Беженцы из Украины

Астахов: более десяти тысяч граждан Украины пересекли границу РФ за последние сутки
14 июня, 15:45 UTC+4
Во всех муниципальных образованиях Ростовской области организован сбор гуманитарной помощи

© EPA/ARKADY BUDNITSKY
МОСКВА, 14 июня. /ИТАР-ТАСС/. Границу России за прошедшие сутки пересекли 10 тыс. 823 гражданина Украины. Об этом субботу сообщил уполномоченный при президенте РФ по правам ребенка Павел Астахов в сети Instagram .
"За прошедшие сутки на пунктах приема, учета и распределения беженцев было размещено и оказана первичная помощь 920 гражданам, в том числе 328 детям: Донецк - 85 человек, из них 27 детей; Новошахтинск - 476 человек, из них 161 ребенок, Матвеево-Курган - 242 человека, из них 85 детей, Гуково - 117 человек, из них 55 детей", - отмечается в сообщении Астахова.
Он также заявил, что в Ростовской области в 26 пунктах временного размещения находятся 1 тыс. 568 человек, 812 из них - дети, в том числе 6 инвалидов (из них 5 детей), у родственников и знакомых остановились 2 тыс. 663 человека, из них 921 ребенок, в том числе 19 инвалидов.
Астахов подчеркнул, что во всех муниципальных образованиях Ростовской области организован сбор гуманитарной помощи. За сутки было принято 26 858 тонн гуманитарной помощи, выдано 9 109 тонн.
Между тем, как сообщили в правительстве Воронежской области, число украинских беженцев в регионе возросло до 312 человек.
За минувшие два дня в разные населенные пункты Воронежской области прибыло 14 человек - в основном женщины и дети. А в начале текущей недели сюда приехали более 298 человек. Люди были направлены в Новохоперский, Кантемировский, Рамонский, Верхнемамонский районы, где есть специальные центры и школы-интернаты
Все прибывшие с Украины люди, которые нуждаются во временном убежище, могут находиться в регионе столько, сколько потребуется, отметил глава области Алексей Гордеев.
В случае, если пребывание в области граждан Украины затянется на неопределенные время, местные учебные заведения будут готовы принять и новых учеников. Как сообщила руководитель Россошанского районного отдела образования и молодежной политики Людмила Меркулова, школы района могут принять в свои классы несколько сот учеников из соседней страны.
itar-tass.com/obschestvo/1256075

---

Умерла самая старая в мире кошка

11.06.2014, 18:41 | «Газета.Ru»

Умерла старейшая кошка в мире
В Великобритании в городе Борнмут умерла самая старая кошка в мире, 24-летняя Поппи. →
В Великобритании в городе Борнмут умерла самая старая кошка в мире — 24-летняя Поппи, пишет Daily Mail.
Кошла умерла в пятницу, 6 июня. Хозяйка отмечает, что в последнее время кошка плохо себя чувствовала, к концу жизни она была уже глухая и слепая.
Поппи попала в Книгу рекордов Гиннесса и была признана старейшей живущей кошкой в мире после того, как кот Пинки из Канзаса в США умер в возрасте 23 лет.
Поппи родилась зимой 1990 года, вместе с ней в семье жили четыре кошки, два кролика и один хомяк.
www.gazeta.ru/social/news/2014/06/11/n_6224077....

---

Я, наверно,что-то пропустила, новость какую то - почему сейчас нельзя узнать статистику своего блога? Раньше все было ясно и просто, а сейчас куда все делось?
Ежли кто знает, в чем дело и как сейчас узнавать статистику по своему блогу, просьба большая ответить. Заранее спасибо тому, кто глаза мне откроет.

