Опасайся праведников, негодующих слишком громко. Очень скоро ты увидишь, как они совершают или прощают те самые деяния, которые столь яростно осуждали. Шри Ауробиндо

---

Тут вот едим кислородные коктейли. Вроде как полезны, особ тем, кто похудеть жаждет.
Я вот на выходных зашла в любимый гипермаркет, всякого полезного накупила, и не удержалась пирожков купила, с капустой и сыром. Так вот что интересно - оголодавший организм так быстро их умял, что я даже не поняла чего я там съела. О как!

---

Как погано идти в темноте утром на работу. Вот что значит непереведенное время! И приходить в темноте домой.
Когда ж время переведут, и переведут ли?

---

Для Татлы

У нас до 1 дек. проводят показ венгерских фильмов в Кубань-кино. Ежли интересно, то сходи, может чего интересное

---

О фильме ТРИ мушкетера

Сергей Жигунов переписал роман Дюма
Актер и режиссер представил краснодарцам свой фильм
Сергей Жигунов утверждает, что при создании своего фильма «Три мушкетера» пришлось исправлять ошибки знаменитого писателя

Что бы на это ответил сам Александр Дюма, можно только гадать. Но большинство упрекают Жигунова в другом. Ведь он замахнулся на бессмертное произведение, успешную экранизацию которого уже знают и любят у нас в стране. На фильме режиссера Георгия Юнгвальд-Хилькевича выросло ни одно поколение. Казалось бы, зачем снимать новую версию «мушкетеров» и тягаться с «мастодонтом советского кинематографа». И все же Сергей Жигунов решил выступить в качестве режиссера именно так. Его «Три мушкетера» не похожи на мюзикл, скорее подробная экранизация романа, где Д'Артаньян, как и полагается по книге, 17-летний задиристый юнец, а Атос женат на Миледи.
Новая версия «мушкетеров» обошлась создателям в 12 миллион долларов. Фильм стал режиссерским дебютом актера Сергея Жигунова. О том, почему решил взяться за известный роман, и с чем пришлось столкнуться, Жигунов рассказал на предпремьерном показе «Трех мушкетеров» сети кинотеатров «Киномакс» (ТРЦ «Галерея Краснодар»).
- Некоторые критики считают вас наглецом...
- Это был большой риск, проект, стопроцентно обреченный на провал. Все думали, что я сошел с ума, что ничего нового сказать не смогу. Мне говорили: «Кого ты взял на главные роли?!». Как я устоял, не знаю. Зато те же люди, увидев первые кадры, похвалили: «Да вот же оно!». Хотя ровно три месяца назад утверждали другое. Было странное ощущение, когда все профессионалы твердят, что это неправильно, а ты стоишь на своем. А потом они же и утверждают, что я был прав. Видимо, надо всех уволить.
- Говорят, долгое время вас останавливало обещание не снимать о мушкетерах, которое вы дали когда-то Михаилу Боярскому. (Прим. ред.: На протяжении 15 лет Сергей Жигунов мечтал снять фильм о мушкетерах, еще со времен предыдущих экранизацией Дюма—«Королева Марго» (1996) и «Графиня де Монсоро» (1997), когда он выступал в качестве продюсера).
- Так и есть. Как только он дал отмашку, я взялся за картину. Кстати, Миша видел фильм. Во время просмотра все время подпрыгивал. Позже сказал,что в фильме важны не только сцены боев, но и актерская игра.
- Приключенческое кино редко снимают в России. Как правило, в широкий прокат выходят военные драмы, либо комедии. Как вы думаете, почему?
- Потому что не получаются. Особенно исторические фильмы не получаются. До нас провалился фильм «1612». Ничего такого, что выглядело бы прилично, нет…
- То есть при создании картины не было примера, который бы вас вдохновил?
- Такого не было. Все, что мне нужно было, нашел в книжках Дюма. Я бы даже деньгами с ним поделился, только он умер уже давно…
- Кстати, в «Трех мушкетерах» вы не только режиссер-постановщик, но и продюсер и сценарист. С какими трудностями столкнулись при написании сценария?
- Возможно, это покажется странным, но мне пришлось исправлять ошибки Дюма. Во-первых, у него на 120 страниц выпадает Д'Артаньян. Причем книга жестко разделена на две части: будто вторую часть писал не Дюма. Некоторые сюжетные линии были не прописаны. К примеру, у автора Д'Артаньян на пути к лорду Бэкингему теряет друзей, но по возвращению забывает о них. Все-таки «Три мушкетера» для многих - роман о крепкой мужской дружбе. Было непонятно, как он мог бросить товарищей. Поэтому по сценарию мушкетер уверен, что все погибли. Кроме того, по книге Д'Артаньян крутил роман с Миледи, хотя она была возлюбленной Атоса. Что тоже не вязалось с нашим пониманием мужской дружбы. Да и ставило под сомнение любовь к Констанции. Могу оправдать это только тем, что тогда были другие времена и нравы.
