у того же Храма Христа Спасителя с плакатами "Боже, царя гони".
Но стоило отпустить "Взбунтовавшихся" - и немедленно по выходу они отмочили бы что-нибудь, целясь в еще большую часть общества. Придумать такое сложно, но они постарались бы. Например, можно еще сплясать на Могиле Неизвестного Солдата. (Не так уж невероятно. Во всяком случае, арестованной в 2011 г. за надругательство над такой могилой в Киеве Анне Синьковой тот же Плуцер-Сарно тут же перечислил 1000 долларов). Обязательно с чем-то матерным, чтобы не сошло за так. Ведь "Срань Господня" возникла в их "молитве" зачем-то. Эти слова как зазубрина на крючке - нужны, чтобы рыбка не сорвалась.
Да, система, плохая или хорошая, защищается от атаки на свои ценности. На те самые "духовные основы". Система пытается сохранить мир в умах граждан, не желающих вариться в атмосфере непрерывной истерики вокруг поругания чьих-нибудь святынь. Но проблема в том, что отморозков нельзя остановить. Бесполезно их увещевать, некогда воспитывать и невозможно заставить прийти в себя.
События вытекали одно из другого по намеченному старшими товарищами руслу и ни в какое иное место притечь не могли.
Крестоповал
Сразу 4 креста были срублены в двух российских регионах в ночь на субботу после призывов защитниц "Pussy Riot".
В Архангельске двое неизвестных срубили поклонный крест, стоявший на месте храма, снесенного в советское время. А в Челябинской области три креста, установленных на въездах в поселок Смеловский, были распилены на куски.
Началось же с того, что 17 августа в Киеве активистка движения "Фемен" Инна Шевченко спилила бензопилой поклонный крест неподалеку от майдана Независимости. Так она выразила поддержку "Взбунтовавшимся влагалищам".
"К акции я готовилась несколько дней - с настоящими лесорубами, которые меня инструктировали, - рассказывала потом Инна обступившим ее журналистам. - Прошла короткий курс, изучала технологию, как повалить дерево, и меня научили, что сначала с одной стороны надо сделать надрез, а уже только потом пилить. Было очень тяжело физически, но получилось, чем я очень довольна".
25 августа девушки из "Фемен" опубликовали в ЖЖ сообщение, в котором назвали российских кресторубов отважными и объявили о начале гастрольного тура группы "Крестоповал" по "очагам православного деревянного зодчества России". Остановить их можем только мы вместе - и атеисты, и верующие, все россияне.
Использована информация из рабочего журнала Н.Толоконниковой и блога А.Плуцера-Сарно в ЖЖ.

---

В инете нашла ням-ням

Запеченные яблоки с медом


6 яблок
6 ч.л. меда



Вырезаем сердцевину яблок и в образовавшиеся дырочки кладем мед до верху (меда может понадобиться чуть больше, чем 6 ч.л.).
Яблоки с медом ставим на 20 минут в духовку (160 градусов С).


ПРИЯТНОГО АППЕТИТА!!!

---

Пойду поброжу по жж

---

Про кино

Читаю эти статьи прихожу к выводу, что Татла неплохо разбирается в теме, что тут еще скажешь Молодец.

---

Про кино. Подтверждение мыслей Татлы

«Сильное кино — это почти чудо!»
Статья | 2. июля 2007 - 0:00 | Автор: ГОРБАШОВА АННА
Номер:
Профиль 533
— Вы согласны, что «кино — это великая иллюзия»?

— Да, конечно, и прежде всего — голливудское кино.

— А наше, сталинское?

— Соцреализм и Голливуд — это одно и то же. «Великая иллюзия» — это великая сказка. А сказки со счастливым концом людям нужны. Голливуд под это заточен, они уже сто лет только этим и занимаются.

— А мы почему не снимаем такие сказки, в которых Гоша Куценко, а не Брюс Уиллис, спасает весь мир?

— Как правило, это дорогие картины. Должен существовать рынок, чтобы их производить, а у нас он микроскопический, хотя и сильно вырос за последнее время. В России в кино стабильно ходит 1 млн. человек, чтобы вернуть деньги в прокате, картина должна стоить $1 млн. Это самая простая городская картина без декораций, костюмов, сложных трюков. Кстати, сказочного кино нет нигде, кроме Голливуда, ну и у Индии, возможно. Голливуд — единственное место в мире, развитое в кинематографическом отношении, где изначально, кроме кассы, никаких других задач не было. Как сказал один продюсер, американский режиссер думает: «Как сделать так, чтобы всем понравилось?», а европейский (а Россия в этом смысле — Европа): «Как бы сделать так, чтобы понравилось мне?» И оба искренни. «Если я честно выскажусь, а потом это понравится многим, я никого не обманываю», — думает европейский режиссер. Американский: «Кино должно быть продано, если оно не продано, то ничего и не значит».

Так что есть два вида кино. Достоевский, между прочим, тоже нас не радовал сказками, а решал свои художественные задачи.

— У нашего кино какие сейчас задачи?

— Идеологического заказа как такового в России не существует и в Европе не существует, где доминирует протестантская ментальность: каждый человек напрямую разговаривает с Богом, и режиссер в том числе. Вся Европа поддерживает свое кино, потому что зрителя недостаточно. В 7 случаях из 10 зритель ходит на американское кино, с ним трудно конкурировать фильмам Франции, Германии или России.

— А это не значит, что просто сказка с положительным героем и хеппи-эндом зрителю нравится больше, чем «кино не для всех»?

— «Эпическое» кино еще надо уметь снимать. Это непросто.

— Ну умели же мы в предвоенные и военные годы, «Свинарка и пастух» вот...

— Внутри страны кое-что умели, но мир «Свинаркой и пастухом» не завоевали. Американцы нашли универсальный ключ. Опять же мы — не американцы, над патетикой иронизировали бы: «Ну конечно, с самолета упал и не разбился…» Как продюсер я согласен: давайте сделаем наше кино про бесстрашного героя. Дайте мне режиссера и хороший сценарий о том, как русские спасают мир. Мы снимем и завоюем мир в смысле кассы.

— Вы продюсировали фильмы Балабанова «Брат» и «Брат-2». Они стали национальными хитами. Молодежь бредила Бодровым. Но наш герой, в отличие от американского, — бандит, а не полицейский. Не пора ли менять героя?

— Талантливые режиссеры не снимают кино про бандитов. Они снимают про людей, откликаясь на ту реальность, которая есть. Бандиты — тоже наши люди. Вам что, не жалко четверку парней из «Бумера»? Это наши парни и наша страна.

— В советском кино они бы обязательно исправились...

— А вы бы в это поверили?

— В юности, глядя, как Любовь Орлова марширует под музыку Дунаевского, я ловила себя на мысли, что готова помчаться на БАМ...

— И «Брат», и та же «9 рота» тоже затрагивают патриотические струны. Но сделать подобное кино, повторяю, непросто. Сколько по госзаказу было снято лицемерных картин, где было много фальшака! Существует миф, что в советское время делалось много хороших картин, не то что сейчас. На самом деле КПД у кино — 3%. Не только в России. Из 100 картин 3 действительно замечательные, остальное — отстой. Так было и в СССР. Из этих фильмов и состоит золотой фонд. За последние 25 лет набралось около 100 картин... Если мы посмотрим наше сегодняшнее кино через 25 лет, то, возможно, тоже скажем: «Снимали же…»

— Как вы объясните успех фильма «Остров»?

— Я был прокатчиком фильма. «Остров» активно в виде рекламы поддержал телеканал РТР. Но если бы я был продюсером «Острова» и купил это время на РТР, фильм был бы для меня убыточным — я потерял бы миллион или два. Притом что имел бы успех.

— Если поддержали, значит ли это, что был заказ?

— У нас разные фильмы поддерживают. И то, что надо, и что не надо. С помощью государства удается преодолеть эту узость рынка. Но все равно не в тех объемах, которых требует создание большого кино. Их нужно создавать десятками, чтобы сказать потом: «Каким был 2007 год урожайным!»

— И все-таки, как вы считаете, нужно нам, извините, пафосное кино?

— «Сделайте культовый фильм с позитивной нагрузкой!» — трудновато, да? А в случае заказных проектов задача в десять раз сложнее. Заказчик всегда имеет свое мнение, которое категорически неправильно, в основном не понимает законов творчества и восприятия. У меня были разговоры на этот счет. Почему Лиознова, сняв «Семнадцать мгновений весны», не сняла еще один такой же фильм? Почему Говорухин «Место встречи изменить нельзя» не смог повторить? Да потому, что сильное кино — это почти чудо!

— Вам сценариев много предлагают?

— Много, но в основном это хлам. Почему нынешние сценаристы не имеют представления о том, что такое голод, страсть, любовь, месть, победа, родина, земля, не знаю...

— Чем вас привлек сценарий фильма «Груз 200»?

— Кино делается не только из сюжета. Критики, кстати, отнеслись по-разному... «Груз 200» — фильм радикальный, но выдающийся, на мой взгляд, Балабанов снял штучный фильм для штучного зрителя.

— А как же воспитание целых слоев и масс?

— Кино не делается для того, чтобы кого-то воспитывать. Если бы государство хотело заниматься воспитательным процессом, пусть бы и занималось этим с 1987 года. И финансировало фильмы не про бандитов, а про ударника капиталистического труда, который сам всего добился. Вы волнуетесь за детей? Запретите им смотреть «Бумер». Когда я был подростком, шла страшная кампания против «Фантомаса». Сильно ваша психика пострадала от игры в него?

— Что в будущем вы намерены делать?

— Сейчас мы выпускаем картину Сергея Бодрова «Монгол» про молодые годы Чингисхана, анимационный фильм «Илья Муромец и Соловей-разбойник», затем — городская драма «Нирвана» про двух девушек.

— Они кто, эти девушки?

— Вам не понравится — маргиналки...







Нужен ли народу Голливуд?
России нужно всё. Всё, что плохо лежит, — тем более.
Голливуд, к сожалению, лежит хорошо. Поэтому что мы с ним будем делать, я не понимаю. Надеяться на то, что пройдет наша обычная практика, когда мы можем волшебной силой невероятного разгильдяйства и чрезвычайного пофигизма завладеть какими-то большими материальными ценностями? Нет. Это мы можем делать только в своем кругу. Это могут делать только разгильдяи и пофигисты в отношении других разгильдяев и пофигистов, как это у нас наблюдалось в процессе приватизации. Сейчас все возмущаются, что у нас страну разворовали, правильно, так на глазах же и воровали, и никто тайны не делал: мы вот разворовываем у вас страну, а вы стоите и смотрите. Поэтому сейчас вдвойне удивительно, что кто-то возмущается результатами приватизации.
Вот с Голливудом так не пройдет. Стырить его не удастся.
Я понимаю, что многих огорчаю.
То, что приглашают русских актеров, — ну, приглашают даже из Зимбабве. Тут особенно обольщаться не следует. К тому же сказать, что их приглашают в суперзвезды на суперроли, никак нельзя. Их приглашают в разнорабочие. Поскольку актерская работа — это и звезды, и разнорабочие, и профессора. Разные степени, разные градации. Пока приглашают в разнорабочие, и никаких особых поводов умиляться или радоваться не вижу.
«Важнейшим из искусств является кино…»
Нет. Кино не является важнейшим из искусств. В этом можно убедиться, заглянув в кофейню киностудии «Ленфильм». Вот когда кино было важнейшим из искусств, на каждом столе ленфильмовской кофейни было оставлено за день как минимум шесть или восемь засохших кружков от стаканов с портвейном. Сейчас — редко один или два. Следовательно, кино потеряло статус и пока его не вернуло. Вот когда портвейн пили много, шумно — это свидетельствовало о живости творческого процесса. Сейчас творческий процесс олицетворен, к сожалению, такими непонятными, скажем так, фигурами типа Сокурова. Сокуров делает кино, жанр которого определяется одним словом: непонятное. Это такое кино голого короля. И сознаться в том, что это дурь полная, это, в общем, в глазах приличного общества — расписаться в своей интеллектуальной художественной близорукости. Хотя на самом деле король — голый. Об этом можно говорить смело. Русское кино сейчас выглядит, конечно, предельно позорно. Это либо всякие заумно-невероятно непонятные фильмы, сделанные для того, чтобы быть непонятными, либо позорище типа «Волкодава».
Сильное будущее кинопроцесса в России
Кинопроцесс — это нормальное фабричное серьезное производство фильмов.
Конечно, он должен быть, и, конечно, для этого у нас есть все основания, потому что Россия — очень большая страна, где очень много бездельников и очень много шальных денег. В связи с тем, что очень много бездельников и, слава богу, нет никаких особых морально-этических принципов, поскольку национальная культура их не предполагает, есть все основания (бездельники, деньги, отсутствие элементарной этики) для развития сильного отечественного кинематографа.
Но не при нашей с вами жизни. Этого не будет хотя бы по той простой причине, что сейчас кинематограф возглавляют люди, изо всех сил пытающиеся создать некую национальную идею, которая является мифом. И желание создать эту некую идею — фальшивое. С желанием создать национальную идею, наверное, кинематографа у нас не получится.