---

Президент и книги

Что читает Владимир Путин
20.01.2014, 00:00
"Власть" изучила литературные вкусы главы государства.
Одно из первых упоминаний о литературных пристрастиях Владимира Путина появилось в его интервью французскому изданию Paris Match от 6 июля 2000 года. Не называя конкретных произведений, он сообщил, что "недавно читал" Владимира Набокова, и выделил из русской классики Федора Достоевского и Льва Толстого. Также президент признался в любви к Эрнесту Хемингуэю. Увлечением юности были названы "Маленький принц" Антуана де Сент-Экзюпери (его Путин "учил наизусть") и "множество томов" Александра Дюма. Тот же набор классиков — Набоков, Достоевский и Толстой — российский лидер использовал в программной статье "Полвека европейской интеграции и Россия", опубликованной 25 марта 2007 года в европейских СМИ.
18 сентября 2001 года в интервью газете Bild Путин отдал должное немецкой литературе. Он рассказал, что со школьных времен помнит "Лореляй" (вероятно, имелось в виду стихотворение Генриха Гейне) и ценит Гете. Президент констатировал, что с современными немецкими авторами "знаком не так хорошо, как бы этого хотелось", упомянув Патрика Зюскинда.
В интервью американскому журналу для охотников и рыболовов Outdoor Life от 18 мая 2011 года Владимир Путин назвал писателей, чьи герои повлияли на формирование его характера,— Джека Лондона, Жюля Верна и Эрнеста Хемингуэя. К любимым произведениям у последнего Путин отнес "Прощай, оружие!", "По ком звонит колокол" и "Старик и море". Читателям журнала он порекомендовал "Записки охотника" Ивана Тургенева и "Зеленый шум" Михаила Пришвина. Кроме того, отвечая на вопрос о рисках при активном отдыхе, он сослался на "Премудрого пескаря" Михаила Салтыкова-Щедрина.
Среди поэтов у Владимира Путина есть явный фаворит — Омар Хайям. На пресс-конференции 1 сентября 2007 года президент рассказал, что получил от жены в подарок сборник его стихов, и рекомендовал присутствующим обращаться к этой книге при плохом настроении.
Нехудожественная литература также не обделена вниманием главы государства. На пресс-конференции 6 марта 2001 года президент рассказал, что читает "Историю правления Екатерины II" (книги с таким названием нет в каталоге РГБ, возможно, речь идет об "Истории Екатерины Второй" Александра Брикнера) и "Раздумья о России" Дмитрия Лихачева. В выступлении в Пекинском университете 3 декабря 2002 года Путин сообщил, что прочитал труд тогдашнего председателя КНР Цзян Цзэминя "О социализме с китайской спецификой". В посланиях Федеральному собранию в 2005 и 2006 годах глава государства приводил цитаты из работы белоэмигрантского философа Ивана Ильина "Наши задачи" и книги "Как нам обустроить Россию" Александра Солженицына. На церемонии открытия года Китая в России 26 марта 2007 года он продемонстрировал знакомство с классическим китайским трудом "Книга перемен". А в послании Федеральному собранию 12 декабря 2012 года он обращался к "Этногенезу и биосфере Земли" Льва Гумилева.
Вадим Зайцев
www.kommersant.ru/doc/2386556?isSearch=True

---

Волгоград или Сталинград?

Рогозин поддержал идею переименования Волгограда в Сталинград
07.06.2014, 13:50 | «Газета.Ru»
Вице-премьер правительства России Дмитрий Рогозин поддержал идею переименования Волгограда в Сталинград.
«Никогда не сомневался в необходимости вернуть великому Сталинграду его имя. Не ради Сталина, а ради сталинградцев», — написал Рогозин в своем твиттере.
«Город Сталинград Волгоградской области, город Санкт-Петербург Ленинградской области, город Екатеринбург Свердловской области», — добавил политик.
6 июня в ходе встречи с советскими ветеранами в Нормандии президент России Владимир Путин не исключил того, что Волгоград может быть переименован в Сталинград, но отметил, что для этого необходимо учитывать волю местного населения.
www.gazeta.ru/social/news/2014/06/07/n_6214037....
Мой коммент.
Удивляет. Столько народу Сталин загубил в Гулаге, такой террор был в стране в те годы, что лучше бы эту персону не вспоминать, именно в память о загубленных им людях. Неужли народ скажет да переименованию?

---

Кадырова и Ткачева наградили медалями «За освобождение Крыма»

07.06.2014, 15:37 | «Газета.Ru»
Главу Чечни Рамзана Кадырова и губернатора Краснодарского края Александра Ткачева наградили медалями «За освобождение Крыма». Как сообщает РИА «Новости», об этом на международном форуме «Взаимодействие-2014» в Ялте заявил врио главы Крыма Сергей Аксенов.
По словам политика, Ткачев и Кадыров были первыми руководителями, которые позвонили ему в трудные для республики времена.
«В связи с этим крымская самооборона приняла решение наградить их медалями «За освобождение Крыма», — сказал Аксенов.
Медали главам российских регионов передадут председатель парламента Чечни Дукуваха Абдурахманов и председатель заксобрания Краснодарского края Владимир Бекетов, принимающие участие в форуме.
www.gazeta.ru/politics/news/2014/06/07/n_621422...