И, конечно, мне показалось странным, что за кадром остались отношения королевы Анны и лорда Бэкингема. Ведь ради этой любви мушкетеры рисковали своей жизнью. Я старался сохранить то, что уже есть, но додумать то, что Дюма упустил. И в два часа уместил семь частей романа.
- Практически во всех экранизациях отсутствуют слуги мушкетеров..
- Дюма придумал слуг, потому что получал деньги построчно. Но в кино восемь фигур в кадре (Прим. авт.: у каждого мушкетера — один слуга) – это нереально. Люди просто не успевают понять, кто Арамис, а кто Портос. А если добавить еще героев, начнется путаница.
- Возможно, такие тонкости могут заметить только те, для кого «Три мушкетера» - настольная книга. Не было соблазна упростить задачу?
- Мы проводили исследования на фокус-группах. Когда узнал результаты, был в ужасе. Оказывается, в нашей стране большинство людей не читали роман. Когда писал сценарий, цеплялся за детали, продумывал каждую мелочь, хотел, чтобы зрители оценили проделанную работу. Но исследование показало, что такие тонкости мало кто заметит. Если молодежь честно отвечала, что не читала, то старшему поколению было стыдно в этом признаться. Когда на меня посыпались упреки, что в фильме Д'Артаньян слишком молодой, тут я и понял, что зрители постарше спалились: у Дюма Д'Артаньян был юнцом.
- Кандидатуры на главные роли нашлись сразу?
- Я попытался собрать ансамбль из артистов высокого уровня. У меня не было времени и сил обучать людей на площадке. Когда Риналь Мухаметов (исполнитель роли Д'Артаньяна) пришёл на пробы, заметил его удивительную непосредственность. Он — несомненное открытие. Поёт, фехтует, еще и акробат, замечательно играет, спортивен до неприличного состояния, очень красив. Если с Риналем определились быстро, то на роль Констанции долго никого не могли найти. У нас в стране почему-то актрисы реже ходят на кастинги.
- А самому не хотелось сыграть одного из мушкетеров?
- Для меня режиссура – слишком трудоемкий процесс, поэтому не могу представить, как можно делать и то, и другое. Зато я озвучил постановщика фехтовальных сцен Мишеля Карльеза, который сыграл отца Д'Артаньяна. Кстати, в свое время он работал над фильмом «Фанфан-тюльпан».
- К слову, как проходили сцены боев? Никто не пострадал?
- С «мушкетерами» работали каскадеры из Франции, России, Литвы и Чехии, в общем, профессионалы со всего мира. У нас интернациональная команда, съемочная группа проекта - более 700 человек. В то время, как обычно, в составе киногруппы – всего 50-60. Мы тщательно следили за техникой безопасности. Лишь однажды случился неприятный случай. По сценарию Портос пьет вино из бутылки, которая от вражеских пуль разлеталась на осколки прямо у него в руках. Естественно, по бутылкам никто стрелять не собирался – в них просто заложили небольшие заряды с порохом. Алексей Макаров поднес бутылку слишком близко к лицу и поранился осколками. Но все обошлось..
- «Три мушкетера» обретут жизнь и на экранах телевизоров?
- Мы отсняли 94 часа материала! Поэтому не исключаю. Однако, по последним исследованиям, 10% населения не смотрят телевизор. А молодежь не смотрит телевизор вообще. Наша картина как раз ориентирована на эту аудиторию. И все же мне хотелось сделать картину, которую увидят разные поколения. Поэтому, скорей всего, будет и телевизионная версия.
- Некоторые упрекают вас в том, что в фильме мало музыки. Вы сознательно пошли на этот шаг, чтобы избежать сравнения с картиной Хилькевича?
- Почему мало? Композитор Алексей Шелыгин совместно с Лондонским симфоническим оркестром поработали на славу. Музыку к фильму записывали в знаменитой «Air Studios», где работали «Pink Floyd», «Abba», «Duran Duran». Другой вопрос, что у нас нет фоновой, так называемой технической музыки, которая создает атмосферу в фильме. Но, на мой взгляд, музыку ставят тогда, когда нужно заткнуть дыру.
- Планируете снять «Двадцать лет спустя»?
- Скорей всего, нет. Хотя, если прокат нынешней картины пойдет хорошо, то не исключаю. Сейчас идут переговоры о продаже прав на прокат картины в Европе. Практически во всех странах, кроме Англии. Там как раз только начались съемки «Трех мушкетеров».
- Вы считаете, молодым людям будет интересна картина?
- Конечно! Потому что каждый хочет почувствовать себя Д'Артаньяном! Это же повышает самооценку! А девочки могут выбрать себе любую героиню под стать.
kuban.mk.ru/article/2013/11/20/947972-sergey-zh...