---

Про кино. Проблемы

Фашисты на Луне
К 2015 году все кинопроизводители осознают силу интернет-сообщества и начнут ею пользоваться
Статья | 9. июля 2012 - 7:10 | Автор: ЕЛЕНА РЮМИНА
Номер:
Профиль 773
В российский прокат выходит черная научно-фантастическая комедия «Железное небо». Картина эта интересна не только с художественной, но и с финансовой точки зрения.

Сюжет ленты «Железное небо» вполне фантастичен. Группа ученых под руководством офицера СС Ханса Каммлера добилась серьезных успехов в области антигравитации. И когда исход Второй мировой войны стал очевиден, с антарктической базы гитлеровцы запустили несколько космических кораблей, чтобы на темной стороне Луны основать секретную военную базу «Черное Солнце». Там фашисты построили мощную армаду для завоевания планеты, и в 2018 году Четвертый рейх перешел в наступление...

Но не только сюжетом интересна эта картина. Ее отличительная особенность и в схеме финансирования — модном ныне краудфандинге (crowdfunding). Обычные граждане Европы дали на фильм о фашистах на Луне 1,2 млн евро при общем бюджете 7,5 млн евро. Идея прибегнуть к краудфандингу возникла у режиссера, когда он узнал об истории создания британской ленты «Век глупцов», которая снималась в том числе и на деньги частных жертвователей, собравших на производство этого фильма порядка 450 тыс. британских фунтов. «Для нас краудфандинг не был главным способом финансирования фильма, — рассказал в интервью «Профилю» режиссер «Железного неба» Тимо Вуоренсола. — Сначала мы искали средства традиционными путями: мы обращались в Finnish Film Foundation (Финский фонд кинематографии), Euroimages, Hessen Film Invest, Screen Queensland, Фонд немецкой киноиндустрии и австралийского кино. Собрав таким образом порядка 4 млн евро, мы почувствовали, что уперлись в стену. Мы поняли, что не сможем собрать больше, а при этом уже использовали все имевшиеся возможности. А нам надо было еще 3 млн евро». Тогда-то создатели фильма и решили обратиться к интернет-сообществу с предложением инвестировать деньги в этот проект. В результате удалось собрать более миллиона евро. Это показывает большой потенциал краудфандинга в сравнении с традиционными способами поиска средств на производство фильмов.
При этом краудфандинг — это не только способ решить проблему денег, но и дать возможность фанам будущего фильма реально поучаствовать в его создании. Правда, по словам Вуоренсола, возник ряд юридических сложностей, но их удалось урегулировать.
В 2006 году создатели сделали первый тизер, который разместили на YouTube. Он собрал миллионы просмотров, и это вдохновило авторов проекта. В 2008-м появился сайт Ironsky.net , авторы стали вести производственный онлайновый видеодневник, опубликовали синопсис и создали проект They demand Iron Sky! («Они требуют «Железного неба»!»), где потенциальные зрители из разных стран могли голосовать за демонстрацию фильма в их странах. Это очень стимулировало инвесторов вкладывать деньги в фильм. Кстати, когда авторы уже получили средства от краудфандинга, популярность фильма на стадии производства и определенность перспектив проката позволили им дополнительно получить из других источников деньги, недостающие до установленного бюджета в 7 млн евро.
Как же это оформлялось технически? «Например, вы нашли информацию о фильме, заинтересовались и решили, что хотите инвестировать деньги в «Железное небо», выходите на нас через наш сайт Ironsky.net и говорите: «Я хочу инвестировать в ваш фильм 15 тыс. евро, — продолжает Тимо. — Мы высылаем вам все бумаги: что это за проект, какова может быть прибыль от ваших вложений. И вы говорите: «О’кей, давайте сделаем это». Тогда мы высылаем вам по e-mail инвестиционное соглашение (контракт), которое вы распечатываете, подписываете, затем переводите деньги на указанный в соглашении счет. То есть схема, как при обычном инвестировании. Высылаете соглашение нам, и ваши деньги поступают на депонированный счет, к которому мы не можем даже прикоснуться до тех пор, пока не закончим работу над фильмом.
И когда фильм выходит в прокат, вы начинаете получать свои деньги назад».
Если фильм будет иметь хороший прокат, то зрители не только возместят свои затраты, но и получат прибыль от продажи билетов. В этом смысле зрители стоят в одном ряду с режиссером фильма и продюсерами. Как правило, средства от продажи фильма в прокат в первую очередь идут в банки и на оплату труда занятых в самом производстве людей — актеров, продюсеров, режиссеров и т.д., а затем уже инвесторам. Как и при обычной схеме инвестирования, независимые коллекторские агентства следят за всеми деньгами, потраченными на фильм, и по заранее продуманной схеме, в соответствии с инвестиционными соглашениями и степенью участия каждого инвестора, переводят людям прибыль от проката. Деньги от интернет-пользователей поступали не только из стран, участвующих в копродакции, но и из всего Европейского союза. Таким образом, граждане самых разных стран стали инвесторами фильма. Бюджет был известен заранее. Была составлена калькуляция. Агенты артистов связывались с создателями и называли их гонорары, поэтому было заранее известно, сколько нужно заложить в бюджет. «Если запуститься в производство, не имея полной суммы денег, это большой риск: ты можешь вернуться на исходную позицию и не снять фильм вообще», — говорит Тимо.
Тем не менее, по словам Вуоренсола, создатели были несколько ограничены в размерах пожертвований. «Мы не могли принимать суммы ниже 1000 евро — это было обусловлено юридическими требованиями: чем меньше сумма потенциальной инвестиции, тем больше количество контрактов, а учитывая, что это контракты из разных стран, такое количество контрактов просто невозможно обработать, — говорит режиссер. — По этой же причине было ограничено количество частных инвесторов из каждой страны — не более 99. В связи с этим частных инвесторов у нас всего 280. Так что 1000 евро было стартовой суммой.
А самая большая инвестиция от частного лица, я думаю, была 17 тыс. евро. Меньше 1000 евро платили только частные жертвователи, которые не рассчитывали на получение прибыли».
Кастинг на фильм проходил вполне традиционно. В фильме заняты артисты, известные по «Списку Шиндлера», «Догвиллю» и «Матрице». На площадке работал специальный агент по кастингу из Германии Уве Бюнкер. Он и нашел Юлию Дитце, Удо Кира, Гетца Отто и других актеров. Но чтобы набрать массовку на роли солдат и стражников, создатели снова решили воспользоваться безграничным ресурсом Интернета. Откликнулись многие. «Много людей в интернет-сообществе постоянно следили за всем, что касалось нашего фильма, — рассказывает Вуоренсола. — Собственно, они даже могли порекомендовать актеров на определенные роли и подсказать, где можно найти нужный нам реквизит, написали «фашистский» гимн на немецком языке для фильма и даже присылали нам описания космических кораблей, которые действуют в Iron Sky. Мы приветствовали любые идеи». Для этого авторы фильма создали платформу Wreckamovie («испортим фильм»), через которую все фаны фильма могли делать свои предложения. С помощью этой платформы в Канаде были найдены специалисты по созданию сложных 3D-моделей, сделавших для фильма кадры со спецэффектами. С момента старта проекта число активных фанов «Железного неба» выросло в два раза. Сейчас у фильма есть платформы в Facebook, на vk.com, Livejournal.com. Интернет-фаны фильма становятся также авторами в его мерчендайзинге, придумывая игрушки, плакаты, сценарии компьютерных видеоигр и т.д., которые уже распространяет EMI. В этом случае они также получают оплату за свой копирайт и распространение копий. То есть это уже получается не только краудфандинг, но и краудсорсинг. А заодно и очень интересный опыт сотрудничества, выгодного для всех.
«Мы всегда были абсолютно честны, — считает Тимо. — Мы говорили людям: если вы не можете позволить себе инвестировать, не инвестируйте. Если это ваши последние деньги, не отдавайте их. Потому что мы не можем гарантировать, что ваши средства вернутся и вы получите прибыль. Хотя мы будем пытаться сделать все, что в наших силах, чтобы оправдать ваши инвестиции».
Кино, особенно европейское, — это действительно не та сфера, в которую выгодно инвестировать. Хотя, конечно, многие люди вкладывали деньги в проект, надеясь получить хорошую прибыль. Но большинство давали деньги просто потому, что думали: «Это хорошая идея. Интересно, что из этого получится?»
Первыми зрителями картины стали инвесторы. Для них был организован отдельный спецпоказ киноматериала в Финляндии еще до того, как фильм был полностью смонтирован, просто чтобы у них имелось представление, во что фильм складывается, каким он будет. Как и в Голливуде, это был показ фокус-группам, только вот состояли они не из одних случайных людей, но и из полных энтузиазма инвесторов, внесших от 1000 евро.
А первый зрительский показ состоялся на Берлинском кинофестивале 14 февраля 2012 года. За два дня до этого работа над фильмом была закончена. «Железное небо» продано в 70 стран: Германию, Финляндию, Россию, Францию, Японию,
Австралию, Норвегию и Израиль.
Краудфандинг дает возможность быть по-настоящему независимым. «Ты можешь выразить через фильм то, что ты хочешь сказать людям, — продолжает Вуоренсола. — Никто не диктует тебе, в какой стране и в каком месте должен быть снят фильм, или что должно быть в нем обязательно, или какое количество бюджета должно быть потрачено только в этой стране. В краудфандинге нет ни одного инвестора, который может быть уверен в том, что его деньги вернутся».
Кстати, Тимо поделился с «Профилем» секретом: он готов снова снять фильм с помощью краудфандинга. Это будет копродакция с Великобританией и США под названием «Как я убил Гитлера». Тимо собирается снять фильм-погоню по известному роману-комиксу о богатом человеке, который путешествует на машине времени и организовывает покушение на Гитлера. Покушение проваливается, и Гитлер, захватив машину времени, сам перемещается в неопределенное будущее. «Мне очень понравилось собирать деньги на кино с помощью интернет-сообщества, — признается Тимо. — Краудфандинг — необычная система финансирования, но, думаю, чем больше будет накапливаться опыт в развитии таких совместных проектов, опыт сотрудничества со зрителями, где покупатели услуг являются одновременно и предпринимателями, создающими будущий продукт своего потребления, тем большую популярность он будет приобретать. Думаю, к 2015 году все кинопроизводители осознают силу интернет-сообщества и начнут ею пользоваться. И я надеюсь, что внес некоторый вклад в развитие этой мировой тенденции».