---

Не всем такая еда идет

Ученые рассказали, какая пища продлевает жизнь

В ходе исследования, проведенного группой ученых из Калифорнийского университета в Беркли и Института биологических исследований Солка в Ла-Хойя, Калифорния, было установлено, что благотворное воздействие перца чили на метаболизм может быть в ответе за деятельность определенного рецептора боли.
Учеными было обнаружено, что блокировка данного болевого рецептора удлиняла жизнь мышей, сохранила молодость их метаболизма и улучшила их инсулиновую реакцию.
Во время предыдущих исследований было обнаружено, что те грызуны, у которых нет болевого рецептора TRPV1, реже становились тучными, указывая на то, что этот рецептор играет важную роль в регуляции обмена веществ.
Этот рецептор присутствует в нервах, суставах и коже, он чувствителен к таким болевым стимулам, как очень высокие температуры. Как известно в нервах, соединенных с поджелудочной железой, рецептор TRPV1, стимулирует выброс химических веществ, предотвращающих высвобождение инсулина и вызывающих воспаление. Это говорит о том, что чувство боли может фактически вызвать обострение воспаления и рост уровня сахара в крови – два фактора риска развития сердечно-сосудистых заболеваний и сахарного диабета.
Также в ходе исследования, учеными было обнаружено, что мыши, которые в результате генетической модификации были лишены этого рецептора, жили примерно на 14 % дольше, чем их неизмененные родственники.
Ученые отметили, что капсаицин, вещество, которое придает перцу чили жгучесть, как известно, активирует TRPV1. Именно поэтому они считают, что длительный прием острых продуктов, содержащие капсаицин, поможет предотвратить снижение метаболизма с возрастом и увеличить продолжительность жизни людей.
www.megamedportal.ru/news/mirovyie-novosti/uche...

---

Не скажу, что верно, но сказано красиво

Один видит в луже только лужу, а другой, глядя в лужу, видит звезды. Александр Поуп

---

Надейся и жди, вся жизнь впереди

Устаешь ждать, но насколько хуже было бы, если бы ждать стало нечего. Бернард Шоу

---

Умная мысль

Если мы верим в чудеса, мы живем чудесной жизнью. Если мы верим в то, что наша жизнь ограничена четкими рамками, эти воображаемые рамки обязательно приобретут для нас реальность. Энтони Роббинс

---

Рецепт из инета

Хлебный пудинг

1 порядком подсохший багет
4 яйца
сахар по вкусу
молоко
ваниль
изюм
ром
сливочное масло (несколько ст.л.)
сахар для посыпки верха
Хлебный пудинг или как вкусно спасти подсохший багет.
Залить изюм ромом. Багет нарезать тонкими ломтиками. Смешать яйца с сахаром, молоком и ванилью и залить смесью ломтики батона. Дать постоять и напитаться. В зависимости от уровня высушенности багета, молока может потребоваться больше или меньше. Если молоко впиталось и ломтики выглядят суховатыми, подлить молока и дать постоять еще.
Форму для выпечки смазать сливочным маслом. В нее произвольно внахлест выложить ломтики багета, пересыпая их набухшим изюмом.
Остатки заливки смешать с ромом после изюма и вылить поверх багета. Растопить масло и равномерно полить им верх пудинга. Посыпать верх сахаром и запечь в духовом шкафу при температуре 190 градусов С до румяности.

---

Рецепт из инета

Берлинское печенье

На 15 штук:
1 кг слоеного теста
2 ст.л. сахара
2 ст.л. лимонного джема (протереть через сито)
100 г сахарной помадки (для покрытия)
1 ч.л. лимонного сока
Слоеное тесто раскатать в пласт толщиной 4 мм. Наметить середину (чтобы равномерно завернуть).
Обсыпать тесто сахаром, свернуть края рулетом к центру.

---

Рецепт из инета

Имбирные цукаты
Ингредиенты:
свежий корень имбиря 500 г
сахар 800 г
вода 1 л
соль щепотка
сахарная пудра или мелкий сахар по вкусу

Приготовление:

Имбирь очистить нарезать пластинками, как можно, тоньше. Положить кусочки имбиря в кастрюлю, залить водой и довести до кипения. Уменьшить огонь, варить 10 мин. Слить воду и повторить процесс ещё раз. Смешать сахар и воду в кастрюле, добавить щепотку соли и кусочки имбиря. Варить, пока сироп не загустеет (приобретет консистенцию жидкого меда). Снять с огня и выложить цукаты на решётку, чтобы с них стёк сироп. Обвалять их в сахарной пудре, разложить кусочки имбиря на решётку и оставить на ночь, чтобы они подсохли. Обсыпанные сахаром цукаты могут храниться при комнатной температуре несколько месяцев. Можно оставить цукаты в сиропе и хранить в холодильнике до 1 года.

---

сегодня был последний рабочий день перед отпуском и проявила я сегодня трудовой героизм ибо хотелось подогнать дела, ушла с работы позже, но сделала много.ушла с головной болью.прошлась по магазинам и рынку, купила усатой еды вкусняшек а потом деньги закончились, правда купила еще себе капри две штуки, хотя шла за юбкой, ну так бывает иногда.завтра надо ехать на дачу, не хочу но придется!