---

О фильме Трудно быть Богом

«Трудно быть богом». И зрителем тоже
Алексей Герман-младший: «Мы увидели Льва Толстого, который пишет «Войну и мир»
На кинофестивале в Риме состоялась международная премьера последнего фильма Алексея Германа «Трудно быть богом». Премьера оставила после себя два равновеликих впечатления: гигантской пустоты на том месте, где на сцене должен был стоять Герман. Ее не в силах были заполнить ни вдова режиссера Светлана Кармалита, ни его сын Алексей Герман-мл., ни директор фестиваля Марко Мюллер, посмертно вручавший Герману награду за вклад. И одновременно — чувство невероятной наполненности. Каждого кадра, реплики, звука, каждого кубометра воздуха, которого отчаянно не хватало, чтобы дышать. От первого бросало в холод. От второго — в жар. Иногда эти ощущения менялись местами. Иногда настигали одновременно. Как написано в рецензии Умберто Эко, первым из посторонних посмотревшего готовую картину: «Трудно быть богом, но трудно быть и зрителем — в случае этого лютого фильма».

Зал Синополи концертного комплекса «Аудиториум», где проходила премьера, напоминал первый павильон «Ленфильма» в день прощания с Алексеем Германом. Тогда все стены завесили черным бархатом, и люди, прижимаясь друг к другу, стояли вдоль этих стен, образовав вокруг гроба прямоугольник свободного пространства. Сцена зала в Риме тоже обита черным ковром, а амфитеатр образует не полукруг, а прямоугольник — в дополнение к острым углам партера. Острые углы заполнили люди в вечерней форме одежды — черные платья, черные костюмы.
И все это — перед черно-белым фильмом, больше похожим на черную дыру.
За несколько часов до этого съемочная группа дала обстоятельную пресс-конференцию. Леонид Ярмольник, сыгравший главную роль дона Руматы, повторил свою частую фразу о том, что Герман снимал документальное кино художественными методами. Что каждая его картина формально вымысел, а на самом деле — подлинный документ эпохи.
Светлана Кармалита рассказала, что Герман очень любил живопись, но нельзя сказать, что часто ходил по музеям. А когда слышал о своих фильмах, что они напоминают полотна то Босха, то Брейгеля-старшего, изумлялся: «Правда? Наверное, вы правы». И что если в его картинах видно влияние великих художников прошлого, то неумышленное, подсознательное.
Свой мир, как и Бог, Герман творил в одиночку.
Алексей Герман-младший рассказал, что его отец был одержим кино:
— Мы никогда не говорили о футболе, о машинах. Он был упулен (в эту секунду Герман явно ввел в замешательство итальянских переводчиков, употребив неизвестный им синоним слова «нацелен». — Н.К.) в этот фильм, в искусство кино вообще.
Приводил в пример тяжелую атлетику:
— Есть какой-то максимальный вес, который может поднять человек, пусть это будет 300 килограммов. А отец поднимал тонну. И поднял ее.
Сказал, что только дважды был на съемках «Трудно быть богом», но и этого хватило, чтобы понять масштаб будущего произведения. Свои ощущения, а также ощущение семьи и близких, он так и описал:
— Мы увидели Льва Толстого, который пишет «Войну и мир».
Оператор Юрий Клименко, заканчивавший работу, начатую Владимиром Ильиным, перевел разговор в профессиональную плоскость:
— Фильм снимался на черно-белую пленку, сейчас я заканчиваю работу над черно-белой копией — тоже на пленке. Но сегодня вы увидите фильм на DCP.
DCP — аббревиатура, обозначающая цифровую копию. По сути — зашифрованная комбинация нолей и единиц, записанная на жесткий диск. Небольшую коробку, вмещающую труд огромного количества людей, работавших без перерыва четырнадцать лет, чтобы осуществить замысел режиссера, который тот вынашивал все сорок пять. Такая технология позволяет обойтись без физических дефектов: царапин и пыли на экране. И она же почти полностью вытеснила с экранов пленку, превратив кино из материального искусства в виртуальное.
Черно-белый фильм открывает широкий — белее белого — пейзаж Арканара. Даже максимально расширенными зрачками невозможно охватить все его припорошенные первым снегом детали. Камера порхает, как руки мастера эпохи Возрождения по холсту. Собирая из черно-белых осколков полотно невыносимой яркости и чистоты. Красота его завораживает, приковывает, распинает. Забирается так глубоко, что ты сам не замечаешь, в какой момент оказываешься по горло в чужих кишках, по уши — в невообразимой вони. Человеческом и животном дерьме, крови, гнили, поте.
Изобретательность красоты сменяет монотонность ужасного.
Прогресс нужен только для того, чтобы усовершенствовать орудия убийства и пыток. Серые истязают рабов и казнят рыжих. Черные убивают и тех, и других. Бог, потеряв любовь (а значит, и жалость), уничтожает вообще всех.
Фильм Германа — это невероятная сложность, рукотворность даже дуновения ветра, что делает невозможным любые попытки его повторить. И одновременно — абсолютная ясность. Оттого он кажется простым, как числа, и таким же бесконечным.
Румата делает все, чтобы усыпить свою тоску. Изучает остатки фресок на загаженных стенах замка. Заставляет спасенных им умников дуть в музыкальные инструменты, напоминающие земные трубы, — и снова без особого успеха. Наконец, играет сам, уже по-настоящему. Но звук его флейты здесь вызывает только боль в животе.
Герман показывает закат цивилизации, но получается все равно про искусство.
То самое, в тщетных поисках которого земляне когда-то приземлились на планету Арканар. Которое могло бы спасти ее от серости и которого на Арканаре, как и на Земле, нет и в помине.
За время, прошедшее с первого прочтения Германом повести Стругацких до премьеры фильма, произошли и более глобальные изменения, чем наступившая эра цифрового кино. Нет больше ни Советского Союза, казавшегося нерушимым, ни той Чехословакии, ввод танков в которую когда-то сделал невозможным запуск картины, чей сюжет недвусмысленно переплетался с реальностью. Да и кино — такого, как его понимал Герман, больше нет. «Трудно быть богом» не просто рассказ о человеке, приглядывающим за планетой, отстающей от Земли в развитии на 800 лет. Этот фильм сам по себе — монумент из далекого прошлого, без которого уже невозможно представить наши дни. Будто он стоял здесь всегда.
Таких фильмов никогда не было. Таких фильмов больше не будет.
Трудно быть его зрителем, но быть богом — значительно трудней. Теперь, когда бог умер, об этом можно говорить прямо.
www.mk.ru/culture/cinema/article/2013/11/14/945...