---

Татле про кино. Интересная информация

Смотрите российское
Кинотеатры не поддерживают идею квот для национальных фильмов
Статья | 19. марта 2012 - 0:00 | Автор: Стас Лобастов
АНДРЕЙ БУЛЬБАШОВ/PHOTOXPRESS.RU Номер:
Профиль 758
Минэкономразвития предложило ввести в кинотеатрах квоты для отечественных фильмов. Эксперты сильно сомневаются в необходимости этой меры.

Отечественные продюсеры и чиновники уже давно размышляют, как заставить зрителя и смотреть российское кино. Некоторые патриоты предлагали обложить иностранные картины данью. Другие выступали за создание каких-то национальных кинокомиссий. Наконец, вот уже почти три года работает Фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Однако, несмотря на все усилия, наш зритель демонстрирует довольно вялый интерес к отечественным картинам. И вот на прошлой неделе Минэкономразвития выступило с давно ожидаемой инициативой - квотировать российские фильмы. По мнению разработчиков закона, кинотеатры обязаны предоставить российским производителям 24% экранного времени. Одновременно следует поприжать Запад (пока не известно, насколько), ограничив показ иностранных фильмов на наших экранах. В конце концов, такая практика существует в Китае, где владельцам кинотеатров разрешено демонстрировать не более 30 зарубежных фильмов в год, или в Индии, которая делает ставку на собственные болливудские ленты и показывает лишь 100 голливудских проектов в год.
Казалось бы, что здесь нового? Специалисты Минэкономразвития и не скрывают, что квотирование не российское ноу-хау. Подобная система якобы действует и во Франции, где минимальная доля всего фактически используемого объема экранного времени на 43% принадлежит исключительно национальным фильмам, и в Италии, где режиссерам предоставляют 21%, и даже в Великобритании и Австралии - там владельцы кинотеатров обязаны обеспечить своим продюсерам по 16% экранного времени. Но так ли это?
Культуролог и киновед Кирилл Разлогов в интервью "Профилю" развеял этот миф: "Непонятно, кто рассказал Минэкономразвития, что во Франции существует подобная система, - это нелепость. Нет ее в такой форме ни в Италии, ни в Великобритании, ни в Австралии. Поэтому ни к чему, кроме как к фальсификации данных о продажах билетов и "угону" отечественных фильмов на утренние сеансы, квотирование не приведет. Видимо, предложение исходит от людей, не понимающих, что такое кино и как оно функционирует. Поэтому мне неловко читать о таких инициативах".
В чем главный минус системы? В первую очередь от квотирования пострадает зритель. Ведь, чтобы "добрать" привычную выручку с пустых залов, где будут насильно демонстрировать отечественную продукцию, владельцы мультиплексов взвинтят цены на билеты. "Любое ограничение в деятельности и навязывание правил игры - это потери для бизнеса", - заявил "Профилю" генеральный директор сети кинотеатров "Синема-парк" Сергей Китин. - Если заработает идея квотирования, кинотеатры будут вынуждены поднимать цены на билеты - это простая экономика. Мы не хотим быть банкротами".
Инициатива пришлась явно не ко времени. Кинотеатры только-только заработали по принципам рыночной экономики. Сети стали развиваться. Количество залов ежегодно увеличивается на 250 единиц. За счет этого растет бокс-офис, в том числе и российский. В 2011 году на отечественные экраны вышло порядка 313 фильмов, 68 из них, то есть 20%, были российскими. Издатель журнала "Кинобизнес сегодня" Александр Семенов приводит такие данные: в конце 2011 года фильм Тимура Бекмамбетова "Елки-2" на 1,5 тыс. экземпляров заработал почти $20 млн, в среднем по $30,5 тыс. на штуку. Его ближайший конкурент, анимационный фильм "Кунг-фу Панда-2", выпущенный на 1037 копиях, получил почти $32 млн. На копию пришлось по $24 тыс. Вообще критерии таковы: фильм может считаться "крепким середнячком", если собирает порядка $5 тыс. с одного киноэкземпляра. $10 тыс. - это успех, более $10 тыс. - хит. То есть в отдельных случаях наши фильмы умеют зарабатывать, что демонстрировалось из года в год.
Уж если бороться за доходность, то надо развивать сеть кинотеатров, у которой сегодня очень узкая география. Практически 30% населения, то есть потенциальных зрителей, не имеет возможности пойти в кино, потому что там, где они живут, мультиплексов нет. Почему бы не помочь сетям? Снизить налоговые льготы на ввоз оборудования из-за рубежа и дотировать переход на цифровой контент. Подобный шаг даже не требует живых денег.
"Обязаловка" может ударить по привлекательности кинотеатрального бизнеса, - продолжает Сергей Китин. - Уменьшатся темпы роста количества мультиплексов, а иные проекты и вовсе окажутся замороженными по перечисленным выше причинам".
А продюсеры, если идея квотирования воплотится, не будут заинтересованы в повышении качества продукта: 24% экранного времени их фильмам - плохим ли, хорошим - будет обеспечено. "Государство пытается создать еще один АВТОВАЗ, только в области ки-но, - заключает Сергей Китин. - Режиссеры будут выпускать неэффективную и невостребованную "технику", и ситуация лишь ухудшится".
Даже, казалось бы, главные выгодополучатели от квотирования - отечественные кинопроизводители - пребывают в некоторой растерянности. Так, продюсер Вадим Горяинов ("Живой", "Тиски", "Кислород", "Стиляги") был ошарашен идеей Минэкономразвития: "Я считаю, что у нас в стране недостаток кинотеатров, - заявил он "Профилю". - Чтобы сети инвестировали в строительство новых залов, у них должна быть прибыль, которую они делали на горячих голливудских пирожках. Если заработает идея квотирования, то в массе своей придется торговать пирожками второй свежести. Инвестиции упадут, и строительство новых мультиплексов заморозится. А их и так мало в стране. И без квотирования есть хорошие русские картины, на которые ходит зритель".
Так зачем огород городить? В этом главная и, увы, неразрешимая интрига нынешней инициативы Минэкономразвития. С осторожностью к ней отнеслись и в Министерстве культуры, и в Фонде социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Директор департамента кинематографии Минкультуры Вячеслав Тельнов хоть и считает, что доля отечественного кино сегодня не превышает 12%, уверен, что идею коллег стоит еще обсудить.
Начиная с 2007 года отечественные картины уверенно держали планку примерно в 20% от всех фильмов, попадавших в прокат. А зачастую и перевыполняли план, лишь на прошлой неделе озвученный министерством. Например, в 2007 году 85 российских проектов заработали почти 24,5%. В 2011 году этот показатель составил 20%. Так зачем квотировать российское кино, если оно и без того стабильно делает более 20% от всего бокс-офиса в год? Что дадут несколько дополнительных процентов? На этот вопрос не взялся ответить ни один из специалистов, опрошенных журналом.
Что наше кино нужно защищать от голливудского засилья, уверен только гендиректор киноконцерна "Мосфильм" Карен Шахназаров. Он заявил, что явля-ется сторонником квотирования: "Ситуация в русском кино настолько плоха, что по-другому нашему кинематографу с ней не справиться". Но Шахназаров считает, что 24% - это чересчур. "Квоты для российских фильмов не должны превышать 15% от общего количества проектов в прокате. Дать кинотеатрам больше качественных фильмов мы просто не в состоянии", - продолжает он.
Но самый главный вопрос заключается в том, как проверить, выполняется ли закон на местах: в каждом мультиплексе по наблюдателю не поставишь. А кинотеатры уже поговаривают, что будут крутить обязательный процент русского кино в подсобных помещениях: насчет комфортабельности залов, мол, никаких четких указаний не поступало.
Так что же это, если не очередной пропагандистский лозунг чиновников? Попытка щелкнуть Запад по носу? Вообще с того момента, как кинематографией заинтересовалось руководство страны, предложения в этой области стали превышать спрос. Того и гляди, с какой-нибудь новинкой выступят Минтранс или РЖД. Им-то чего - пустяк. А там, наверху, инициатива, может быть, и зачтется.

---

Ответ Татле на ее пост

22. августа 2012 - 6:00 | Автор: Михаил Хмелев
Профиль № 30.
Как показывает опыт Голливуда, инвестиции в производство фильмов могут приносить неплохой доход. Но в России инвесторы, вкладывающие в кинобизнес, — большая редкость.