---

Тем, кто любит фэнтэзи

Рим с кельтским орнаментом


Публицист Егор Холмогоров — о покойной британской писательнице, оживившей древнюю легенду
9 мая 2014 года в возрасте 97 лет в Шотландии скончалась английская писательница Мэри Стюарт. Удивительный факт — ни одно российское издание не почтило ее память даже скромным некрологом. Большинство моих знакомых, узнав о смерти писательницы, удивляются: «А она еще была жива?»
В те времена, когда знакомство большинства советских читателей с литературой в жанре фэнтези ограничивалось изданным для детей «Хоббитом» да ходившими в самиздате переводами «Властелина колец», мне повезло соприкоснуться с этим жанром. В 1983 году издательство «Радуга» выпустило стотысячным тиражом роман Мэри Стюарт «Полые холмы», посвященный юности и восхождению к трону Короля Артура, руководимого мудрым Мерлином.
Роман был удивителен не только тем, то в нем почти не было магии и волшебства в современном фэнтезийном понимании этого слова. Удивительным было то, что в романе едва угадывались герои традиционного артуровского цикла Томаса Мэлори, знакомого кому-то по литпамятниковскому «первоисточнику», а кому-то по пародии Марка Твена. Никаких Ланселота и Грааля — да и Мерлин не очень похож на воющего пророчества седобородого старца. Это была другая, очень серьезная, почти реалистическая, написанная прекрасной прозой история (и в смысли story, и в смысле history), к которой прилагались разъяснения писательницы о том, что и из каких источников она взяла, а что и почему выдумала сама.
Признаюсь честно, мне после Стюарт классические фэнтези всегда казались пресными, не дотягивающими по литературному уровню, а их фантастические ситуации и персонажи — признанием авторов в собственном бессилии сконструировать мир так, чтобы фантазия создавала иллюзию абсолютного реализма.
ХХ века стал временем переоткрытия британцами своего римского наследия. Зачинателем этого движения был философ и археолог Робин Джордж Коллингвуд, а сегодня не проходит и года без фильма про римскую Британию: «Центурион», «Орел десятого легиона», «Последний легион», «Король Артур», в котором легендарный король оказывается сарматом, служившим в римской армии. Где-то посредине, ближе к началу этого процесса, и находится Мэри Стюарт.
Писательница мечтала написать роман, в котором действие будет происходить в римской Британии, однако менее всего могла подумать (как она утверждала в интервью), что возьмется за артуровскую легенду. Во-первых, эта легенда отчетливо ассоциировалась с высоким Средневековьем, с галантным веком рыцарства, со стихотворными романами Кретьена де Труа и прозой Томаса Мэлори. И уж никакой связи с Римом и темными веками в массовом сознании точно не имела. Во-вторых, в англоязычном мире гремела слава Теренса Уайта с его «Королем былого и грядущего», сделавшим современное переложение цикла Мэлори, и тягаться с ним никому бы в голову не пришло.
Скорее всего, Стюарт выбрала бы для своей римской прозы иной, не артуровский сюжет (а резонанс ее книг был бы в разы меньше), если бы не раскрыла прозаическую «Историю бриттов» и стихотворную «Жизнь Мерлина» Гальфрида Монмутского, автора одной из самых грандиозных исторических мистификаций.
Гальфрид был деятелем «возрождения XIII века», когда средневековая Европа переоткрывала свои римские и греческие корни, еще не отрекаясь от христианства, как это сделал позднейший Ренессанс. И в рассказанной Гальфридом своим современникам-англичанам фантастической истории вся Британия получила начало от римлян, Брут построил Лондон, отважный Максимиан, забрав с собой последний легион, завоевывает Рим, а сыновья Константина (не Великого, а другого) Аврелий Амброзий и Утер Пендрагон побеждают нечестивого узурпатора Вортигерна и защищают Британию от нашествия варваров-саксов во главе с Хенгистом. Эта эпическая псевдоисториография (подтверждаемых исторических фактов у Гальфрида почти нет) завершается подвигами Мерлина и Артура.
История Британии становится у Гальфрида Монмутского не историей англосаксов, завоеванных нормандцами, а прямым продолжением истории Рима с кельтскими вариациями. Эта блистательная «реконструкция» и открыла для Стюарт дорогу в артуровскую легенду без необходимости изменять интересу к римской Британии. Фактически писательница лишь немного модифицировала сюжет Гальфрида Монмутского, относясь к нему так, как если бы он был исторической и художественной правдой, перелагая его как набор совершенно реалистичных и очень живых картин, рассказанных от лица Мерлина.