---

Возвращение в прошлое

Соврал ли великий Хейердал?Московский исследователь хочет проверить знаменитого путешественника-экстремала
В середине прошлого века это экзотическое название было у всех на слуху — «Кон-Тики», плот из огромных бревен, построенный по образцу древнейших плавсредств, благополучно пересек Тихий океан. Организатор столь уникального экстрим-тура Тур Хейердал тем самым хотел доказать на практике теорию о переселении южно-американских индейцев в другие уголки Земли. Доказал ли? У московского исследователя Владислава ПОЛЯКОВСКОГО есть на сей счет сомнения. Чтобы их подтвердить или опровергнуть, он намерен провести еще один эксклюзивный эксперимент, который не захотел или не смог выполнить знаменитый норвежский путешественник в конце 1940-х.

— Чем же вас не устраивают результаты того знаменитого плавания на «Кон-Тики»?
— Научно-исследовательская деятельность Хейердала, которой он посвятил себя после окончания войны, была связана с доказательством гипотезы о возможности переселения индейцев, коренных жителей Южной Америки, на острова Полинезии. По мнению ученых, древние мореплаватели сумели преодолеть расстояние более пяти тысяч километров через океан на примитивных плавательных средствах.
Тур Хейердал обратил внимание на растущую в южноамериканских лесах бальсу, имеющую очень легкую древесину. И предположил, что индейцы добрались через Тихий океан до Полинезии именно на бальсовых плотах.
В 1947 году состоялось знаменитое плавание на плоту «Кон-Тики», сделанном из огромных стволов бальсы. Опасный эксперимент удался: участники международной экспедиции достигли островов Полинезии, что, с точки зрения Хейердала, стало доказательством научной гипотезы.
Однако, судя по книге «Путешествие «Кон-Тики», написанной самим норвежцем, стволы бальсовых деревьев для постройки плота были добыты и обработаны с помощью современных железных инструментов. Хейердал пишет, что свалить огромные деревья и разделить их стволы на бревна даже при помощи стальных пил и топоров удалось с очень большим трудом! И тут возникает вопрос: а реально ли было выполнить подобную задачу много веков назад южноамериканским аборигенам, пользовавшимся лишь примитивными орудиями труда? Эксперимент Хейердала на это убедительного ответа не дал.
— То есть нужно попробовать разрубить бальсовую громадину, вооружившись доисторическим каменным топором, и, если это получится, все сомнения будут развеяны?
— Есть и другие технологические проблемы. Вот взгляните на рисунок-чертеж того самого хейердаловского «Кон-Тики», созданного по образцу древних индейских плотов. Сами участники экспедиции 1947 года упоминают, что при постройке этого плавательного средства и его оснастки были использованы разные материалы: кроме бальсы еще мангровое дерево, сосна, бамбук, парусина. Значит, создавая такие же плоты, древние обитатели южноамериканского побережья должны были владеть технологиями обработки всех этих видов древесины, а кроме того уметь выращивать лен или коноплю, изготавливать из их волокон полотно и шить из него паруса. Для обработки древесных материалов нужны топоры, пилы, сверла... В ту эпоху такие инструменты могли быть каменными или металлическими. Но и те и другие нужно было уметь изготавливать.
Напрашивается вывод: научная логика Тура Хейердала имеет недостатки, а объективность эксперимента с плаванием «Кон-Тики» должна быть проверена.
— Как же осуществить такую проверку?
— Логично предположить изготовление древними индейцами плотов — прообразов «Кон-Тики», с помощью инструментов, сделанных из наиболее легко добываемых и обрабатываемых металлов — свинца, бронзы — или вообще с помощью лишь каменных или костяных инструментов.