Кино — малознакомая для российских финансистов сфера. Здесь не используются привычные и известные им инструменты: акции, облигации и валютные контракты. До последнего времени капиталовложения в производство фильмов для российских бизнесменов были разновидностью хобби или благотворительностью. В России есть ряд профессиональных продюсерских компаний, но профессиональных инвесторов, рассматривающих кино как сферу приложения капитала, у нас как не было, так и нет. «Основными инвесторами в кинобизнес, как правило, являются крупные частные предприниматели или банкиры, которые испытывают личную симпатию к конкретному режиссеру или актеру», — считает Александр Айвазов, управляющий партнер ИГ «Норд-Капитал». Паевые инвестиционные фонды, предлагающие инвесторам вкладывать в производство фильмов не в качестве благотворительности, а с целью заработать деньги, в нашей стране только начинают появляться.
Хотя российская индустрия коллективных инвестиций настроена сегодня преимущественно на другие виды вложений, законодательных препятствий для привлечения денег в кинобизнес через инвестфонды нет. Правда, доступны такие инвестиции только для квалифицированных инвесторов. А получить статус «квалифицированного» частному инвестору у нас в стране непросто — для этого надо соответствовать жестким требованиям ФСФР, иметь опыт работы на фондовом рынке и активы более 3 млн рублей. По закону широкодоступные обычным инвесторам открытые ПИФы могут вкладывать средства пайщиков только в ценные бумаги. Но закрытые ПИФы, предназначенные для квалифицированных инвесторов, свободнее в выборе сфер инвестирования. Поэтому для вложений в кино обычно создается закрытый фонд, он регистрируется в ФСФР и отдается в управление УК, которая за свои усилия берет комиссию — годовую плату за управление в размере 1—5% и за успешное вложение средств в размере до 20% от прибыли.
Одним из первых опытов «квалифицированных» капиталовложений в российское кино стал совместный проект УК «Тройка Диалог» и продюсерской компании Тимура Бекмамбетова «Базелевс». Закрытый ПИФ был сформирован из средств инвесторов, пожелавших вложиться в кинематограф. Под пилотный проект — 3D-мультфильм «Смешарики. Начало» — фонду в прошлом году удалось собрать $10 млн, из которых $8 млн были использованы для съемок фильма. Но пока результаты вложений инвесторов не впечатляют. В отечественном прокате фильм фактически провалился. «Смешарики. Начало» заработали всего $8,4 млн, а значит, не окупили даже затрат на свое производство. Дело в том, что порядка 50% кассы оставляют себе кинотеатры, а значит, для того чтобы фильм окупился, он должен собрать как минимум вдвое больше, чем было потрачено на его съемки и продвижение. Впрочем, продюсеры говорят, что завершение проката в российских кинотеатрах — это еще не конец истории. Инвестиции в полный метр «Смешариков» рассчитаны на полтора года, в течение которых инвесторы смогут дополнительно заработать на продаже прав на картину телеканалам, а также иностранным прокатным компаниям. «В отличие от абсолютного большинства российских фильмов, наш проект имеет международную перспективу в плане продаж», — говорит управляющий директор компании «Базелевс» Никита Трынкин. Но даже если «Смешарики» не соберут достаточно денег в прокате, это не означает, что вообще не нужно вкладывать в кино, считает Армен Дишдишян, исполнительный вице-президент по международным проектам компании «Централ Партнершип». «Этот фонд не может быть показателем для всего рынка, — считает эксперт. — Инвестировать все средства инвесторов фонда в один проект — это неправильно. Для снижения рисков нужно было инвестировать в пакет фильмов». В «Тройке Диалог» критику принимают, но полагают, что такое экзотическое инвестирование надо предлагать постепенно и начинать все же с пилотного проекта. «Понятно, что фонду нельзя было начинать с одного фильма, – говорит управляющий директор УК «Тройка Диалог» Антон Рахманов. — Чтобы диверсифицировать средства инвесторов, нужно работать с «корзиной» фильмов. Это будет наш следующий шаг — сформировать полноценный фонд, инвестирующий в киноиндустрию, но сделать это можно будет, только основываясь на результатах пилотного проекта».
Другие кинофонды российского происхождения, большинство из которых закрыты для внешних инвесторов, также предпочитают вкладывать в кинобизнес не широким фронтом, а под конкретные имена и обещающие прибыль фильмы. Проекты для своего фонда глава продюсерской компании AR Films Александр Роднянский и его партнер Гайер Косински, известный как агент Анджелины Джоли, Николь Кидман и Билли Боба Торнтона, выбирают сами. Фонд AR Films получил от инвесторов на производство и продвижение фильмов $120 млн. Но так как деньги в фонде только иностранные, то и вкладывать их фонд будет исключительно в понятную инвесторам и предсказуемую американскую киноиндустрию, где можно рассчитывать на среднюю доходность 10—20% годовых. Планируется, что фонд профинансирует шесть кинопроектов с бюджетом до $20 млн каждый. Уже сняты фильм Билли Боба Торнтона «Машина Джейн Мэнсфилд», показанный в конкурсе Берлинского кинофестиваля, а также картина американского режиссера Ди Джея Карузо «Козий остров». «На сегодняшний момент мы создали закрытый фонд, потому что планируем направить средства фонда на продюсируемые AR Films фильмы, но мы рассматриваем возможность инвестирования и в крупные голливудские проекты, и тогда можно будет привлекать деньги уже в открытой форме», — рассказывает Федор Петров, генеральный директор AR Films.
В развитых странах вложение в производство фильмов — это привычный инструмент для тех, кто желает разложить свои сбережения по разным «корзинам». «За рубежом существует целая индустрия производства фильмов за счет средств инвестиционных фондов, — рассказывает Антон Рахманов. — Финансисту она очень понятна — с точки зрения рисков, возврата инвестиций, доходности. Поэтому, если создавать фонд для инвестиций в кино, нужно рассчитывать не только на российские проекты, но и смотреть на глобальный рынок». Для крупнейших голливудских мейджоров, равно как и для независимых студий, финансирование фильмов за счет фондов — обычная, стандартная практика. «Крупные голливудские студии готовы впускать фонды в свои проекты, — говорит Армен Дишдишян. — Студии понимают, что им тоже надо хеджировать свои риски, поэтому они позволяют частным инвесторам входить в большие проекты. Голливуд открыт для инвестиций, даже для российских фондов. Многие развивающиеся страны, в частности Бразилия и Китай, уже инвестируют в американский кинобизнес». Инвестируют в кино и рядовые инвесторы — за океаном получение статуса квалифицированного инвестора не слишком сложная процедура. Помимо потенциального дохода, который обещают вложения в киноиндустрию, их привлекает возможность сэкономить на налогах: средства, вложенные в кино, в ряде стран выводятся из-под налога на доходы физлиц.
При этом никакой зависимости между состоянием традиционных финансовых рынков и доходами киноиндустрии в глобальном масштабе нет. Они могут вместе расти, но даже если остальной мир валится в рецессию, кинобизнес может процветать. Так, сборы кинотеатров в США росли и в годы экономической депрессии начала 30-х годов, и в течение всех 2000-х, в то время как весь финансовый мир переживал то один кризис, то другой.
Финансисты никаким образом не участвуют в создании самих фильмов, управляющие фондов даже не читают сценариев. Для них кино — это способ получения прибыли, которая рассчитывается с помощью стандартных инструментов финансового моделирования. При этом инвестиционные риски в американском кинобизнесе благодаря сложившейся системе достаточно низки. Так, 60% от стоимости фильма возвращается инвесторам на этапе предпоказа за счет продажи прав на фильм международным прокатчикам. Дополнительно гарантированные деньги инвестор имеет, если фильм получает обязательства на прокат в США. Также инвесторы получают возврат по налогам на сумму, инвестированную в кинобизнес, размер вычета в разных штатах может колебаться от 15 до 30% от размера вложений — это тоже гарантированные деньги. В итоге сумма, которой инвестор по-настоящему рискует, составляет 20—25% от стоимости фильма. Наконец, все иностранные работы в кино страхуются от «незавершенки». Страховая компания при этом имеет самые широкие полномочия по контролю за производством фильма. Ситуация, когда по какой-либо причине (сломалась камера, запил оператор) производство картины останавливается, а продюсер терпит убытки, на Западе практически невозможна.
Непрозрачность российского кинобизнеса, его непредсказуемость с точки зрения доходности остаются главными причинами, почему примеры профессиональных финансовых инвестиций в кино можно пересчитать по пальцам. Инвестиции в кинобизнес как на Западе, так и в России должны приносить прибыль. Говоря о норме доходности для иностранных фондов, инвестирующих в голливудские проекты, эксперты называют цифры от 7 до 30% годовых. Для кинофондов, ориентированных на российского инвестора, нижняя планка доходности должна быть гораздо выше и превышать инфляцию — на уровне доходности самых рисковых облигаций. А учитывая плату за управление, которую берет фонд, он должен приносить все 30% годовых. «Условия, которые сложились на нашем рынке, не позволяют нам предлагать российским инвесторам норму доходности ниже 20% — это уровень, который считается приемлемым с учетом рискованности этого бизнеса и его новизны для инвесторов», — говорит Федор Петров. С ним соглашается Армен Дишдишян: «Для американского фонда 12% — это хорошая доходность, для нас же минимальная ставка — 20% годовых».
В финансовом сообществе царит скептическое отношение к киноиндустрии в целом. Финансисты по-прежнему предпочитают инвестировать средства своих клиентов в привычные и понятные им акции и облигации. «Инвестиции в кино — это ближе к венчурному инвестированию, для нас это не стратегическое направление бизнеса, — объясняет Вадим Логинов, директор по стратегическому маркетингу и развитию бизнеса УК «Альфа-Капитал». — Хотя для наших состоятельных клиентов мы готовы анализировать предложения сторонних кинофондов в качестве альтернативных вложений и так называемых инвестиций страсти». Эксперты признают: российский кинобизнес для большинства частных инвесторов если и представляет интерес, то только в том случае, если в конкретном проекте участвуют кинокомпании с мировыми именами и достаточно большим бюджетом. «Пока со стороны инвесторов, наших клиентов, заинтересованности в инвестициях в российские кинопроекты нет, — резюмирует Владимир Харитонов, глава частного инвестфонда «Фокус Инвестмент». — Мы расцениваем это как рискованные инвестиции, в основном для тех, кто в этом хорошо разбирается. Наши же клиенты вкладывают в такие отрасли, как промышленность, медицина».
В целом российский кинорынок для инвестиций по всем правилам финансового искусства слишком мал. Размер вложений в производство фильма в России сопоставим с бюджетом среднего европейского фильма. Так, по данным агентства Screen Digest, средний бюджет фильма в странах Евросоюза составляет $5,4 млн. Для сравнения: в Голливуде на один фильм в среднем тратят около $20 млн. При этом российские фильмы, как уже было сказано, в подавляющем большинстве случаев не имеют перспектив международного проката, а это лишает продюсеров до 60% потенциальной прибыли. Как правило, фонды не интересуются ни сценарными историями, ни именем режиссера. Они выбирают студию с хорошей историей проектов, показывающую определенную доходность на протяжении нескольких лет. Средства в этом случае инвестируются во все проекты, которые производятся на студии, а это, как правило, 8—10 картин на протяжении 2—3 лет.
В России пока нет в достаточном количестве ни проектов, ни студий, готовых выпускать качественные, окупаемые фильмы. «Я могу привести историю из недавнего прошлого, когда я был директором небольшого частного фонда First Media Fund, работавшего в области кино, — мы собирали портфель кинопроектов на сумму $23 млн, — рассказывает Никита Трынкин. — Отсмотрели 672 проекта в разных стадиях готовности, отобрали из них восемь, но в конечном итоге все, что осталось от фонда, инвестировали в компанию Бекмамбетова, поскольку в России сегодня можно вкладывать только в конкретные проекты, в успех которых в российском прокате вы верите».
В свою очередь, Армен Дишдишян из «Централ Партнершип», как представитель киноиндустрии, придерживается несколько иного мнения: инвестиций нет не потому, что мы не имеем качественного кино, а потому, что отсутствует сама индустрия инвестиций. «Наша компания производит целый пакет фильмов — в год по шесть картин разных бюджетов. Учитывая, что любой фонд рассчитан на несколько лет работы, пакет проектов для него собрать можно, — говорит эксперт. — Другое дело, что в России инвестирование в кино через фонды как система отсутствует». Но будущее российского кинобизнеса — это, конечно же, создание фондов, которые смогут системно финансировать российское кино, считает эксперт. Нам в этом плане нужно поучиться у Америки, где финансирование картин за счет фондов хорошо развито. Там это весьма успешная и популярная среди инвесторов индустрия.


Как еще собрать денег

Есть в России примеры и более экзотического привлечения средств акционеров в кинопроекты — краудфандинга (финансирование медиапроектов за счет собранных средств в Интернете). Этот способ финансирования кинопроектов давно применяется на Западе: так, с помощью интернет-акционеров был снят недавно вышедший в российский прокат фильм «Железное небо» («Профиль» подробно писал об этом). У нас в стране на собранные в Интернете средства кино пока не снимали. Из успешных примеров краудфандинга можно назвать выпущенный на деньги акционеров альбом группы Би-2 Spirit и стартовавший недавно интернет-проект Colta.ru. На группу Би-2, пообещавшую акционерам разослать диски с записью нового альбома, было собрано 1,254 млн рублей. Colta.ru при необходимых для запуска сайта 600 тыс. рублей набрала 662 тыс. В конце июне на сайте Planeta.ru стартовал сбор средств частных акционеров для финансирования съемок фильма «Ильфипетров» режиссера Романа Либерова. Желающие могут пожертвовать от 500 до 100 тыс. рублей. Но особых финансовых дивидендов проект не обещает — авторы фильма не рассчитывают на большую прибыль. Максимум, что могут обещать авторы проекта интернет-меценатам, — это упоминание в титрах и приглашение на закрытый премьерный показ фильма. Желающих стать частью кинобизнеса через краудфандинг пока немного: при необходимых для запуска проекта 2,2 млн рублей к середине августа было собрано лишь 10 тыс.

@темы: кино, инвестиции в кино

---

Нашла в инете, для книги пригодится

Эмиссар пришельцев на Земле

(интервью через океан)

Светлана Анина

Волжский центр по изучению АЯ



Сегодня появляется довольно много сообщений о личных встречах и контактах землян с пришельцами. Иной раз инопланетяне передают нам, якобы, какие-то советы, призывы, а то и прогнозы на будущее. И делают они это через посредников - как бы своих "полномочных представителей" на Земле. Читая об этом, я то и дело ловлю себя на мысли: вот бы узнать этих людей поближе! Что они собой представляют, где и как живут? Верят ли они сами в те прогнозы, которые нам передают? Да и вообще: существуют ли эти люди в реальности? Что, если всё это - розыгрыш? И почему бы не попытаться выйти с кем-то из них на контакт?..