Главный герой Стюарт — именно Мерлин. Он волшебник — в том смысле, что он интеллектуал и политтехнолог, дело которого — творить историю. Отчасти он действует, повинуясь мистическому голосу, отчасти — собственному разуму и целям, но его задача — сотворить Идеального Короля, и он идет к этой цели по крови, трупам, обману, обучая, уговаривая, манипулируя людьми, поскольку слишком часто цели людей, их представления о добре и справедливости плохо согласуются с целью Истории.
Мерлин — пророк исторического «Хитрого Разума», с одной стороны, верящий в историческую судьбу, живущий в своих пророческих видениях, а с другой — точно знающий: чтобы История свершилась, ее надо неустанно устраивать и творить. Не забывая параллельно с историей сочинять Легенду. Артуровская легенда, история как Легенда, как Эпос предстает у Стюарт как плод сознательного конструирования Мерлина.
Если говорить о литературе как о мастерстве письма, богатстве языка и образов, искусстве плести ткань повествования, то артуровский цикл Мэри Стюарт — это практически совершенная литература. Если говорить об идейном влиянии, то и его невозможно переоценить — именно романы Стюарт полностью перевернули современное прочтение артуровской темы. Из своего средневекового антуража она была перенесена в позднеримскую эпоху.
Мэри Стюарт произвела полную перековку центральной западноевропейской легенды.
Как в основе греческой цивилизации лежит Троянский цикл, римской — цикл легенд об Энее, Ромуле и первых героях Рима, так в основе западноевропейской цивилизации лежит именно артуровский цикл. Это ее сердцевинный миф — миф о добром короле, устанавливающем справедливое и мудрое правление, о собранном вокруг него избранном обществе героев, искателей приключений и просветления. О преступной любви и супружеской измене (адюльтер — вообще один из ключевых для Западной Европы прасюжетов). И о конечной гибели всего этого прекрасно устроенного мира в братоубийственной войне, развязанной преступным наследником.
Артуровский эпос вытеснил для англосаксонского и даже отчасти романского мира из этого ядра другой, более древний миф — миф «Эдды» и «Песни о Нибелунгах». Европа Нибелунгов сжалась и окончательно закончилась с Третьим рейхом и его Gotterdammerung, Европа Артура продолжает развиваться.
Кельто-римская, более древняя кровь западноевропейской цивилизации за вторую половину ХХ века взяла верх над более молодой — германской — кровью. И именно Мэри Стюарт осуществила литературную перепрошивку артуровского мифа — теперь это миф о преемственности цивилизации в Британии с кельтских и римских времен, о синтезе этих двух начал как основе цивилизации и об их борьбе с германо-саксонским началом как образом варварства эпохи Великого переселения народов. Британия предстает не как часть молодого и чистосердечного варварского мира (вспомним историю Беды Достопочтенного про англов-ангелов), а напротив — как земля тысячелетий, пропитанная римским духом и опутанная древней магией Стоунхенджа.
Случайно ли, что в 1958–1962 годах были произведены капитальные работы с памятником, так что многие даже говорят о том, что Стоунхендж «построен заново», совсем как у самой Стюарт в «Хрустальном гроте», где Мерлин восстанавливает этот комплекс.
Утратив в 1950–1960-х годах Империю, Британия внезапно переоткрывает себя как Рим. Рим с кельтским орнаментом. Сделано это было вполне осознанно и конструктивистски. И в романах Стюарт трудно не увидеть многослойную рефлексию над этой реконструкцией прошлого Британии: трилогия о Мерлине представляет собой одновременно переписывание легенды и «артуровских» культурных кодов, и изображение в лице Мерлина того, как творится и пишется история, и размышление над тем, как это делается.
Можно даже задать конспирологический вопрос, не были ли книги Стюарт не столько зеркалом, сколько составной частью этого культурологического эксперимента. Но конспирология — занятие довольно неблагодарное.
Созданная Стюарт фигура Мерлина — «технолога истории» — в любом случае одна из сильнейших фигур в британской, а пожалуй, и мировой литературе ХХ века. Сегодня, когда, по сути, по «мерлиновскому» рецепту (делаешь Историю — одновременно сам сочиняй Легенду) пишется уже русская история, мы можем сказать, что кое-чем Мэри Стюарт и ее Мерлину мы в этом обязаны.