Сейчас мы готовим историко-географический проект под названием «Кон-Тики—XXI». Основная цель его — проведение экспедиции в Южную Америку, во время которой предстоит отработать два процесса: изготовление инструментов для постройки бальсовых плотов; сама постройка таких плотов с помощью этих инструментов.
— Вы намерены построить еще один «Кон-Тики»?
— Хотя бы отдельные его фрагменты. Участники экспедиции должны проверить возможность осуществления в реальных условиях нескольких этапов строительства плота.
Сперва следует попытаться сделать доисторические рабочие инструменты. Причем изготавливать их нужно из местного подручного сырья.
Потом будем пытаться свалить в тропическом лесу бальсу (или хотя бы отделить кусок ствола упавшего дерева). Причем пилить или рубить бальсовую древесину нужно лишь с использованием тех инструментов, что были изготовлены участниками экспедиции на первом этапе. Иными словами, если удалось сделать бронзовый топор — то с помощью бронзового топора, если удалось сделать лишь свинцовый — с помощью свинцового топора, если смогли изготовить костяную или каменную пилу либо топор — с помощью такой пилы, такого топора.
Далее — добытое по старинке бревно нужно доставить каким-то образом из леса к берегу океана. Причем лишь с использованием возможностей, доступных нашим предкам на самом примитивном этапе развития человечества. Например, стройматериалы можно транспортировать при помощи местных вьючных животных, сплавлять по реке...
На побережье предстоит выполнить обработку бальсового бревна — все теми же имеющимися примитивными инструментами выдолбить в нем углубления, канавки для веревочного крепежа.
Отдельная задача — сплести из какого-то подручного растительного материала веревки и канаты, а кроме того, «изобрести» парус. То есть найти подходящее сырье естественного происхождения, из которого могло бы получиться достаточно большое и крепкое парусное полотнище (из чего делали такие паруса древние индейцы — неизвестно).
Если все этапы экспедиции завершатся успешно, можно будет смело утверждать, что основные выводы, сделанные Туром Хейердалом по итогам плавания на «Кон-Тики», верны. Если же на какой-то стадии нашего эксперимента выполнить очередную технологическую операцию так и не удастся, это послужит сигналом для отказа от всех последующих этапов экспедиции и веским основанием говорить о необходимости дальнейшей проверки и коррекции результатов эксперимента Тура Хейердала, проведенного им в 1947 году.
— Как вы собираетесь проводить намеченную экспедицию?
— Подготовкой я занимаюсь уже два года. Наиболее вероятным кажется проведение ее в формате туристическо-познавательного тура. Предполагается собрать команду из 10–15 человек, которые хотят испытать себя в экстремальных условиях (получится некий аналог известного проекта «Последний герой», только с выполнением практически полезных заданий). По предварительным прикидкам, описанное выше моделирование древних технологических и строительных процессов может занять неделю — десять дней. Одним из организаторов этого проекта выступает Национальное географическое общество.
— О сроках уже можно говорить?
— Если все пойдет нормально, будущей зимой отправимся в Эквадор — в «первопроходческий рейд». Предварительные переговоры с представителями русскоязычной диаспоры в Эквадоре уже проведены — они готовы оказать поддержку нашему проекту.
материал: Александр Добровольский

www.mk.ru/science/interview/2013/11/17/946458-s...

---

Так вот и отдыхаем!