ПОЧЕМУ ИМЕННО ЗЕТЫ?



Тут сразу возникает проблема: к кому именно обратиться со своими вопросами? Почему получается так, что люди, якобы контактирующие с пришельцами, в большинстве своём живут на противоположной стороне земного шара? Может, у них просто больше шансов быть услышанными, чем у наших? Уфологи, однако, говорят, что львиная доля сообщений об НЛО приходится отнюдь не на наши края, а как раз на западное полушарие. Потому, наверно, и контактантов там больше?



А из всех видов инопланетян, о которых пишут в уфологических изданиях, чаще всего в связи с "близкими контактами" упоминаются так называемые "зеты", "ретикуляне". Что, в общем-то, примерно одно и то же, т.е. все они считаются выходцами с планет звезды Зета южного созвездия Ретикули, по-нашему - Сетки. С той, правда, немаловажной разницей, что часть этих пришельцев ("служащие себе") преследует лишь собственные эгоистические цели (и этих зачастую называют ещё "серыми"), а вот другая часть ("служащие другим") радеет и о наших интересах. Первые ведут себя вероломно, они-то и замешаны во всех этих насильственных похищениях землян, порче и истреблении скота и т.п. Вторые осуществляют, якобы, деликатное вмешательство в нашу жизнь, обеспечивая дальнейшую эволюцию, наш прогресс - "квантовый скачок" в нашем биологическом и духовном развитии. И знаем мы всё это от самих же зетов, поскольку у них на Земле есть среди нас посредники, призванные донести до нас всю правду и только правду. Таких людей несколько, и их имена (или псевдонимы) известны. На западе это, например, Лисса Ройял Холт, Биргит Клейн, Никки Хакфилд (Аллойя), Уолтер Барту, Барбара Марсиньяк, Марк Хэммонс и др. Есть немало контактантов и у нас в стране. И всё же уникальное место в этом информационном поле занимает "эмиссар" зетов, их доверенное лицо, - американка по имени Нэнси (см. фото). Зеты сами вышли с ней на контакт. Посредством нескольких хирургических операций они подвергли её мозг специальной "модификации", после чего Нэнси получила возможность в любой момент и в любом месте получать информацию от них напрямую. С 1995г от имени зетов она ведёт в Интернете сайт "ZetаTalk", через который пришельцы сообщают землянам важные сведения, а также рассказывают о своём сотрудничестве с определёнными структурами землян через особый комитет - т.н. "Новый MJ 12". Значительная часть материалов сайта переведена группой наших энтузиастов на русский язык, так что желающие могут ознакомиться с посланиями зетов самостоятельно (www.zetatalk.com/russia/zetahome.htm).



Самый удручающий прогноз зетов на ближайшее будущее - это предстоящий армагеддон. Далёкая планета, которая сближается с нами лишь раз в 3600 лет, должна, якобы, пройти между Солнцем и Землёй в 2003г, чем основательно тряхнёт наш небольшой голубой шарик и перевернёт всё на нём "вверх тормашками". Называют это космическое тело по-разному: 12-я планета, 10-я планета, планета Нибиру. По словам зетов, приближение Нибиру, ввиду её гигантской массы и мощного гравитационного воздействия на нашу часть галактики, ощущается на Земле уже и сегодня. Отсюда-де все эти невиданные наводнения, землетрясения, извержения вулканов, снег в тёплых странах и жара в холодных, а также катастрофы, кошмарные болезни людей и скота, психозы, эпидемии суицида и прочие напасти. Всё это в сайте описано зетами самым подробным образом (zetatalk.com/russia/thub.htm), так как они, якобы, наблюдают за приближением Нибиру из космоса. Более того, они предоставили своему эмиссару Нэнси возможность заглянуть в будущее и увидеть Землю как бы сверху - такой, какой она будет во время катаклизма, - после смещения полюсов и материков и после очередного всемирного потопа. Такая вот жуткая "картинка"…



Согласитесь, что пообщаться с Нэнси было бы весьма интересно! Но, увы, от России до США - путь не близкий, и съездить туда не каждому по карману. А вот переписку с Нэнси мне наладить удалось.



Оказалось, что фамилия Нэнси - Лидер, она замужем за мистером Райтом, имеет семью. По её словам, Нэнси - человек небогатый и крайне занятой. Ей приходится много трудиться, чтобы избежать банкротства. Тем не менее, на общественных началах она выполняет громадную просветительскую и исследовательскую работу. Мало того, что она ведёт в Интернете весьма обширные сайты, о которых здесь говорилось. Она помогает также своему сыну в осуществлении проекта так называемого "биокупола", много работает в лаборатории, расположенной в подвале её дома, готовит информационные материалы для широкой публики. Нэнси получает массу приглашений со всего света, но из-за дефицита времени вынуждена отказываться даже и от заведомо оплаченных поездок. Ей некогда навещать родственников и даже писать им письма, некогда ходить по магазинам, парикмахерским и т.п. Некогда даже толком выспаться. Тем более ценно, что она согласилась отвечать на вопросы из России…



Итак, вот отдельные выдержки из писем, фрагменты нашего заочного диалога, который шёл по принципу "вопрос-ответ".



ВСТРЕЧИ С ЗЕТАМИ



- Расскажите что-нибудь о своём прошлом, о нынешней жизни. Как насчёт профессиональной карьеры?



- Я профессиональный компьютерщик. Или, по крайней мере, была таковым, пока год назад не ушла на пенсию. Кроме программирования, осуществляла системный анализ, менеджмент проектов и т.п. В этом я тоже сильна.



- Случайно ли, что муж у Вас тоже обладает телепатическими способностями? Совпадение? Или он тоже один из избранных?



- Мой муж и я были, может быть, подобраны друг для друга ещё до нашего рождения. Или, по крайней мере, в очень раннем детстве. Его не "избирали", он пошёл на это добровольно. Люди сами контролируют ситуацию в вопросах этих посещений, это совершенно определённо.



- Почему, говоря об "иных мирах", Вы обычно используете термин "другая плотность", а не "другое измерение"?



- Для меня "другое измерение" ассоциируется с другим пространством, а различные плотности могут в физическом смысле сосуществовать друг с другом в пределах одного и того же пространства. Фактически именно слово "плотный" характеризует явление должным образом, поскольку в менее плотной среде атомы движутся медленнее, в более плотной - быстрее. Термин "другое измерение" в моём понимании связан с другими космическими мирами или мирами с другими параметрами.



- Вы когда-нибудь видели зетов собственными глазами? Если да, то было ли это лишь однажды или много раз?



- О, многократно, но преимущественно - в изменённом состоянии сознания. Более точным определением частотности контактов было бы слово "ежедневно". Я видела их в группах, и в группах с другими, кроме меня, людьми, притом не только с членами "MJ12", но также и на встречах зета-контактантов. Однако долгое время моё сознание на этот счёт как бы "спало" - чуть ли не до 55 лет. Лишь тогда до меня со всей определённостью дошло, что я контактант.



- Вы не раз описывали зетов, - как они выглядят, как себя ведут и т.п. Что-нибудь изменилось в Вашем восприятии за эти годы?



- Ну, ранние встречи воспринимаются теперь примерно так, как человек вспоминает, скажем, встречу с другом, которая произошла в прошлом месяце, - в кафе за рюмочкой вина. Однако все эти встречи ДЕЙСТВИТЕЛЬНО происходили, и все они оставались в моём подсознании, но не в сознании - оно было "отключено"… Это нормальная "химия мозга", какая имеет место, скажем, при амнезии, когда человек не помнит целые годы из своей жизни. Гипноз или медитация позволяют "вызволить" информацию из подсознания, когда сознание не работает столь активно. Только тогда срабатывает подсознательная память, и впервые строится осознанное восприятие давно произошедших событий. Так что я помню не только то, что я их видела, но и то, что я к ним прикасалась, ощущала их запах, воспринимала их всеми органами чувств. И это не сон, а реальность! И, конечно, доказательством служат шрамы на моём теле и иные физические проявления, которые согласуются с воспоминаниями.



- Всегда ли Вы видите зетов лишь в изменённом состоянии сознания? Случалось ли Вам видеть их так, как Вы видите окружающих Вас людей? Насколько они для Вас реальны?



- Однажды, лет пять назад, я попросила о контакте, который проходил бы при полном сознании, поскольку у меня слишком уж много времени уходило на релаксацию, медитацию и на попытки привести моё сознание в соответствие с тем, что происходило. И мне пошли навстречу, устроив, по сути дела, особую встречу с одним из зетов. У него были врождённые физические дефекты, так что его использовали, видимо, в той роли, на которую он единственно и был способен. Голова у него нормального размера, но тело составляет примерно 1/5 того, какое было бы необходимо, чтобы удерживать такую голову. Из-за этого ходить он, понятное дело, не может, так что в ту горную расщелину, где была назначена наша встреча, его доставили в специальном металлическом приспособлении с небольшим сиденьем специально для него. Он выслушал мои вопросы и сказал, что мы ещё увидимся. Но, полагаю, зеты решили потом по-другому, - что я не смогу выполнять свою работу и надлежащим образом общаться с людьми в течение дня, если буду сознавать, что у меня ТОЛЬКО ЧТО была встреча! И ведь верно: в тот день лишь поздно вечером, во время медитации, сидя на своём собственном диване, я смогла, наконец, свести в единое целое эти две части своей жизни. Так что общаюсь я ежедневно, но в особом состоянии сознания (между прочим, эта история, которая изложена выше, нигде в сайте не упоминалась, и я мало кому об этом говорила, так что если вы опубликуете её, - это будет впервые!).



- Странно, почему самую первую встречу для Вас организовали именно с такой ущербной особью? Разве не более логичным было бы показать Вам "типичного", нормального представителя зетов? Не было ли это своего рода психологическим тестированием Вашего восприятия?



- По сути дела, это была не первая встреча, - первая состоялась, когда мне было около 8 лет. Но эта была первой за последние 5 лет, - с момента, когда и на уровне разума я осознала, что я - контактант. А почему именно с таким? Я ведь в прошлом занималась оказанием помощи инвалидам - помогала им трудоустроиться и всё такое. А этот зета-инвалид тоже был ими как бы "трудоустроен" - для подобных встреч. Они знали, что я пойму это правильно.



КАКИЕ ОНИ И ГДЕ?



- Знаете ли Вы ОТ САМИХ ЗЕТОВ, где у них есть свои базы?



- В сайте "ZetaTalk" они заявили, что живут на Марсе, в четвёртой плотности, а также здесь на Земле, но под водой, тоже в четвёртой плотности, и я также бывала на одной из их баз в пустыне Гоби. Я это описала в разделе "Worlds": www.zetatalk.com/worlds/w07.htm.



- Отличаются ли внешне различные виды Зета? Каким образом? Они и в самом деле имеют разный цвет кожи (серый, коричневый, зелёный) и разный цвет глаз (чёрный, красный)?



- У тех, с кем мне приходилось общаться, глаза были чёрные. Я ведь встречалась только с несколькими видами зетов. Маленькие, у которых рост 3-4 фута (91-120см - Ред.), имеют кожу бежевого цвета и щебечут, словно стая птиц, когда что-то оживлённо обсуждают меж собой. Те, у которых рост 6 футов (1,82м. - Ред.), имеют серо-стальной цвет кожи. У рослых, до 8 футов (2,44м. - Ред.), голова по форме напоминает тыкву, а цвет кожи более светлый. Изображение этих трёх видов можно найти в иллюстративной части файла "Типы зетов" ("Zeta Types"), раздел "Миры" ("Worlds"). Зеты могут, что называется, гулять среди нас, "внушая" любому, кто им повстречается, будто тот видит обычного человека. Именно так действует механизм "экранирующей памяти", с которым сталкивается почти каждый контактант ("А действительно ли это был олень?").