izvestia.ru/news/571181

@темы: фэнтэзи, Мэри Стюарт

---

Венера в мехах

Роман Полански изваял «Венеру в мехах»

В экранизации романа Захер-Мазоха режиссер собрал энциклопедию собственного творчества
На российские экраны вышла «Венера в мехах» классика мирового кино Романа Поланского — одна из тех необязательных, но приятных картин мэтров, которые приобретают должный вес и значение только в контексте всей предыдущей фильмографии.
В старом, обветшалом театре драматург Тома (Матье Амальрик) ведет прослушивание на роль в своем режиссерском дебюте, сценической адаптации известного романа Леонарда Захер-Мазоха «Венера в мехах». Однако ему впору кусать локти — похоже, перевелась порода властных и утонченных женщин, все актрисы одна другой пошлее. Напоследок заявилась та, что хуже всех. Разбитная, вульгарная и на редкость необразованная. По иронии судьбы, тоже Ванда, как и героиня книги (Эммануэль Сенье).
Но вот неожиданная метаморфоза. Тома удивленно протирает глаза. Стоило девушке выплюнуть жвачку и взойти под софиты — и вот она, самая настоящая аристократка. Текст роли как будто написан для нее (и знает она его как будто наизусть). Потрясенный драматург берется читать пьесу за Северина фон Кузимского и, как его герой, стремительно подпадает под влияние Ванды, которая оказалась не так проста и, возможно даже, не совсем человек.
Новый фильм Романа Поланского можно рекомендовать всем, кто не хочет читать одиозную книжку, но ею интересуется — сюжетные коллизии первоисточника переданы точно. В основе элегантного сценария — пьеса модного американского драматурга Дэвида Айвза, которая уже несколько лет собирает аншлаги на Бродвее.
Для режиссера это второй подряд опыт обращения к театральным бестселлерам — в предыдущей картине «Резня» он удачно перенес на экран черную сатиру на буржуазную семью француженки Ясмины Реза. Хотя раньше в особой любви к театру замечен не был — если не брать во внимание весьма откровенный «Макбет» по Шекспиру и политический триллер «Смерть и дева» по Дорфману.
Тем не менее Полански всегда тяготел к единству времени и действия, начиная с самого первого фильма «Нож в воде», где почти все события разворачиваются во время прогулки на яхте по Мазурским островам. Однако гораздо чаще открытых пространств у него встречаются угрожающе нависшие потолки и темные стены. Клаустрофобия — навязчивый мотив многих его картин, особенно сильный в таких шедеврах макабра, как «Отвращение» и «Жилец». Там бедные герои не могут найти покоя в своих душных квартирах. В распоряжение Тома целый театр, но ему, поверьте на слово, придется не легче.
Поланскому как немногим свойственна сардоническая усмешка — черным юмором проникнуты почти все его даже самые мрачные картины. Словесные пикировки Тома и Ванды откровенно смешны, пока не становится слишком поздно. Многообещающее прослушивание превращается в дуэль полов за право повелевать и подчиняться, что тоже для Поланского не новость — и раньше его герои отчаянно стремились выяснить, кто из них раб, а кто — хозяин, кто мучитель, а кто — жертва.
При желании в «Венере в мехах» можно найти множество отсылок к предыдущим картинам режиссера, однако значение его новой картины не ограничивается занимательным ребусом для заядлого поклонника. В свои 80 лет Полански продолжает с немыслимой легкостью плести интригу, но просто упражняться в стиле ему и не к лицу и не по рангу.
Чем дальше Тома и Ванда продвигаются по тексту, чем больше нарастает накал страстей, тем сильнее проступает сквозь фривольную комедию автобиографический сюжет. Не случайно таинственную Ванду играет супруга режиссера Эммануэль Сенье, а Матье Амальрик, блистающий в роли амбициозного и самолюбивого Тома, похож на Поланского, как близкий родственник.
И что же это тогда такое? Вынесенный на обозрение публики акт семейной трагикомедии? Отчасти, наверное, да. Пара Сенье—Полански существует уже больше 20 лет, однако юношеский задор ее пока не покидает. В то же время, если принять во внимание концовку картины, то «Венера в мехах» не в меньшей степени предстает как ерническая, но вроде бы искренняя исповедь типичного мужчины в главных грехах своего племени — безусловном лицемерии, распущенности и излишней доверчивости.