Сегодня весь вечер потратила на редактирование статей моих студентов, которые они написали для участия в конференции. О конференции я им сама сказала, даже не ожидала такой активности. Ну, у одной студентки я еще вчера просмотрела ее статью – а туда надо писать именно статью, а не тезисы, а у других не успела глянуть, чего они там написали, так что сегодня они мне свои работы прислали, и я эти работы им правила, т.е. редактировала.
. А на конференции достаточно широкая гуманитарная тематика, ну и мои студенты, вместо того, чтобы сосредоточиться на моем предмете, который они изучают, и написать все же близко к теме предмета, решили изложить, что на сердце у них – и понеслась душа в рай, это называется.
Писали и о вопросах с юридическим уклоном, в которых я, как ни старайся, мало чего понимаю, лезли в философию , хотя вопрос рассматривали совсем не философский, а прямо таки насущный и практический, и экологии касались.
Ой, Боже.
Но, надо сказать, я была удивлена тем, что, например, у студентки, которую я воспринимала, во всяком случае, она себя позиционирует, как серую мышу, достаточно грамотная и умная работа. Я не стала практически ничего ей править.
И другая студентка достаточно умно все написала, хотя вчера, когда я пыталась добиться, так все же на какую тему она хочет написать, тему она мне не смогла сформулировать, но сказала, что знает, о чем напишет. И вот прислала мне свое сочинение, сопроводив таким письмецом, где говорилось, что она окончательно запуталась, не знает как закончить и вообще.
Так что вечер был у меня плодотворный. Все в итоге им отправила, советы надавала, уже мне ответили, что все сделали и отправили тексты на конференцию.
А потом я села писать свой материал на конференцию. Сидела достаточно долго, потому как устала, и мозги у меня устали, ведь надо было думать над студенческими работами, вникать, то есть. Ну, в итоге написала, правда, с трудом. Как всегда писала по теме Великой Отечественной войны и современности. Чего то, пусть и немного, я все же знаю об этом периоде.
Вот на прошлой лекции рассказала студентам немного о малоизвестных событиях войны, так слушали, рты пораскрыв, знают то мало чего о том времени. Спросила, кто посмотрел «Сталинград», смотрели многие, фильм понравился. А мне вот хватило трейлер посмотреть, поняла, что не для меня такой фильм – очень тяжелый эмоционально.
Дома сегодня мало что сделала. Хотела наконец потушить капусту, а то она у меня сгниет, пока до нее руки дойдут, но так и не приготовила, не до того.
Зато усатая меня очень порадовала - сама сожрала лекарство от глистов, которое я ей даю каждые три месяца. Ну так положено, хоть кошка и домашняя, лекарствами ее кормить.
А я с содроганием ждала момента ее кормежки лекарством, знаю, как это все действо происходит. А тут такой подарок!
Завтра опять на работу, а я совершенно не отдохнула, даже наоборот – устала. Хоть и говорят, что отдых – это смена разных видов деятельности, все не так. Если эта деятельность – турпоездка, или походы в различные места типа развлекательных центров, или на худой конец, в гости – то да, отдых. А если из умственно-физической работы в такую же умственно-физическую работу, то это просто работа на износ, что у меня и практикуется, особенно в последнее время.
А. ладно, прорвемся. Впервые, чтоли?

---

Тут вот сегодня прихожу на работу, а коллега одна и говорит, что я ей ночью снилась, в аморальных я действиях участвовала, а эта коллега стояла в стороне, и у нее слюнки текли от зависти. Содержание сна она не рассказала, но по ходу догадаться тематику можно. Правда, ее распирало рассказать, но видно решила не рисковать рассказом то, а то ж я какой никакой, а начальник.

---

Хокку о кошках

Влюбленные коты
Умолкли. Смотрит в спальню
Туманная луна.

Мацуо Басе

Вконец отощавший кот
Одну ячменную кашу ест
А еще и любовь…

Мацуо Басе

Какая долгая жалоба
О том, что кошка поймала сверчка
Подруга его печалится

Такараи Кикаку

---

Стихотворение Томаса Элиота
Выбрать имя коту - это вовсе не шутка,
Это вам, извините, не песенку спеть.
Каждый кот - я отнюдь не лишился рассудка -
Непременно три имени должен иметь.
Во-первых, простое домашнее имя:
Питер, Огастес, Алонсо, Адам,
Виктор, Сесили, Бесси иль Джимми -
Мое почтенье таким именам!
С ними в ряду имена посложнее
Как для джентльменов, так для дам:
Платон, Антигона, Адмет, Ниобея -
Опять же почтенье таким именам!
Но нужно и что-то, что уникально,
Отдельно и полно особой красы,
А то не удержится хвост вертикально
И с важностью не распушатся усы.
И вот вам примеры этого рода:
Приманкус, Мяукса, Корикоплут,
Бомбалурина и Джеллимода -
Дважды таких имен не дают.
Однако есть имя, двух первых помимо,
Лишь кот его знает, а нам не дано.
И как бы нам ни было невыносимо,
Его не откроет он нам все равно.
И, если вы видите, кот поглощен
Раздумьями вроде бы неземными,
Знайте, что он наверняка погружен,
В мысли про мысли о мыслях про имя.
Про его невероятное и глубинное
Объя-необъятное, непостижимое
Тайное имя его.

---

Это правильно, но очень тяжко быть вегетарианцем

Жириновский планирует сделать своих однопартийцев вегетарианцами. Об этом сообщает ИТАР-ТАСС.
Он рассказал, что ему очень понравилась инициатива норвежцев, которые ввели в своей стране день мяса для военнослужащих. Жириновский отметил, что Норвегия - богатая страна, но при этом понимают, что надо приучить людей к вегетарианской пище.
- Теперь мы еще будем навязывать членам ЛДПР вегетарианскую кухню, - подчеркнул Жириновский, рассказав, что его однопартийцы не имеют вредных привычек - не пьют и не курят. Он также добавил, что сам давно занимается вегетарианской кухней.

www.rg.ru/2013/11/20/vegetarianzy-anons.html

---

Моему любимому Есенину покоя и сейчас нет!