Кроме того, я провела три недели с водным зетом, который жил у нас, в то время как мой муж выезжал за пределы города. И этот водный тип зета телепатически общался с моим мужем по всем рабочим вопросам, которые ему надо было уточнить, пока он жил в нашей квартире. Он избегал солнечного света, ничего не ел, и был на редкость славным парнем. Но внешность у него была странная. Голова не круглая, а как бы специально "спроектированная" таким образом, чтобы вода могла свободно обтекать её со всех сторон. На спине и на тыльной стороне ног у него особые, отстоящие от корпуса кожные образования - гибкие и "струящиеся", наподобие плавников рыбы. О возможностях зетов также рассказано в "ZetaTalk", за исключением того, что касается водного зета, хотя, как мне кажется, где-то вскользь я об этом упоминала.



- Мне показалось интересным то, что Вы рассказали о водном виде. Их много на нашей планете или это редкое исключение? Вы говорите, он жил в вашей квартире. Правильно ли я понимаю, что он мог жить без морской воды целых две недели? Или он пользовался каким-то водоёмом? Имеется ли в виду, что водные зеты должны послужить чем-то вроде прототипа для создания гибридов именно этого вида (ввиду предсказываемого зетами потопа на Земле)? У Вас есть какой-нибудь рисунок водного зета, чтобы взглянуть, как он выглядит?



- Нет, рисунка у меня нет. Он амфибия, может жить и в воде, и на суше. Таких мало, и это та роль, которую именно он может выполнять. Как и тот, с физическими деформациями. Зеты, кстати, упоминали, что пришельцы, создающие круги на полях, - это как раз водные существа, и корабли у них тоже заполнены водой, так что у них каждый делает то, на что способен!



- О способности зетов общаться телепатически я читала. Но Вы упоминали также, что некоторые из них как бы "щебечут". Это и есть их "звуковой разговор"? Могут ли выучить их язык наши земляне? Есть ли кто-нибудь на земном шаре, кто может понимать их звуковой язык?



- "Звуков" обычно не бывает, за исключением вышеупомянутых маленьких зетов, когда они чем-то взволнованы и обсуждают что-то меж собой, - тогда они издают как бы щебечущие звуки, словно стая птиц. Вообще же их мысли обычно воспринимаются нами примерно так, как это происходит при чтении или слушании: человек написал или сказал что-то, а в нашем сознании тут же формируется ПОНЯТИЕ, общая идея, концепция, которую содержала та или иная фраза. То же самое происходит и при телепатическом общении с ними. Вы получаете ПОНЯТИЕ, оно просто возникает там, внутри.



- Зеты утверждают, что коэффициент их интеллекта - 287. Почему такая странная цифра (а не 300 или, скажем, 290)? Это средняя величина или максимальная?



- Думаю, это и в самом деле странная цифра. Наш коэффициент IQ тоже, наверно, не ровно сто, но, видимо, к этому пришли путём вычисления среднего. То есть большинство людей в норме соответствует этой цифре. Ну, а 287, видимо, это нечто среднее в сравнении с нашим средним. То есть, другими словами, все эти цифры - это наша система подсчёта, а не их. Я уверена, что и среди зетов есть тупицы, а есть и умницы.



ДРУГИЕ КОНТАКТАНТЫ



- Есть ли ещё кто-либо на планете, помимо Вас, кто поддерживает прямой и постоянный контакт с зетами?



- Несомненно. Есть несколько человек в "Новом MJ12" (см. раздел "Что нового" - "What's New"), которые работали со "Старым MJ12" в качестве телепатов и которые научились контактировать с зетами телепатически столь же эффективно, как и я. Я телепатически общаюсь и с этими людьми тоже, так что могу подтвердить, - они довольно хорошо владеют телепатией. Да, есть люди, у которых телепатические способности очень развиты, и правительство нередко отыскивает таких и пользуется их услугами.



- Что Вы имели в виду, говоря о совместных собраниях зетов и контактантов? Означает ли это, что контактантов регулярно созывают на встречи с зетами?



- Да, об этом есть в файле "Координация" ("Coordination") раздела "Трансформация" ("Transformation"). Таких встреч происходит много, даже между группами самих контактантов (и они часто потом опознают друг друга, когда встречаются в людском обществе) и пришельцами многих различных типов. Зеты говорят, что сейчас на Земле больше всяких духов и иных посетителей из других реальностей, нежели человеческих душ как таковых. В настоящее время Земля - довольно оживлённое место во вселенной, и всё это - из-за предстоящих здесь перемен, из-за так называемой "Трансформации", которая сделает нашу планету домом для душ тех, кто "служит другим". Я слышала, что многие контактанты, встречавшиеся друг с другом, так сказать, "за сценой", потом узнают друг друга с первой же встречи в обыденной жизни. И я уверена, что нас с мужем не раз представляли друг другу ещё до первой нашей встречи. Именно это, видимо, побудило меня переехать в тот город, где он тогда жил, - за несколько штатов от меня. И наши биоритмы в самом деле абсолютно совпадают друг с другом, совершенно одинаковы, кроме, разве что, одной линии, которая слегка отличается при наложении. Мы полностью совместимы! А уж как это произошло, - это другая история. Мы ведь ходили в группы холостяков при одной и той же церкви, и по пятницам бывали в одном и том же баре, и так было года два, но мы ни разу не встретились. А потом однажды вечером у меня возникло вдруг настоятельное желание пойти в тот самый бар. И я знакомилась тогда с каждым, кто был там в тот вечер, пока, наконец, мне не представили мистера Райта. Вот мы и встретились. Так что случайного ничего не бывает.



- У Вас весьма необычная судьба. Трудно себе представить, что при всём при том большую часть своей жизни Вы жили, как тысячи других людей. Неужели же не было у Вас ничего такого, что подсказывало бы, "намекало"? Ну, какие-то необычные случаи, или сны, или предчувствия… Или так-таки вовсе ничего?



- Есть множество контактантов, которые и по сей день ещё "не проснулись", и они находятся как бы "в режиме ожидания", пока не придёт тот определённый день, когда они вспомнят всё. И выполнят ту роль, на которую добровольно согласились, хотя, может быть, сейчас об этом и не помнят. Да, у меня было много случаев, когда я недоумевала по поводу то того, то другого, а когда вспомнила свои встречи, всё стало на свои места!



ПОХИЩЕНИЯ ИЛИ ВИЗИТЫ?



- Нэнси, Вы помните о чём-либо наподобие похищения Вас пришельцами? Если да, то когда и как это случилось?



- В файле "Первые встречи" ("First Meetings") уже было сказано, что "похищения" - термин неправильный. Контактанты сами просят об этом, так что это посещения, а не похищения. Человек сам контролирует ситуацию, так что в любой момент может сказать "нет" и прекратить посещения.



- Участвовал ли в таких программах Ваш муж или кто-то другой из членов Вашей семьи?



- Мой муж контактант, да.



- Вы когда-нибудь видели НЛО внутри или снаружи?



- В космических кораблях я бывала много раз, в самых разных и разного размера, и видела их также в небе - при полном сознании, как, кстати, и множество других людей.



- Где-то в Интернете мне встречалось упоминание о том, будто с Вашим мозгом проделали какую-то особую "трансформацию" или что-то в этом роде, чтобы у Вас появилась возможность общаться с зетами. Это так?



- Так. В мой мозг встроили крохотный имплантат с генетическим материалом зетов.



- А другим тоже необходима какая-то особая операция или иные манипуляции, чтобы войти в контакт с зетами?



- Зеты считывают информацию с человеческого мозга безо всяких проблем. И, судя по рассказам людей, они тоже без проблем понимают, что им хотят сказать зеты. Но это при личной встрече, так сказать, - лицом к лицу, а не в том широком диапазоне, на какой способны сами зеты. Т.е. дело тут в уровне. Какая-нибудь приятельница может свободно говорить с тобой на иностранном языке за чашкой кофе, но это ещё не значит, что она может быть отличным переводчиком при ООН. То же и здесь. Я понимаю их на уровне вот этого, второго варианта.



- Если зеты умеют "внушить" нам, что мы видим обычного человека, когда на самом деле видим одного из зетов, то как же мы (а вернее сказать, Вы) можем быть уверены, что и остальное, о чём мы тут говорим, не было "внушено" таким же образом и, стало быть, не имеет ничего общего с реальностью?



- Каждый человек должен сам всё взвешивать и для себя это решать. Но не слишком ли много времени требовалось бы для пришельцев, чтобы заниматься каждым человеком в отдельности, "созидая" или "вылепливая" для него его реальность?



- В Вашем видении Вам показали, к примеру, Землю, какой она будет после катаклизма, верно? И Вы видели всё так, словно это абсолютно РЕАЛЬНО, хотя мы обе знаем, что в тот конкретный день ничего подобного не происходило. Как мы можем быть уверены, что тот зета-инвалид или тот водный, с которыми Вы общались, были частью реальности, а не "внушённой" иллюзией? Существует ли какой-нибудь надёжный способ отличать одно от другого? Или же следует исходить из того, что вся получаемая Вами информация является достоверной, поскольку Ваше восприятие основывается на чистой вере?



- Нет, в случае с тем видением катаклизма это явно было изображение, иллюстрация. К примеру, от Бразилии до Северного полюса проходила красная линия. Разве это могло быть реальностью?



- Но вы же не можете потрогать кого-то из зетов, чтобы убедиться, что он состоит из некого плотного вещества. И сфотографировать Вы его не можете, верно?



- Почему же? Я к ним прикасалась, и запах их ощущала, между прочим. И для меня они более реальны, нежели, скажем, Вы.



ЗАЧЕМ НУЖНЫ ГИБРИДЫ



- Есть ли какие-либо внешние различия между, так сказать, "исходными" зетами и их клонами?



- В разделе "Ранние зеты" ("Early Zeta"), они сами описывают себя в сравнении с ранним человеком. У них были вытянутые, но не яйцеобразные головы, большие ступни ног. Глаза тоже были не столь велики, как сейчас… А вообще существует 127 различных видов зетов, так что трудно сказать, каким был "исходный" вид. В разделе "Гибриды" ("Hybrids") они тоже довольно подробно описывают себя и своё нынешнее физическое "я" - в сравнении с людьми. У них, например, особые лёгкие, которые можно сравнить с воздуходувными кузнечными мехами, так что когда одно лёгкое расширяется, второе спадается, сдувается.



- Как, помимо клонирования, они воспроизводят себе подобных? Они ведь не пользуются половым способом размножения, или это не так?



- Я спрашивала одного из зетов об их половых органах, поскольку внешне они не заметны, и он показал мне свои. Там нет ничего свисающего и нет привычных для нас яичек, скорее это что-то вроде гибкого рожка, конец которого подвёрнут и заправлен под промежность. Так что у их мужчин гладкая промежность, но есть, по сути, "запрятанный", внутренний половой орган - пенис. У женщин зетов, в отличие от наших, нет маленького удлинённого и узкого влагалища, - у них оно большое и неглубокое, иначе, я полагаю, они не могли бы рожать своих большеголовых младенцев. Теперь они выращивают своих младенцев в специальных сосудах, телепатически посылая им любовь, настраивая сердечный ритм плода и всё такое. Гибриды будут обладать сексуальной тягой человека - чем-то вроде того, что испытывают люди. Так, по крайней мере, говорят сами зеты. Обо всё этом рассказано в "ZetaTalk", кроме, разве что, подробностей о нынешних половых органах зетов.