izvestia.ru/news/571095

@темы: полански, кино, венера в мехах

---

Малефисента

Подействует ли на зрителей заклятие Анджелины Джоли
26.05.2014, 00:00
Любителям альтернативной истории прибыл неожиданный подарок от студии Walt Disney: на мировых экранах стартует картина "Малефисента", которая описывает знаменитую на весь свет историю Спящей красавицы с точки зрения главного
Судьба у проекта получилась чрезвычайно занятной. Задуман он был еще в 2009 году, и поначалу в режиссеры последовательно записали Брэда Берда, который к тому моменту был известен как успешный мультипликатор студии Pixar ("Суперсемейка", "Рататуй"), и Тима Бертона. Но оба в проекте не задержались, и своего окончательного постановщика — Роберта Стромберга — он получил только в 2012-м. Стромберг впервые выступил в роли режиссера и, кстати, получил от студии рекордный для дебютанта бюджет — $180 млн. При этом он известен как один из главных в индустрии специалистов в области визуальных эффектов и держит на каминной полке два "Оскара" за лучшую работу художника-постановщика — в "Аватаре" и "Алисе в Стране чудес".
В реализации "Малефисенты" были активно заинтересованы нынешние боссы Disney и Джо Рот, занимавший когда-то в этой студии-мейджоре директорский пост (он стал продюсером картины), но больше всех усилий для ее появления на свет приложила исполнительница главной роли Анджелина Джоли. Здесь надо понимать, что постановка задумывалась во многом именно под нее, не в последнюю очередь потому, что в Disney увидели сходство между Джоли и актрисой Элеонор Одли в роли колдуньи Малефисенты из классической экранизации "Спящей красавицы" 1959 года. И вообще все исполнители в постановке получали свои места в том числе благодаря сходству с актерами старого фильма.
Что касается Анджелины Джоли, она с самого начала работы над проектом декларировала глубочайшую в нем заинтересованность и указывала как минимум на четыре момента, которые ее привлекают в проекте. Во-первых, образ Малефисенты манил Джоли с детства. Хотя и порядком пугал. Во-вторых, ей давно хотелось сделать фильм, на который можно было бы привести своих детей, и, по словам Анджелины, дети это желание приветствовали. В-третьих, она обнаружила в сценарии "красоту, тепло, сложность и ум". В-четвертых, Джоли впечатлила проработка характера Малефисенты. В итоге боссы Disney фактически получили не только актрису на главную роль, но и исполнительного продюсера, причем весьма своевольного. Например, когда дело дошло до разработки визуального образа главной героини, Анджелина Джоли крепко насела на художников и дизайнеров с тем, чтобы результат был больше похож на колдунью из полнометражного мультфильма: та выглядит куда более зловеще, чем Элеонор Одли в рогатой шапке. Руководство киностудии попыталось артачиться, поскольку у него был вполне разумный план воспользоваться природной красотой Анджелины в промокампании. Но актриса, очевидно, нашла убедительные доводы для руководителей Disney. В результате образ Малефисенты получился столь впечатляющим, что Джоли стали побаиваться собственные дети — и даже попросили, чтобы Анджелина больше не позволяла этой злой ведьме разговаривать с ними. Единственным ребенком, не дрогнувшим перед мамой-колдуньей, оказалась дочь Джоли и Брэда Питта Вивьен, которую немедленно утвердили на роль принцессы Авроры (будущей Спящей красавицы) в детстве. Так или иначе, съемки трудной сцены, в которой Малефисента накладывает на юную принцессу страшное заклятие, прошли на ура.
Так что можно с минимальными оговорками утверждать, что Disney повезло с Джоли. Обратное, скорее всего, тоже верно: у студии последние неанимационные релизы получались недурно (если не считать "Одинокого рейнджера"): "Оз: Великий и Ужасный" заработал $493 млн, а биографическая постановка "Спасти мистера Бэнкса" показала приличный коэффициент кассового успеха (ККУ) 3,21, заработав $112,5 млн при бюджете $35 млн. Так что Анджелина получает неплохой шанс улучшить личную статистику и внести разнообразие в рейтинг своих самых кассовых работ.
Статья полностью
www.kommersant.ru/doc/2465564

@темы: кино, малефисента

---

Владимир Хотиненко экранизировал "Бесов"

И бабочки кровавые в глазах
Владимир Хотиненко экранизировал "Бесов"
27.05.2014, 00:00
Хотиненковский фильм, впрочем, мог бы порадовать В. В. Набокова, считавшего Достоевского бульварным беллетристом: режиссер хоть и отдает должное "Бесам" как политическому памфлету (разбухшему до памфлета философского, о человеческой природе вообще) и много говорит о необычайной актуальности романа, но для телевизионных нужд считает выгодным использование прежде всего детективной составляющей. В первых же кадрах первой серии селяне вылавливают из пруда тело застреленного бывшего студента Шатова (Евгений Ткачук), и начинается расследование убийства, вести которое приезжает персонаж Сергея Маковецкого. Он придуман сценаристами (а кроме Владимира Хотиненко над сценарием работала Наталья Назарова) под тем предлогом, что реально существовавший следователь Горемыкин действительно вел дело студента Иванова, легшее в основу "Бесов".
Следователь, опрашивая свидетелей, иногда стыдливо прячет бутылочку вина из Греции, которое ему "врач прописал от легких", но больше вступает в теософские дискуссии, нежели продвигается в расследовании. Самым интересным из потенциальных подозреваемых, естественно, тут же должен оказаться главный местный оригинал Николай Всеволодович Ставрогин, который в исполнении Максима Матвеева вышел несколько абстрактным — вероятно, в соответствии с режиссерской трактовкой, что и в романе это не совсем живой человек, а, скорее, отвлеченная идея. На экране, однако, отвлеченные идеи часто выглядят более блекло, чем на бумаге, и чтобы как-то расцветить Ставрогина, Владимир Хотиненко придумал ему увлечение энтомологией, воспользовавшись ставрогинской фразой: "Мы, очевидно, существа переходные, и существование наше на земле есть, очевидно, беспрерывный процесс, существование куколки, переходящей в бабочку". На начальных титрах по экрану зловеще порхают бабочки самых угрожающих оттенков адского пламени, а в один из самых фантасмагорических моментов Ставрогину кажется, что и у него самого выросли огромные перепончатые крылья. Поскольку Максим Матвеев не очень хорошо представляет, как передать расчеловечивание своего героя, приходится подкреплять актерскую игру спецэффектами, и, возможно, из соображений зрелищности было бы и неплохо, если бы шизофреник Ставрогин в одной из своих галлюцинаций превратился в какого-нибудь монстра типа Мотры. Оператор Денис Аларкон-Рамирес старается преподнести Максима Матвеева в самом байроническом освещении, но ничего устрашающего и демонического в красоте этого актера нет. В сцене дуэли с Гагановым крупный план набалдашника ставрогинской трости, на котором изображено некое страшное мифологическое существо, становится эмоциональным камертоном и немного оттеняет доброе и приятное лицо артиста Матвеева, призывающего на помощь всех своих внутренних демонов, но их, судя по всему, в нем слишком мало.
Статья полностью
www.kommersant.ru/doc/2479852