Ставропольская прокуратура потребовала изъять из библиотек "за эротику и мистику" книги Бунина и Набокова
Книги Сергея Есенина, Ивана Бунина и Владимира Набокова оказались в числе литературы, которую прокуратура Ставрополья потребовала изъять из школьных библиотек за "эротику, мистику, ужасы и хулиганские стихи", сообщил в среду старший помощник прокурора края по надзору за исполнением законов о несовершеннолетних и молодежи Курбангали Шарипов.
При проверке литературы в школьных библиотеках прокуроры обнаружили "книги, не совместимые с задачами образовательного процесса", содержащие мистику, эротику и ужасы. "Прокуратура потребовала изъять из общего доступа книги ряда авторов, в частности, произведения Набокова, в которых есть мистика, а также Есенина с его хулиганскими стихами. Школьникам рано читать такие книги", - уточнили правоблюстители. По его словам, литература указанных авторов негативно влияет на несовершеннолетних, пробуждая в них "боязнь темноты, призраков, ночные страхи и создавая проблемы в общении между сверстниками".
В течение месяца администрации школ должны отчитаться об изъятии вредоносных книг из общего доступа, после чего надзорное ведомство может повторить проверку.
www.mk.ru/culture/news/2013/11/20/948403-stavro...
Мой коммент. Я как прочла такую вот новость, так даже и не знаю чего тут сказать. Ладно Набоков, с его Лолитой никуда не денешься - не та любоф! Но Есенин и Бунин!

---

Спорт, а не уборка!

Те женщины, чья физическая нагрузка ограничивалась только хлопотами по дому, весили больше других участниц исследования, признающих прочие виды активной деятельности

Они опросили 4,5 тысячи добровольцев и установили, что те, чья физическая нагрузка ограничивалась только хлопотами по дому, весили больше других участниц исследования, признающих прочие виды активной деятельности.
«Все полагают, что уборки по дому достаточно, чтобы поддержать вес и форму. Мы обнаружили обратное: такая деятельность приводит к набору лишнего веса, возможно, это связано с переоценкой количества физической активности или перееданием», – говорят авторы.
Они отмечают, что при отсутствии возможности посещать спортзал можно просто прогуливаться во время обеденного перерыва или подниматься и спускаться по лестницам пешком, а не ездить на лифте.
Комментирует персональный тренер по фитнесу и аэробике Татьяна Минина:
– Результаты исследования не удивляют. Для большинства женщин уборка квартиры – нагрузка, привычная с детства, организм давно научился компенсировать затраченные на нее калории. Плюс со времен нашей юности домашняя работа стала легче: швабра вместо тряпки в руках, пылесос вместо веника… Самая энергоемкая часть домашней работы – стирка и полоскание – вообще отдана машинам. Современная уборка по энергозатратам даже менее эффективна, чем ходьба – около 60 ккал за час против 100–200 у ходьбы.
Для похудения нужна именно физкультура (например, упражнения с гантелями или на коврике): эта нагрузка, во первых, непривычна, во вторых, сбалансировано включает разные группы мышц. Оба эти фактора повышают расход калорий и усиливают расход именно жиров. Главное – не компенсировать их потом плюшками за чаем!
www.aif.ru/health/secrets/1023334
Мой коммент. ну, это как сказать. Я вот в воскресенье так наубиралась, что не думала ни о лишнем весе, ни о чем другом. Какая уж тут физкультура, когда после уборки только лечь и отдыхать

---

Финалисты Большой книги

В разные годы (а нынешний премиальный сезон уже восьмой) в финал выходило от 10 до 15 произведений. В этом году финалистов впервые 11. То есть такая своеобразная футбольная команда. Такая сборная страны по литературе. Такой срез... Такое зеркало...
Как раньше писали? От женщин столько-то, от молодежи столько-то и т.д., и т.п. В сборной этого литературного сезона две дамы, остальные понятно, кто. Два писателя из Санкт-Петербурга (Евгений Водолазкин и Вадим Левенталь), два - из Екатеринбурга (Анна Матвеева и Сергей Беляков), один финалист живет сразу на несколько не просто городов, но стран (Максим Кантор), остальные москвичи. Самый возрастной писатель - Юрий Буйда, самый молодой - Вадим Левенталь.
Среди 11 произведений, вышедших в финал премии "Большая книга", одна биография (Сергей Беляков - "Гумилев сын Гумилева"), одна автобиографическая фантазия (Юрий Буйда - "Вор, шпион и убийца"), один сборник рассказов (Анна Матвеева - "Подожди, я умру - и приду"). Остальное - романы (по алфавиту: Евгений Водолазкин - "Лавр", Андрей Волос - "Возвращение в Панджруд", Дмитрий Данилов - "Описание города", Максим Кантор - "Красный свет", Майя Кучерская - "Тетя Мотя", Вадим Левенталь - "Маша Регина", Антон Понизовский - "Обращение в слух" и Александр Терехов - "Немцы").
Никогда об этом не задумывалась, а тут вдруг пробило: все книги-финалисты этого года (кроме, пожалуй, "Немцев" Александра Терехова, хотя и этот роман в каком-то смысле тоже) в большей или меньшей степени связаны с отечественной историей. Самое глубокое погружение случилось у Евгения Водолазкина и у Андрея Волоса. Остальные авторы, непосредственно или опосредованно, исследуют не так давно отбушевавший ХХ век. А у Анны Матвеевой в рассказе, давшем название всему сборнику, вообще речь идет о будущем, а прошлым выступает как раз наше с вами нынешнее время.
Насколько репрезентативен список финалистов премии "Большая книга" этого литературного сезона? Полагаю, что в достаточной мере. Очень разные, ни в чем друг на друга не похожие авторы написали очень разные книги, каждая из которых по-своему интересна. И если читающий человек читает не только классику (так отвечают обычно политики и чиновники, которым нечего сказать, ведь в школе, где проходят в основном как раз классику, учились все), а его интересует и современная (и не только переводная!) литература, он, уж поверьте мне на слово, найдет среди этих одиннадцати книг свою. А, может, и не одну.
www.rg.ru/2013/11/20/kniga.html