- Вы хотите сказать, что гениталии у зетов существуют лишь как рудиментарные органы, которые более не нужны ни для каких практических целей? А при том "слабом половом чувстве", которое у них осталось, бывает ли у них нечто наподобие половых сношений или хотя бы сексуальных "игр" (по крайней мере, - для удовольствия, если уж не ради воспроизводства себе подобных)? Или Вы считаете неприличным расспрашивать их о таких интимных вещах?



- Они утверждают, что физическая любовь у них есть, но они стремятся к более полнокровной половой жизни, которая, как они считают, будет для них возможна в результате гибридизации, - после очередной реинкарнации.



- Правда ли, что зетам нужно (или они желают) подвергнуться неким физиологическим или психологическим изменениям, чтобы адаптироваться к жизни на Земле, и может ли эта цель быть достигнута какими-либо иными методами кроме гибридизации? Разве они уже не достигли высот в собственной генной инженерии?



- Ну, если бы вы задумали, к примеру, создать бобы, которые росли бы на Марсе в условиях определённого уровня освещённости Солнцем и тамошнего атмосферного давления, - разве вы начинали бы с нуля? Пусть даже в вашем распоряжении был бы и водород, и электричество, но ведь этого ещё недостаточно, чтобы получить нить ДНК, верно? Наша ДНК приспособлена к этому миру, и она ОЧЕНЬ сложна. И было бы неразумно игнорировать это!



- Было бы любопытно узнать, каков максимальный возраст гибридов, существующих СЕГОДНЯ?



- Всерьёз программой гибридизации занялись лет 50 назад - со времени инцидента в Розуэлле или чуть раньше. Зеты, однако, уверяют, что эту проблему они начали разрабатывать за несколько сот лет до этого, поскольку уже тогда предполагали, что именно им придётся заниматься генной инженерией. Следует учесть, что гибриды живут лет по 400 или около того. И зеты говорят, что возраст самого старого из их ранних гибридов - 387 лет.



- Какой прогресс достигнут ими к настоящему времени в выработке желаемых или требующихся качеств, характеристик, свойств?



- Они находятся на той стадии, какая им на данный момент нужна. И уже началось "массовое производство" клонов и гибридов в связи с предстоящим вымиранием людей: им-то и потребуются тела для следующих реинкарнаций. Об этом говорится в разделе "Гибриды" ("Hybrid"), где зеты рассказывают о своих проблемах с реализацией этой программы и их, так сказать, "последней модели".



- Часто ли случаются у зетов "проколы" (неудачные эксперименты, когда появляются особи с деформациями и уродствами наподобие того, что Вы упоминали?). Как они поступают с такими неудачниками? Уничтожают их или дают возможность жить дальше?



- Да, и у них бывают провалы. Но дефективные могут жить, если сами этого хотят, а могут покончить с собой, тем более что в их культурных традициях это дело совершенно обычное.



КТО ГУБИТ СКОТ?



- Независимо от того, кто именно этим занимается, правда ли, что уродование и истребление скота требуется лишь для того, чтобы, как Вы утверждаете, запугать людей? Неужели нет никаких иных причин?



- Верно, и это делается людьми, которым помогают пришельцы из числа тех, кто "служит себе". Похоже, что это был неудачный, "провальный" замысел, и в последнее время это явление сходит на нет, как и чупакабры в Южной Америке.



- Известны ли Вам какие-либо случаи, когда и "служащие другим" зеты были бы каким-либо образом вовлечены в истребление скота? Разве те и другие зеты не идентичны в физиологическом отношении?



- Идентичны, конечно. Но только не в смысле ДУХОВНОСТИ. В духовном отношении они - небо и земля. А разве Чарльз Мэнсон или Гитлер и, с другой стороны, Мать Тереза или Ганди не одинаковы физиологически? Но разве одинакова была их миссия?



- Как Вы прокомментировали бы тот факт, что американские учёные обнаружили на трупах загубленных животных следы чистого гемоглобина?



- Зеты говорят, что "служащие себе" пришельцы помогали землянам в таких делах. Но и земляне тоже внесли в это свою лепту. А пришельцы воспользовались представившейся возможностью, когда люди увидели, например, насколько совершенен у пришельцев лазер, ну и так далее. При осуществлении этих программ они не используют людей для тех целей, для каких используют скот, разве что если люди сами выразят своё согласие. Вот почему чупакабры убивали только коз и кур, но никогда НЕ убивали людей.



- Вы упомянули чупакабру. Не хотите ли Вы сказать, что это тоже пришельцы, обладающие интеллектом? Откуда же они? То есть, к какой инопланетной расе они принадлежат? Разве это не вид дикого животного? Латиноамериканцы, похоже, слегка "романтизируют" ситуацию?



- Верно, это не пришельцы с интеллектом и душой, как у нас, людей. Они больше похожи на наших собак, или на драконов, которые какое-то время обитали на Земле, когда пришельцы специально завезли их сюда, чтобы запугивать и держать в повиновении людей.



- Возвращаясь к вопросу об истреблении скота: у меня всё-таки какие-то "бреши" в понимании того, кто это делает и почему.



- Об этом есть в "ZetaTalk": www.zetatalk.com/orientat/o30.htm



- Да, но ЕСЛИ биологическая сторона гибридизации требует животный гемоглобин, какие-то энзимы, или гормоны, или ДНК, и ЕСЛИ различные типы зетов морфологически идентичны (по крайней мере, у них похожие физиологические проблемы), то можно предположить, что ВСЕ они нуждаются (или нуждались) в продуктах, получаемых в результате уничтожения скота, может быть, - в каком-то периоде времени, когда они проводили эксперименты.



- Зеты, "служащие другим", этого не делают. И им это не нужно. Я лично принимала участие в программе гибридизации, когда была молодой женщиной, и у меня об этом сохранилось много чётких воспоминаний, в том числе - о боли, которую ощущаешь, когда они "абортируют" плод таким образом, чтобы заполучить его себе. Почитайте файл "Беременности" ("Pregnancies") в разделе "Программа гибридизации" ("Hybrid program"), там все подробности - лично мои.



- Говоря об уродовании скота, Вы упомянули, что с людьми такого не делают, разве что они сами это позволят. Не понимаю, с какой бы стати человек сам напрашивался, чтобы его искромсали и убили? Какой может быть для этого мотив? Не могу придумать никаких оснований для такого самопожертвования!



- Все эти дела с истреблением скота - просто тактика запугивания. Те, что "служат себе", любят играться в силовые игры. Это вроде тюремных правил: если человек слаб и он сдаётся, он позволяет, чтобы его припёрли к стенке. Есть масса таких примеров и в человеческом обществе. Это насчёт того, кто может "дать согласие" - при таких правилах. Почему у нас встречаются партнёрские отношения по типу садомазохизма? То же самое и здесь.



КАК С ЭТИМ ЖИТЬ?



- Продолжаются ли в настоящее время Ваши контакты с зетами? Когда Вы в последний раз получили от них какие-либо сообщения?



- 5 минут назад, когда я отправляла Вам моё предыдущее письмо - ответ на Ваш запрос о получении информации: зеты пожелали, чтобы я дала им возможность выйти на связь со мной. А вообще я общаюсь ежедневно, но не всё время. Они утверждают, что на моё общение с ними уходит примерно 1% времени моего бодрствования.



- А тот контакт, который был непосредственно перед отправкой письма, - имел ли он какое-то отношение вот к этому интервью? Иными словами, Вам требовалось разрешение зетов, чтобы послать ответ мне или кому-то другому, кто о них расспрашивает? Если да, то ограничивают ли Вас каким-либо образом в отношении того, о чём говорить, а о чём - нет?



- Нет, это интервью никакого отношения к зетам не имеет, поскольку это не входит в сайт "ZetaTalk" ("Разговоры с зетами" - Ред). Это, так сказать, "Nancy Talk" ("Разговоры с Нэнси". - Ред.). Я человек свободный.



- После того, как Вы увидели (в своих видениях), как будет выглядеть Земля после катаклизма, верите ли Вы лично в то, что имеет смысл пытаться как-то подготавливаться к "тревожным временам" (как предлагают зеты)? Или же всё это - лишь психопрофилактика для "приговоренных к смерти" землян?



- Землянам всегда удавалось выжить в прошлом, выживут они и на этот раз! Когда всё закончится, это будет ничуть не хуже, чем нынешняя жизнь в странах третьего мира, или, скажем, чем жизнь в промышленно развитых странах лет сто назад. Солнце потускнеет, так что акцент будет на питании какими-то жучками-червячками и на рыбной ловле, а не на земледелии, которому требуется яркое солнце. Взгляните на эскимосов, - разве у них не "мрачное" существование? Но ведь они-то так не думают!



- Спрашивали ли Вы когда-нибудь своих контактёров "оттуда", могут ли они сделать что-нибудь для предотвращения катаклизма или для уменьшения его последствий? В курсе ли другие космические цивилизации ("Совет Миров"), что Земля, можно сказать, обречена?



- Несомненно, но этот катаклизм воспринимается ими как естественное явление, - не менее естественное, чем смена дня и ночи, или помощь друг другу, или "служение другим". Пришельцы, как и Совет Миров, - это ведь не родители наши. Испытания даны нам, мы же должны их и преодолевать и, делая это, мы растём духовно. Надо лишь подняться до высоты момента!



- Зеты уверяют, будто некоторые люди, "служащие другим", будут временно "подняты", "вознесены" и затем возвращены на Землю после катаклизма. Будут ли они возвращены в форме своего физического "я" или только их души будут возвращены посредством другой инкарнации?



- В той же физической инкарнации. Ну, скажем, человек друг обнаружит, что он находится в воде, уцепившись за какой-то плот или бревно или ещё что-то плавучее, куда он попал каким-то непонятным образом, когда началось наводнение. Он не будет помнить "вознесения".



- И самый последний вопрос: что бы Вы написали в своём интернетовском сайте (или сказали бы в интервью), если бы в 2003 году ничего плохого с Землёй не случилось?



- Я живу так, как если бы всё это на 100% правда, и с тех самых пор, как началось моё общение с зетами, у меня ни разу не было ни малейшего повода усомниться в их правдивости. Обратите внимание на уже возникшую нехватку зерна, и на землетрясения по типу домино, на всё другое, что зеты предсказали с абсолютной точностью. Я каждый день слышу от людей, что им известно что-то ещё, чего я, Нэнси, не могла, наверно, знать, а на поверку оказывается, что всё это пошло из "ZetaTalk". Однако эта проблема и эти вопросы возникают всё чаще и чаще, - по мере того, как люди оглядываются вокруг и видят перемену климата и всё такое. Некоторые, кто уже радикально изменил свою жизнь, говорят мне теперь, что, оказывается, не так уж это и плохо. Так что вероятность того, что такое случится, до людей доведена, а уж там каждый сам волен решать, какие выводы сделать. Уйти с фондовой биржи и заняться, скажем, садоводством, означает жить более простой жизнью и стать более самодостаточным. Разве это так уж плохо?..

@темы: пришельцы

---

Вариант Ветаса. Альдебараны всякие отдыхают

Вечер прошёл весело, за рюмочкой коньяка Даша на время забыла о тревогах и ушла успокоенная, договорившись о завтрашней встрече уже у неё дома. Но день принёс новые заботы и надолго прогнал покой из Дашиного сердца.
Тут пиши чо хочешь.