---

Забавное

Сегодня стою в очереди за клубникой. Привезли прямо с поля, продавали на улице. И цена высокая, и клубника обычная, не так чтоб отборная, но народ образовал очередь, я шла мимо, да и тоже присоседилась, все на рынок не ехать. И подходит женщина с собачкой – маленький пуделек, беленький, очень такой милый, постриженный, только шерсть на мордашке, лапках и хвостике, мордашка маленькая, шейка тонюсенькая. Моя Алиска и то больше, хоть и кошка.
Эта женщина тоже стала в очередь, а ее собаченция явно хотела идти дальше. Была она на поводке, все пыталась убежать куда то, то за голубем гналась, в общем, как вечный двигатель, никаких остановок. Я спросила хозяйку собаки – это щенок, или взрослая собачка? Она сказала – взрослая. Я стала восхищаться – какой красавец. А хозяйка собочки меня с обидой поправила – это девочка. Ну, говорю, тогда красавица. А красавица лезла везде, обнюхивала людей. Хозяйка ей говорит – Бэллочка, постой спокойно. Ну, Бэллочка так и стала стоять, как же. В итоге хозяйка взяла псинку на руки, а та стала сразу ее целовать, облизывать, забавно было смотреть. Потом хозяйка ее опять спустила на землю, потому как не удержать было живность. Как ни странно, собачка подустала и разлеглась на тротуаре, чем привела хозяйку в расстроенные чувства. Стала она свою Бэллу поднимать, говоря – да что ж ты делаешь, где ж ты улеглась. Но собачка вставать не хотела. Какое то время хозяйка пыталась ее поднять, потом взяла на руки, и они опять стали целоваться. Потом собачка опять была опущена на тротуар. И опять стала пытаться убежать. А вокруг же люди. В итоге собачке отдавили лапку, и она стала плакать, да так жалобно. А хозяйка давай ее утешать. Потом собачка успокоилась, но хозяйка ее уже с рук не спускала. Интересно было за всем этим наблюдать. Хотелось собачку погладить, но поостереглась, вдруг цапанет. Я то собак опасаюсь. Это кошки – друзья, а собаки – не так чтобы.

---

Ученые выяснили, как остановить процесс старения

31 мая 2014, 18:49 [ «АН-online» ]


Ученые выяснили, как остановить процесс старения


Специалисты из Университета Северной Каролины доказали, что скорость старения человека на 70% определяется условиями окружающей среды, и только лишь на 30% зависит от генов.

Исследователи доказали, что 70% факторов старения организма зависят от токсинов, содержащихся в окружающей нас среде. Эти токсины ученые называют геронтогенами. Они содержатся в дыме сигарет, в химиотерапии, в различных видах продуктов. Именно геронтогены повинны в том, что разные люди одного возраста могут выглядеть либо моложе, либо старше.

Специалисты решили выяснить, какие внешние факторы более других способствуют физиологическому старению по количеству накапливающихся поврежденных клеток. Они взяли лабораторных мышей и разбили их на группы. У некоторых вызывали развитие ожирения, каких-то животных подвергли воздействию дыма, УФ-излучения и мышьяка.

Выяснилось, что самыми опасными факторами, провоцирующими старение, являются сигаретный дым и УФ-излучение, а вот ожирение и мышьяк не влияли на старение клеток. Тем не менее, процесс старения остается индивидуальным для каждого человека и зависит от многообразия особенностей жизнедеятельности.