---

Новое имя в котоживописи. Минд Г.

Gottfried Mind - "кошачий Рафаэль"
Gottfried Mind (1768-1814) швейцарский ученый, художник. Его называли "кошачьим Рафаэлем", потому как, он рисовал в большей степени именно это животное.
Родился в Берне в бедной семье, отец был столяром. Мальчик рос слабым, но талантливым ребенком и когда ему исполнилось 8 лет, был отдан в академию для бедный детей. В промежутке между 1780-1785 годами Готтфрид приезжает к живописцу Зигмунду Хенденбергеру в Берн, где изучает искусство рисунка и технику владения акварельными красками.
Специальный талант Минда рисования кошек был обнаружен и пробужден случайно. Однажды мальчик наблюдал, как Хенденбергер работает над картиной, на который были изображены лес перед домом, сидящая жена, кормящая ребенка из горшка кашей, вокруг которого бродит кошка. Минд взглянув на эскиз промолвил -"Это не кошка!", на что живописец улыбнулся и сказал чтоб он нарисовал лучше.
После Минд действительно нарисовал по своему эту работу...У него был специфический талант к рисунку... Он рисовал крестьянских детей, их развлечения-катания на санках, состязания и многое другое. В основном он работал дома, в помещении, и с кошками у него были отеческие отношения. Когда он работал, кошка могла сидеть на его спине или плече.Часто вторая кошка сидела на столе и наблюдала, а котенок или два, лежали под столом или на коленях.
Он вел игривую, поддерживающую беседу с ними, с усердием и осторожной элегантностью изображая своих любимых кошек. Минд старался выразить определенный характер каждого животного, подхалимский взгляд, изящные движения котят, их ссоры и состязания...
По воскресеньям и в долгие зимние ночи он вырезал из каштанов небольше фигурки кошек, медведей и других животных. Жаль, что до нашего времени, из-за разрушения насекомыми, многие эти резные фигурки не дошли.
Минд проводил много часов в Barengraben, в Берне где жили несколько медведей и они его знали, встречали дружественным ворчанием на задних ногах, а он угощал их хлебом или яблоками. Медведи и кошки были его фаворитами и предметом его искусства. Это приносило ему большую радость. Минд скончался в 1814 в возрасте 46 лет из-за болезни...

koshki-v-dar.ucoz.ru/publ/18-1-0-9
images.yandex.ru/yandsearch?text=%D0%93%D0%BE%D...
картины Минда Г.

---

Новое имя в котоживописи. Фрэнк Пэтон

Frank Paton (1855 - 1909) английский художник эпохи Эдуарда и Викторианской эпохи, известен своими работами животных и сценами из сельской жизни. Сама Королева Виктория была поклонницей его работ. Родился Frank Paton на 23 ноября, 1855 года в Stepney, London, он был младшим из семи детей в семье, где отец был морским лоцманом. В отличие от своих братьев, большинство из которых вошли в Торговый Флот, Фрэнк Патон рано проявил талант к рисованию, и ему разрешили следовать его артистический карьере, первая выставка художника состоялась в возрасте шестнадцати лет.

images.yandex.ru/yandsearch?text=%D0%A4%D1%80%D...
картины Фрэнка Пэтона

---

Интересные котофото

dailylife.su/koshki-kak-izvestnye-proizvedeniya...
Кошки, как известные произведения искусства

---

Для Татлы, любителя аниме

www.world-art.ru/animation/animation.php?id=131...
История кошки (чёрная глава)

---

Немного о кошках

vk.com/topic-8147311_23441602
КОШАЧЬЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