Опять эти бабы! Хома вздохнул и почесал голову ногой. Голова не то чтобы чесалась, просто так было положено себя вести молодому здоровому хомяку, созданному в спецлаборатории Альдебарана. Он был не просто рядовым агентом наблюдения. Серийный номер «ТАТА 130», выбитый на левом клыке, говорил о статусе свободного поиска и давал неограниченные возможности в выборе решений. Это значит, что Хома подчинялся практически только одному существу, своему создателю с Омеги Альдебарана, имя которого он не открыл бы никому даже под самыми страшными пытками.
Ах, как надоела ему эта дурочка Даша со своей суетливой подругой! Попытки запугать землянку удались, но верным ли было выбранное средство? Не спугнуть бы ошалевшую от страха бабёнку. Хома встал на задние лапы и задумчиво зашагал по периметру клетки. Не спугнуть бы… Альдебаран не простит! Он ловко вспрыгнул в колесо гаммасвязи. Пора передавать сообщение шефу. 50 поворотов влево, 34 вправо. Есть! Передатчик, реагируя на условный ключ, заработал.
В это же время, на другом конце города, Алиска, сидя на подоконнике, с интересом наблюдала, как Даша, у которой окончательно сдали нервы, рыдает на плече у Светы. Подвывания Даши будоражили ранимую душу кошки и вызывали смутные воспоминания о далёком уже детстве, когда она жила в большой семье, с матерью и сёстрами. Дашин нос издавал такие рулады и трели, что Алиска беспокойно поднимала голову, вытягивала шею и тихо подвывала, стараясь попасть в такт.
Звонок в дверь прервал эту идиллическую сцену.
- Не открывай – Даша судорожно вцепилась в Светино плечо.
-Ты чего? С ума сошла? Нельзя так распускаться, Даша!
-Светочка, умоляю!
-Даша, прийди в себя, это же наши мальчики!
-Какие мальчики, ты о чём?
-Дашуля, ты совсем не в себе! Ты что забыла, что сегодня День Строителя? Мы же всегда в этот день, как у нас принято, вызываем к тебе домой наших добрых приятелей из ночного клуба на приват танцы. В память о бурно прошедшей молодости. А чо бы я к тебе пришла? Дома то муж, Толик.
И Света радостно пропорхала к двери.
-Колян, старый наркоман! Вован, в жопу пьян! Мы с Дашулей так рады вас ви…
Глухой звук прервал её возглас. Даша судорожно сглотнула и встала с дивана. Это за ней! Что делать? Она кинулась к старинному сундуку, доставшемуся ей от героической бабушки капитана. Кажется, там было какое-то оружие. Да, старинный томагавк, подаренный бабушке индейцами Северной Америки в награду за спасение.
Когда-то, совершая в одиночку кругосветное путешествие на искусно созданной в лаборатории «Советский полярник» для имитации естественных условий дрейфующей льдине, она увидела потерпевшую крушение пирогу с 15 – тью охотниками на моржей. Течение уносило их в водоворот громадной воронки образовавшейся на горизонте. Бабушка проявила незаурядное мужество, спасая тонущих мужиков и на целый месяц дала им приют на своей станции, пока льдина не приблизилась достаточно близко к берегам их родной земли. Весь этот месяц индейцы кормили бабушку выловленной рыбой, пели ей свои песни и учили своему языку. И когда пришло время расставаться, они последний раз выстроились перед бабушкой в шеренгу, спели ей песню расставания и громко три раза прокричали «Служу Советскому Союзу!», совсем не понимая значения этих слов, потому что никогда не слышали про эту прекрасную страну. Затем они дружно кинулись в воду и поплыли к родному берегу, а бабушка долго махала им вслед и на её суровые глаза наворачивались слёзы. Хотя, возможно, в этом был виноват суровый северный ветер. А когда она вернулась в свой любимый спальный мешок, то обнаружила там томагавк индейцев, который и хранила с тех пор бережно, в память о бурной юности.
-Да - подумала Даша - разная у нас с бабушкой была бурная юность.

---

Пришла к выводу, что в интересы (в профиль) надо еще политику добавить. Чей-то я ей увлеклася, лазишь по всяким блогам, читаешь всякое и заражаешься.

---

Вот была сегодня в магазине, купила пирожки с капустой - не удержалась, в прошлый раз такие вкусные были. Зато сегодня и капуста недожарена и перца много и тесто не очень. А ведь съели, причем быстро. Ну и как тут похудеешь?

---

И еще хорошенькая мелодия

www.youtube.com/watch?v=Yu4a_7k38Bc

---

Музычка опять

www.youtube.com/watch?v=sJdgSRzv8wE

---

Дополнение к предыдущему посту о культуре. Тоже все просто

Театр Шекспира «Глобус»
Театр «Глобус», один из старейших лондонских театров, расположенный на южном берегу Темзы.

Славная история театра Шекспира «Глобус» началась в 1599, когда в Лондоне, отличавшемся большой любовью к театральному искусству, один за другим строились здания публичных общедоступных театров. При сооружении «Глобуса» были использованы строительные материалы, оставшиеся от разобранного здания самого первого общественного лондонского театра (он так и назывался - «Театр»). У владельцев здания, труппы знаменитых английских актеров Бербеджей, истек срок земельной аренды; вот они и решили отстроить театр на новом месте. К этому решению, несомненно, был причастен и ведущий драматург труппы - Уильям Шекспир, к 1599 ставший одним из пайщиков театра Бербеджа «Слуги лорда-камергера».

Театры для широкой публики строились в Лондоне по преимуществу за пределами Сити, т.е. - за пределами юрисдикции лондонского муниципалитета. Это объяснялось пуританским духом городских властей, враждебно относящихся к театру вообще. «Глобус» представлял собой типичное здание общедоступного театра начала 17 в.: овальное помещение - в форме римского амфитеатра, огороженное высокой стеной, без крыши. Свое название театр получил от украшавшей его вход статуи Атланта, поддерживающего земной шар. Этот земной шар («глобус») был опоясан лентой со знаменитой надписью: «Весь мир лицедействует» (лат. Totus mundus agit histrionem; более известный перевод: «Весь мир - театр»).

Сцена примыкала к задней части здания; над ее глубинной частью возвышалась верхняя сценическая площадка, т.н. «галерея»; еще выше находился «домик» - строение с одним или двумя окнами. Таким образом, в театре было четыре места действия: просцениум, глубоко вдававшийся в зал и окруженный публикой с трех сторон, на котором разыгрывалась основная часть действия; глубинная часть сцены под галереей, где разыгрывались интерьерные сцены; галерея, которая использовалась для изображения крепостной стены или балкона (здесь появлялся призрак отца Гамлета или шла известная сцена на балконе в Ромео и Джульетте); и «домик», в окнах которого тоже могли показываться актеры. Это позволяло выстраивать динамичное зрелище, закладывая уже в драматургию разнообразные места действия и меняя точки зрительского внимания, - что помогало поддерживать интерес к происходящему на площадке. Это было чрезвычайно важно: не нужно забывать, что внимание зрительного зала не поддерживалось никакими вспомогательными средствами - спектакли шли при дневном свете, без занавеса, под непрерывный гул публики, оживленно обменивавшейся впечатлениями в полный голос.

Зрительный зал «Глобуса» вмещал, по разным источникам, от 1200 до 3000 зрителей. Точную вместимость зала установить невозможно - сидячие места для основной массы простолюдинов предусмотрены не были; они теснилась в партере, стоя на земляном полу. Привилегированные зрители располагались с некоторыми удобствами: по внутренней стороне стены шли ложи для аристократии, над ними помещалась галерея для зажиточных. Самые богатые и знатные сидели по бокам сцены, на переносных трехногих табуретах. Никаких дополнительных удобств для зрителей (включая туалеты) не было; физиологические нужды при необходимости справлялись запросто, по ходу спектакля - прямо в зрительном зале. Поэтому отсутствие крыши можно было расценивать скорее как благо, нежели как недостаток - приток свежего воздуха не давал задохнуться преданным поклонникам театрального искусства.

Впрочем, подобная простота нравов вполне отвечала тогдашним правилам этикета, и театр «Глобус» очень скоро стал одним из главных культурных центров Англии: на его сцене ставились все пьесы Уильяма Шекспира и других выдающихся драматургов эпохи возрождения.

Однако в 1613, во время премьеры шекспировского Генриха VIII, в театре случился пожар: искра от сценического пушечного выстрела попала в соломенную крышу над глубинной частью сцены. Исторические свидетельства утверждают, что жертв при пожаре не было, но здание сгорело дотла. Конец «первого Глобуса» символически ознаменовал собой смену литературно-театральных эпох: примерно к этому времени Уильям Шекспир перестал писать пьесы.



Письмо о пожаре в «Глобусе»


"А теперь я развлеку тебя рассказом о том, что случилось на этой неделе в Бэнксайде. Актеры Его Величества играли новую пьесу под названием «Все истинно» (Генрих VIII), представляющую основные моменты правления Генриха VIII. Постановка была оформлена с необычайной пышностью, и даже покрытие на сцене было удивительно красиво. Рыцари орденов Георгия и Подвязки, стражники в расшитых мундирах и прочее -всего хватало с лихвой, чтобы сделать величие узнаваемым, если не смехотворным. Итак, король Генрих устраивает маску в доме кардинала Вулси: он появляется на сцене, раздается несколько приветственных выстрелов. Одна из пуль, по-видимому, застряла в декорациях - и тут все произошло. Сначала был виден лишь небольшой дымок, на который зрители, увлеченные тем, что происходило на сцене, не обратили никакого внимания; но через какую-то долю секунды огонь перекинулся на крышу и стал стремительно распространяться, уничтожив менее чем за час всю постройку до основания. Да, то были гибельные мгновения для этого добротного строения, где и сгорели-то всего лишь дерево, солома да несколько тряпок. Правда, на одном из мужчин загорелись брюки, и он мог запросто поджариться, но он (благодарение небесам!) вовремя догадался потушить пламя с помощью эля из бутылки."

Сэр Генри Уоттон



Вскоре здание было отстроено заново, уже из камня; соломенное перекрытие над глубинной частью сцены было заменено черепичным. Труппа Бербеджа продолжала играть во «втором Глобусе» до 1642, пока пуританским парламентом и лордом-протектором Кромвелем не был издан указ о закрытии всех театров и запрещении каких бы то ни было театральных увеселений. В 1644 пустовавший «второй Глобус» был перестроен в помещение под сдачу в аренду. История театра прервалась более чем на три века.

---

Сегодня приходили опять по поводу ремонта. Опять замеряли и выяснили, что стиралка по-любому не влезет в ванную комнату. Придется ставить как то на кухне. И кухня крохотная и ванная такая же. Хочу жить в своем большом доме! Надоели маленькие помещения!
Завтра должны прийти уже работать. Во связалась!
Ни с того ни с сего заболело горло, да сильно. Думала простуда прошла и все, ан нет, если развезет, придется идти сдаваться в поликлинику. А ведь болит, гада, не проходит.

---

Попросила у матери духовной сестры помощи в написании нетленной книги. Будем надеяться она внесет свой достойный вклад или недостойный это уж как получится в нашу нетленку.

---

Рецептик из инета

Салат со свеклой


2-3 луковицы
1 пучок зеленого лука
1 небольшая баночка сельди
3-4 вареных яйца
4-5 шт. отварной свеклы
майонез



Салат выкладывать слоями:

1.лук, обжаренный на растительном масле
2.зеленый лук
3.филе сельди кусочками
4.яйца на мелкой терке
5.вареная свекла на крупной терке, перемешанная с майонезом

@темы: рецепты, свекла

---

очень приятная мелодия
www.youtube.com/watch?v=g4QBNXdi9ZE

---

тоже музычка
www.youtube.com/watch?v=soIVFch-G3E